知白守黑 ·【第二十七幅】|以動涵靜，以靜養動，攜手共進。
論畫，知白守黑，陰陽互存，消漲無極。
做人，守身玉潔，力求真善美。
本書和劉知白老人微妙同名。
他摯愛遺產，羞襲古人，創沒骨山水，
天奪彩筆，卻自鑄典型。
本書精選團扇百件，煙霞縹緲，筆墨幽峻，
畫小境宏。柯文輝先生為之撰散文百篇，
剖析藝境，點評風格，文思寬博活潑，富於啟迪。
這是南國的山，明顯有著喀斯特地貌，一九八四年八月我到過黔南堪稱中國第一溶洞的打雞洞（後來改名織金洞），那裡面已經開闢的旅程約有十華里， “大廳”能夠容納千人以上，幽洞曲折小到石頭，仙人掌高僅六七寸吹上一口氣，每一根針刺與細小的絨毛都能顫動。誰來見到她都會驚詫於大自然神奇無涯的創造力，幾乎不可思議！
乾隆皇帝寫了四萬多首詩而沒有當上詩人，但也還有好句，比如，他在金山寺的碑上寫過：“金山豈無山，妙哉裹以屋，金山豈無屋。妙在山之腹”。下面就記不住了。他老不看山，坐在龍椅上寫不出來此句。也許你會說那是槍手代筆，槍手先生至少有類似感受。
山的氣勢森嚴，中心顏色深灰、流轉，似是風把山的衣服吹得飄起來，深處有龍宮之類的溶洞群，小畫面裡，藏著大山的氣概，舞蹈般的靈活姿態，寄託了說不盡的感想。畫的背後是千辛萬苦、反覆錘鍊，才能以一當十。
表演藝術家說：“臺上一分鐘，臺下十年功”。而學畫十年，倘乏才氣和優秀師資，可能就是個二級工。盡到一輩子努力，調動了內外部條件共同塑造，才成畫家。
中間留白動勢特別強烈，像雲彩流過山腰，給她繫上一條白色的綢裙，以動涵靜，以靜養動。彼此攜手共進。
托爾斯泰說過：“當鵝毛筆蘸著墨水的時候，覺得瓶裡我自己的血肉也被筆帶出來寫在紙上。作品才感人。”畫家也是一樣。
作者 小簡
劉知白
劉知白（1915——2003）,號白雲，晚號如蓮老人等，安徽鳳陽人。1933年考入蘇州美專，後拜顧彥平為師，隨師潛心臨摹顧氏“過雲樓”藏畫。1948年在廣西全州提出“學時有他無我，化時有我無他”的畫學主張。其藝術上承宋元，下接明清，既繼承傳統精髓，又注重形式的創新，最終法古變今，創造了潑墨大寫意山水畫的新技法，成為中國畫傳統的最後守望者和新世紀創新的前行者，即他已經站在了傳統與現代的臨界點上，預示了新世紀中國水墨轉向抽象與表現的歷史趨勢。出版有《中國近現代名家畫集·劉知白》《劉知白中國畫集》及《清氣和詩醉墨痕》《知白守黑》《秋水長天月下簫·劉知白作品賞讀》 等研究其藝術的專著二十餘種。
賞析 柯文輝
柯文輝，男，1935年1月25日生於安徽省安慶市，當代著名書畫評論家、鑑賞家、美術理論家，中國藝術研究院話劇研究所研究員。曾任當代國畫大師劉海粟秘書十年，其間與劉海粟、林散之、李可染、錢君陶等大家建立了深厚的友誼。90年代在中國話劇研究所從事學術研究。1993年起享受突出貢獻政府津貼。
