我們大家都知道，清代自乾隆朝開始，“扳指兒”就逐漸地成為了作為裝飾的專用品，從而就成了首飾。那麼成為首飾的扳指兒，最值得欣賞的莫過於就是鐫刻在上面的紋飾了。扳指兒也就成了貴胄、文人以及匠人們施展創意、寄託審美意趣、展示繪畫和雕刻技藝的場所。圖案除了詩文還有仿古紋以及山水、花鳥、人物等諸多圖案，雕刻技法多采用陰線雕手法，也有少量的浮雕和鏤雕技法，特別是皇親貴族所使用的扳指兒，除了用料考究更是做工特別精細。
御製詩
扳指兒中有御製詩者肯定無疑是其中的最高級別。皇帝的御用扳指兒多款，如“乾隆年制”、“乾隆常玩”、“嘉慶御玩”、“三希堂”等等。帶這類款識的不多，因為是皇室專用。
“乾隆御題”款扳指兒
上圖的這一枚清乾隆白玉御題詩扳指兒，溫潤如脂的玉質上鐫刻有乾隆御題詩一首，詩文也是吟詠扳指兒的詩，詩中雲：“虛中離像卦，圓外月盈規。詎止佩環用，兼成弓矢資”。藝術賞析之外，其中的內容對於今天我們認識扳指兒也是大有裨益的。
仿古紋
扳指兒上的仿古紋飾，通常以仿春秋和漢代紋飾為多，但一般仿古紋飾只僅有其形，而表現形式卻仍然是清代的特點，即僅仿而已。
上圖的這一枚清代玉帶皮扳指兒以螭龍圖案為主，配之以雲紋，呈現出雲龍盤繞、遨遊天際的藝術效果，氣勢磅礴令人讚歎，屬清晚期作品。
花卉圖案
這類扳指兒通常採用線刻花卉圖案的形式，其中以蘭花、梅花、菊花、竹及山水居多，也有刻有人名章款，都具有文人雅士的書畫味道。山水圖案中的清代畫風，雕工都均為精細。
也有少量的出自於宮廷內製作的扳指兒，不僅有常見的花卉、鳥獸、山水圖案，還刻有詩文，部分詩文圖案內還會描金。其選材大多較考究，有田黃、雞血石、翡翠、和田白玉、黃玉、瑪瑙等，也有銅胎掐絲琺琅作品，圖案更加精細，顯示出皇家風範，並多有詩文及落款。
上圖的這枚清中期白玉詩文海水扳指兒，右邊為乾隆時期極具代表性的御題詩文，右邊為海水江崖圖案。這裡的江水和山崖的組合，正是為了象徵著“江山”，體現出治理者的威武與氣勢。
這枚清白玉扳指兒以上下捲雲紋勾勒輪廓，又以山石、蘭花為表現題材，與中國畫的傳統審美意味較為近似，同時也帶有幾分文人雅士的雅緻氣息。
這枚清中期的白玉帶皮魚紋扳指兒，則是典型的民間題材，與宮廷用器的王者氣象截然不同，以魚吐祥雲為主圖案，所表達的寓意與魚化龍的傳說接近，這類則是富貴人家用來寄託家庭由富而貴的願望。
這枚清中期白玉狩獵紋扳指兒則是巧妙地將已然“裝飾化”、“玩意兒化”的扳指兒與它早先的軍武用品結合起來，也由於扳指兒本身原與狩獵有關，而清代也一直注重弓馬騎射的傳統，體現了一種文治武功的威儀。
素面
在清代，主流扳指兒多以玉石製作，而且又以和田白玉最為普遍，所以素面扳指為多，有紋飾者相對為少。關於素面，現在也有一種說法，即稱其為“平安無事”，以無飾之飾而視之；另有一種說法，則是為了突出其材質本身的玉質之美與完美無瑕。
