中國美術家協會會員、南京市文聯著名畫家黃廷海，作為一位學者型畫家，他以其深厚的藝術修養，精湛的表現技能和融貫古今，獨出新意的審美視角，不僅造就了在山水畫創作方面的出色成就，而且在“江南荷蓮”的創作方面也取得了不俗佳績，令人稱羨。對此，黃廷海不無自豪地說：“山水是我的兒子，荷花是我的女兒，我將自己的一生奉獻給這一雙兒女，其願足矣！”
黃廷海的荷蓮創作有著紮實的生活底蘊。黃廷海祖籍江蘇寶應，乃水網迂曲之地，自古就是荷花之鄉，加之黃廷海又自幼生活在人傑地靈的古都金陵，江南的荷塘風物，六朝的煙水靈氣，給他以薰染和陶鑄，在他幼小的心靈裡注入了濃濃的愛蓮情愫，形成了強烈的荷花情結！他愛荷、詠荷，數十年如一日地出沒於玄武湖畔、莫愁水濱、白鷺洲頭以及鄉野荷塘……對蓮凝思，對荷寫生。品格高潔，出汙泥而不染的荷蓮成了他永不枯竭的創作源泉，給了他無窮的靈感，久而久之，終於成為其與山水並列的主打品種。他所創作的《荷塘幽禽》在2000年全國名家名花作品大展中一舉奪魁，榮獲“荷花王獎”，自此，他的荷蓮作品便備受畫壇的注目，以至乃有“江南荷花王”的美譽。
黃廷海所畫的荷蓮作品以形寫神，形神兼備，賞心悅目，清奇雋永。他深入研究了前人此類作品的藝術特質和表現手法，尤其是從陳淳、徐渭、王冕、八大、吳昌碩、齊白石、張大千等前輩大家的作品中汲取了豐富的營養，融入了自己的理解和感受，逐漸形成了一套既淵源於前人，又有別於前人的獨特的，有著濃郁時代氣息和個人體溫的風格特徵。這種風格特徵概言之，主要表現在以下三個方面：
首先，黃廷海的荷蓮作品常常將荷蓮與山水融為一體，造境獨特。我們知道，一般說來山水畫更多的強調意境，而花鳥畫更多的強調品格。黃廷海本是一位山水畫家，造境的高手，因此，他在畫荷蓮一類作品時常常巧妙地將荷蓮置於山水的環境之中，其畫面上往往既有滿池的蓮荷，又有玲瓏渾重的山石、舒捲自如的雲彩、起伏淡隱的遠山和清澈盪漾的湖水，甚至春夏秋冬的四季特徵都十分鮮明，故而黃廷海的此類作品不僅使術者都能夠領略到荷蓮和山水的雙重景緻，而且兼具品格和意境的雙重美感，可謂匠心獨運，為常人所不及。《雲卷紅蓮映靑山》、《四季荷塘系列》等便是這類作品的代表。
其次，黃廷海的荷蓮作品以形寫神，形神兼備，既有令人賞心悅目的術賞性，又有耐人尋味的精神內涵。從技法上講，黃廷海的荷蓮作品造型是寫實的，而語言講卻是寫意的。黃廷海在創作此類作品時常常將潑墨、潑彩、工筆、寫意等等融為一體，技法獨特。具體來說，黃廷海畫荷葉先以大量的色潑出荷的葉的形態，乘色未乾時用墨線勾出筋脈，然後用濃墨和淡墨進行潑和破，使之墨、色、線三者既相互映襯又相互區別，既互融又互補，從而做到有筆有形，有墨有色，給人以酣暢淋漓，賞心悅目之感。另外，黃廷海在畫蓮蓬時又往往畫得極其精細逼真，近於工筆，這樣，便使得整幅作品粗中有細，渾中見精，從而形成強烈的對比和反差，令術賞者感到十分耐讀。《荷塘詩情圖》、《十里荷香白鷺情》等作品便充分體現了這一特點。
第三，黃廷海的荷蓮作品在傳統的藝術術念中融入了現代意識和現代情趣，給人以一種清奇雋永的時代美感。例如黃廷海的荷蓮作品既以傳統的意象手法，表現出荷蓮高雅脫俗，純靜嬌豔，清香襲人兼有悠悠禪意的神韻，同時卻又在作品中融入抽象、變形和現代構成等藝術因子，使得其此類作品有著多元的審美意趣和獨特的現代色彩。例如其作品中常見的標誌性的或換言之符號化的變形小鳥（人稱黃家小鳥）、棉絮般的雲朵和立於畫面一角，起著穩定、支撐畫面作用的巨石等等，皆具有某種現代意味和現代美感。而這種現代意味和現代美感與其極具傳統美感的意象化的荷蓮相配襯，立刻煥發出勃勃的生機，令人耳目一新。我們在其《夏蓮白雲接青山》等大量作品中可以感受到他兼融傳統與現代的審美理念和獨特的時代風貌。
總之，黃廷海的荷蓮作品令人賞心悅目，清奇雋永，既可讀又耐讀，既有傳統和生活的底蘊，又有個人和時代的風格體溫，既託物言志，賦於荷蓮一定的人格寓意，又成功地將這種人格寓意轉換為個性化的視覺形象，故而筆者以為世人所譽“江南荷花王”云云，並非誇誇詡語。
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