月盈紅袖
個人感覺李清照的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”最有畫面感。
《點絳唇·蹴罷鞦韆》宋 李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
目前研究成果仍定為清照早年作品，一嬌羞可愛的少女呼之欲出。
露濃花瘦的早上，“蹴罷鞦韆、慵整纖手、薄漢輕衣”讓人瞬間想象到：少女羅衣輕颺，像燕子一樣地空中飛來飛去，咯咯笑聲傳遍花園角角落落。就像蘇軾寫得：牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。
早晨的花園也烘托了少女的嬌美。以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完鞦韆後的神態，讓讀者輕易聯想到盪鞦韆的無比歡快狀態。
下片寫鞦韆後的少女乍見來客的情態。她蕩完鞦韆，正薄汗滴滴，髮型衣冠待整時，“見客入來”，來不及整理衣裝，穿鞋襪提著鞋，匆忙迴避，亂中出錯，金釵又溜掉。
幾處細節十分傳神的寫出尷尬。含羞疾走，生動寫出內心的驚喜興奮，和衣衫薄汗羞見人的內心小焦灼。
然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。調皮的少女只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。生靈活現的寫出欲走還停，欲看還羞，欲笑還忍的可愛青春少女形象。可見，來者是上少女既想見又害羞的佳人。
含羞、疾走、倚門、回首、嗅青梅幾個動作層次分明，生動傳神地刻畫出少女的動作、神情、姿態，而且準確地描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動。把一個情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的複雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細膩而生動地展現在讀者面前。
唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現深摯：“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態婉然眼前。
作者把一幅靜圖，換成一幅動圖，少女調皮嬌羞，忽逢心上人的難以隱藏的喜悅和嬌羞呼之欲出。
最美的詩詞
村居
宋詞中最有畫面感的句子，當屬南宋愛國詞人辛棄疾的清平樂村居。詞人描述了當時鄉村的景象，一幅祥和安逸的畫面呈現於你的眼簾。一處低矮的茅草房，門前一條清澈見底的小溪，汲水做飯洗衣。遠處傳來好聽的軟儂吳語歌聲，一對白髮夫妻聊著家常。畫面轉到田間，大兒子在溪東鋤草鋤豆，二兒子正在為剛出殼的雞娃編織籠子，老夫妻倆最偏愛調皮的小兒子，正無樣趴著剝蓮子。
茅簷低小，溪上清清草。
醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
詩詞奴隸
茅簷低小，溪上青青草。
醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這首詞《清平樂·村居》（清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名。後用作詞牌名。）是南宋豪放派大詞人辛棄疾的詞作，只有八句就是很有畫面感的句子。
短短八句詞的素描畫面鮮活立體：
一處草屋的茅簷又低又小，茅屋旁的溪邊長滿了碧綠的小草。
含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好，那滿頭白髮皤皤的老人家是誰家呀？
大兒子在溪之東的豆田鋤草，二兒子正忙著編織雞籠。
最令人喜愛的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
生動描繪出了農村一個五口之家的生活環境和生活畫面，表現了五口之家人情之美和生活之有趣。
作者把這家老人和孩子的不同精神面貌、情態和農家生活以白描手法描寫得有聲有色、惟妙惟肖，具有濃厚的農村鄉土生活氣息。
辛棄疾詞中有不少作品是描寫農村生活的佳作，其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂·村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫。
他一生力主抗金，曾上《美芹十論》與《九議》條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣而善用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩、柔美。
由於辛棄疾的抗金主張與當政的主和投降派政見不合，遭受排斥和打擊被彈劾落職，退隱江西上饒帶湖。這首詞就是作者晚年歸隱上饒地區閒居農村時寫的，詞作描寫農村和平寧靜、樸素安適的生活。
整首詞充滿詩情畫意：
一、白描手法
直陳其事，表現人物情態特徵，惟妙惟肖，情趣盎然。
開篇用素描手法，"茅簷"、"溪上"、"青草"，淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的環境特色，為人物的出場安排好了立體充實的背景。
在寫人方面：對老爹老媽及其三個兒子形象的刻畫簡潔飽滿，
翁媼飲酒聊天，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔、相濡以沫的和諧， "醉裡"可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"可以看出他們精神的愉快。
大兒鋤草，壯勞動力在溪東的豆地裡揮鋤除草。
中兒編雞籠，半大的孩子正在用竹條編織著雞籠。
小兒臥剝蓮蓬，形象地刻畫出小兒的無憂無慮、天真頑皮、活潑的樣子。
通過五個人物幾個不同動作，簡單的情節安排，一片生機勃勃、和平寧靜、樸素安逸的農村生活，立體鮮活地勾畫出來了。一幅田園日常生活的詩情畫意畫卷撲面而來；一股清新氣息、賞心悅目的感覺油然而生；瞬間體會了作者巧妙構思、妙筆生花，給人留下了難忘的印象。
二、佈局和構思
1、在藝術結構上：全詞緊緊圍繞著小溪，佈置畫面，展開人物的活動。
首先從詞的意境上來看，茅簷是靠近小溪的。
其次，“溪上青青草”“大兒鋤豆溪東”“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬 ”四句，從全詞第二句到最後一句連用了三個“溪”字，使得畫面的佈局緊湊。
所以，“溪”字的使用，在全詞結構上起了畫龍點睛的作用。而溪水的動感讓這家人的煙火生活充滿詩意活力。
2、在寫景方面：茅簷、小溪、青草，這本來是農村中司空見慣的場景，然而作者把它們點、線、面組合在一個畫面裡，三者互相呼應、互相襯托，更顯得畫面有靜、有動，高矮、遠近錯落，色彩分明而格外充滿生機和美感
這首詞整體上沒有一句濃彩重墨，只是用純粹的白描素寫，就描繪出了農村一個五口之家的生活環境和生活畫面；就把這一家老少的不同活動場所和精神面貌，描寫得淋漓盡致，活靈活現，充滿濃厚的鄉村田園生活氣息。
（蘭珊yxh，感謝您的關注）
