在搖滾樂的歷史上，沒有一個女人像大野洋子那樣能激起如此大的爭議。她與約翰列儂的情史，使她成為披頭士樂隊解散的替罪羊。因為列儂，大洋野子作為藝術家和音樂家的成就，反倒被淹沒了。
大野洋子出生於日本的一個富裕家庭，父親是銀行家。她曾在東京最昂貴的私立學校上學，日本皇太子與她同班。優渥的家庭環境和獨特的人生經歷造就了大野洋子不羈和前衛的藝術風格。
在遇到列儂前，大野洋子曾有過兩段短暫的婚姻。1969年3月20日，大野洋子和列儂成婚。兩人利用當時媒體的大肆報道，在蜜月期間上演了七天七夜的所謂“床上和平”的行為藝術，以反對當時的越南戰爭。約翰列儂曾說，我和大野洋子的關係就是一杯用愛情、性慾和忘卻兌成的怪味雞尾酒。
或是歷史進展太慢，在男性掌握話語權的世界裡，女性總是一種男性的附屬品和不詳的形象。本是一段兩廂情願的婚姻，女性卻總是被妖化被絆腳石。媒體把披頭士樂隊的解散的責任全歸於大野洋子，認為婚後列儂的隱退是受大野洋子的教唆，是在扼殺偉大的搖滾藝術家。一直到1980年列儂被槍殺，這種口誅筆伐都不曾停息。
再提起往事時，大洋野子坦坦蕩蕩地說：“現在人們不這麼說了，因為他們知道，樂隊不是因為我的原因解散的，女人是很容易被責備的，尤其是一個剛剛走進他們的亞洲女人。”
大野洋子在文學、音樂、電影方面早已才華橫溢，是當時紐約前衛藝術舞臺上的風雲人物。70年代出版詩集葡萄柚，同年執導電影羽化登仙和飛翔，作為先鋒派電影的代表作入選法國戛納電影節。1965年，大野洋子在卡耐基朗誦廳表演，觀眾被邀請上臺用剪刀不斷剪下她身上的衣服，這就是著名的《碎片》。
這樣一個不妥協的女性值得擁有自己的名字，她不只是約翰列儂的妻子。她就是她自己，大野洋子。
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