樸野的靈氣
讀燕子的書寫
文丨道三
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書法最終表達的是赤裸裸的人，你的心境、脾氣都會表露無遺。這樣的觀點在當下書寫狀態裡，是很難做到的。“會寫字”、面面俱到的人很多，而真正能表達個人心氣的字卻少有，燕子的書法便表現著難得的“真”。人心真了，書寫才會有真的＂心畫＂。
夏爐冬扇
35cm*40cm
2019年
臨良寬
35cm*40cm
2019年
燕子一直想寫大字，卻不能如願。前幾天終於有了合適的契機，在一了師父的激勵下，她便調墨鋪紙、提筆就上。當她瘦小的胳膊掄起大筆，砸在紙上那一刻，一種生命自由的本來的野性、自然生氣撲面而來，令我半天回不過神來，我自知已被燕子的書寫震住了。她幾乎劈天蓋臉地直接書寫，有著鬚眉不讓的氣魄，像＂變＂、＂獨樂＂、＂鳳凰＂、＂圓融＂的大字書寫呈現的筆墨氣息、視覺張力放在當下書寫裡，也是頗為難得、醒目的作品。
通達
35cm*40cm
2019年
夏爐冬扇
35cm*40cm
2019年
在中國當下書寫狀態裡，“現代書法”就漢字書寫方面已然沒有太多進步，日本井上有一等書家所創造的高度擋住了去路。根本原因在於當下書寫者不往內心走，成天追些花裡胡哨的東西，怎麼能成呢？燕子的現代書寫是真誠、野性，看她創作時，你的心會跟著她的節奏一提一按、一起一落，你不會想到她下一筆會怎麼運行，怎樣收筆，這完全是一種心靈的探險。燕子的書寫，是完完全全的貼著心走的，她的字橫衝直撞、充滿野性之美。她肯定大膽的落筆，厚重而豐富的線條，憨拙的結構以及其對墨色乾枯濃淡的把握，看得出燕子是對書法有著思考的，這得益於她在山時間久、看到聽到見到的智者之見之言之行太多了，耳濡目染，潛移默化，心靈的精神成長就在日常的點滴生活中養成。＂心眼＂打開了，一切都好辦，其便也漸漸體會了井上有一、中川一政、熊谷守一、漢魏碑刻、敦煌寫經裡的精氣神。雖然上山前從不寫字畫畫，但在山取法乎上，直接了當，眼睛高了，心境不俗，自然下筆就有好的氣息。
通達
35cm*40cm
2019年
燕子最近的創作除大字作品外，還有些多字數的作品以及一些玩味耐看的手稿、書寫塗鴉等，這是在大字作品“豪放”後，更加自由爛漫、輕鬆活波的一種書寫狀態，其字大小錯落、歪歪扭扭，隨意塗抹、稚拙生動、真是好看。看似不經意的塗鴉與淡淡文字筆跡相得益彰、妙趣橫生，如“夏爐冬扇”、“究竟通達”等作品，頗有些禪宗高僧遺偈的風氣，蓬頭垢面又生機盎然，此中意味，全是心跡，如同嵩山裡的一陣風，直示人心。
臨謝無量
40cm*45cm＊2
2018年
燕子的書寫是自由率真的，她一直保持著孩童的心性。這可從她平日裡偏愛謝無量和中川一政的字可知了。她的字透得出她骨子裡那種樸野、率性的靈氣，儘管筆下還有很多稚嫰。靈氣這個東西不是所有人都有的，而且能將其保持且合適地表達出來是不容易的。記得在3月份燕子個展時，一了先生在文章中講過：“好的天性遇上了好的土壤，加上好的空氣，志趣相投，不走彎路，直奔本質，燕子的確好福氣。”在嵩山十方，燕子做到了，畫與書寫都能自由的表達自己，在山上這樣的精神家園保護了她的天性靈氣，從而激發了藝術天性的深入展開。自由自在的，真誠的做藝術根本的事，如此下去，相信她會有更多的藝術驚奇呈現出來。
2019.7.28夜於至簡齋
作
品
變
100cm*133cm
2019年
爐
80cm*85cm
2019年
鳳凰
188cm*90cm
2019年
圓空
206cm*90cm
2019年
幽蘭
210cm*90cm
2019年
蘭馨
212cm*90cm
2019年
逍遙遊
267CM*90cm
2019年
山雨欲來風滿樓
376cm*65cm
2019年
一花開萬國春
378cm*65cm
2019年
蘭馨 227cm*90cm 2019年
獅子
120cm*100cm
2019年
圓融
190cm*90cm
2019年
獨樂
210cm*90cm
2019年
王昌齡詩
116cm*100cm
2019年
李白詩
100cm*90cm
2019年
王昌齡詩
240cm*100cm
2019年
古詩五首
100cm*250cm
2019年
盧綸詩
100cm*76cm
2019年
夏爐冬扇
110cm*90cm
2019年
寒山詩
40cm*50cm
2018年
李白詩
25cm*135cm
2018年
金剛經節選
25cm*135cm
2018年
李曉燕，1991年出生于山西河曲，2014年參學於嵩山十方，現居嵩山。作品發表於《畫刊》、《東方藝術》、《從原生到大師》等。作品參加“書法的解放展”（日本東京）、“首屆亞太藝術展”（南京大學美術館）、“山風展”（今日美術館·北京）、“山上山下—當代水墨展”（嶺南美術館·東莞）等，2018年於嵩山十方畫廊舉辦個展。
