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試試陳流1973年生於昆明，1996年畢業於中央工藝美術學院。現為雲南藝術學院美術學院院長、二級教授、碩士生導師。雲南省美術家協會副主席，中國美術家協會水彩藝委會委員。在北京、上海、昆明、臺北、新加坡等地多次舉辦個人作品展。
他的作品曾入選中國美術家協會主辦的第九、十、十一、十二屆全國美展，獲第五屆全國青年美展無差別優秀獎，併成為第六屆全國青年美展直送作品。
1959年，雲南藝術學院成立，那時任教的優秀藝術家幾乎都沒有省內的，丁紹光、蔣鐵峰等省外的藝術家們給雲南帶來了一些先進的思想。雲南本土藝術家不斷借鑑、學習，並努力探索一條屬於自己的路，陳流便是其中之一。
陳流出生在一個藝術氛圍十分濃厚的家庭，他的父母都是畫家，通過給出版社畫連環畫、插圖、年畫掙取稿費撫養年幼的陳流兄弟倆。1976年，母親李秀創作了版畫《畢業歸來》，版畫內容描繪了一個從省外高校畢業的雲南彝族女大學生回故鄉，這幅作品對兒子陳流影響頗深。
“我們可以擁有一種自信，我們不再完全依賴省外的藝術家，不再依賴某種更高端思想的灌輸，我們也擁有創造另一種思想的可能。”陳流說，改革開放前後，雲南本土的藝術家已開始形成了一種更自覺、更自信的態度去表達自己生活的這片土地和社會。當改革開放的大幕正式拉起後，雲南藝術家發生了更大的轉變。
人們能欣慰地看到，80年代雲南的繪畫已經脫離了傳統意義上的美院系統，開始獨立地強調版畫的特徵，雲南版畫異軍突起，在全國美術界各種比賽中都有斬獲，創造了版畫界的 “雲南現象”。到了90年代，雲南的當代繪畫更是成為了中國美術界中旗幟性的標誌，並湧現出了張曉剛、葉永青等一批當代繪畫的領軍人物。
這一時期，雲南還出現了很多畫廊，大多設置在省內各大景點，畫作成了旅遊紀念品來銷售。“那個時候我記得導遊經常到家裡來找父母賣畫，有時畫作能賣到1000元錢、2000元錢，全家人都特別高興。”
在陳流看來，這意味著雲南藝術市場的形成，並隨著改革開放的不斷深化而持續發展。到了新世紀，畫廊逐漸離開景區，畫作變得更加獨立，藝術家們也有了自己的主張。如專門經營國畫的畫廊強調的是一種傳統的精神，而經營油畫的畫廊則給觀眾提供了更多解讀的概念和空間。直到今天，新型的藏家更多關注的是自我需求，新生代的藝術家則更多關注自我的釋放。新興的畫廊精準定位這樣的藏家和這樣的畫家，分類越來越細，涉及到更多的藝術家和收藏群體，這也是雲南藝術市場的一個轉變。
“雲南的藝術市場的確是隨著改革開放逐步形成的，我也算是這一過程的見證人之一。”陳流驕傲地說。
而對陳流自身而言，改革開放40年，是自身學習、鑽研、拼搏至終有成就的40年。他的水彩畫《紅土流雲》表現了春夏交替、時間流轉，《滇池大俠》裡的船帆揚了數十年，《昆明往事》的柿花橋、雙塔、老城則把過去的歲月拉到眼前。如今，陳流與兒子陳序共同創作的畫冊《流傳有序》即將發行，畫作中似乎還能聽見當年母親《畢業歸來》的迴響，往事並不如煙，畫家描繪廣袤自然，也記錄了流金歲月，承載著壯闊歷史。
雲南網記者 字月璐
