記得剛拿到《清明上河圖密碼》 的時候我被嚇到了，很久沒有看有6冊之多的書，每一本還都那麼厚，真是有點上頭。幸好打開書以後就覺得不那麼可怕了，因為每本都有精彩的故事和豐富的史料相配合，亦古亦今，引人入勝。
《清明上河圖密碼4》中，輪到士商兵工的“工”出場了。所謂“工”就是工匠，也叫手藝人。
手藝人在古時的社會地位原本低微，但難得北宋時期因為國家割讓土地導致疆土流失，耕地資源缺少了，反倒促使朝廷開始扶持工商。不再強徵物資，而是招募匠人進宮，有償工作。
這樣大宋的各項工藝就得到了迅猛發展，呈現一派繁榮精進的景象。
本書主角“作絕”張用就是裡面的代表人物。作就是現在手作、技工的意思。這個張用雖然年紀輕輕，因為家傳和自己的聰明好學，已經是一個業中全才。但他生性跳達，腦子活泛，不思功名俗物，一心只沉醉於“科學創造”。
時人有個禮俗，出門時帶一把團扇，若是見到熟人，自己正巧內急，或有要緊事，來不及招呼，便用扇遮住臉，以示歉意，叫做“便面”。
這張用就是這麼個團扇不離手的人，智商高又調皮率性。
原本書裡的那些案子跟他一個匠人沒什麼關係，但偏偏他還未見過的未婚妻朱克柔無端失蹤了。於是張用從一個工作時吃飯都要僕人喂的“作絕”，搖身一變大偵探柯南上身。
全書由“蘿蔔案”、“焦船案”、“艮嶽案”、“秘閣案”組成，與前幾冊不同，這本中的案件更加獨立。張用在一步步探案的同時，也日益對自己的未婚妻朱克柔有了越來越多的瞭解。這是作者冶文彪的用心良苦，主角之一始終沒有出場，頗有新意。
並且我特地查了一下，這個朱克柔在歷史上還真確有其人，作為一個絲繡大家留下了一干精美的作品，令人驚歎。
可見作者的小說真的絕非僅僅是小說而已，需要大量的閱讀與考證，才能把當時的眾多歷史人物加上自己的想象與潤色，組成這一個個耐人尋味的故事。這也是我讀
《清明上河圖密碼》至今最大的感受。
寫作真的不是一種識字就能幹的職業，歷史相關的文章尤其如此。一人一物，都不可隨意編撰，引起誤導。
如這本書中提到的“膽礬法”鍊銅術，就有《宋史·食貨志》的記載為據:“以生鐵鍛成薄片,排置膽水槽中,浸漬數日,鐵片乃為膽水所薄,上生赤煤,取括赤煤入爐,三煉成銅。”這種技術在西漢就開始流傳了。
還有孫思邈的“澡豆古方“”、絲織中的“通經斷緯”、“磁州窯瓷”等，想來如果通讀全6冊的人只要稍加留意，都能對宋朝的風俗物種略知一二，憑空在娛樂之外成了一個“雜家”。
所以讀到《清明上河圖密碼》第4冊，我的注意力早已不在小說情節本身了。
但你要說作者只側重情節與史實就錯了，在如此大工程的編排之下，作者冶文彪的文筆與內涵一點也不見遜色：
這世間人心，有時冷比寒風，有時又暖比冬火。只是寒風始終太大，冬火又從來太弱，一吹便熄。想要再燃，卻千難萬難。
書中柳七的這番感觸著實令人唏噓。古往今來，世代更迭，最難得的依然是人心的那一點暖。南宋辛棄疾詞：“嘆人生，不如意事，十常八九。”世道艱難，人心雖然是最不可靠的，但也是最能給我們希望和力量的。能得一人心，夫復何求。
即使再難，我們也願意拼盡全力去保護它。因為一旦消逝，它必將比冬天的火更難找回。所謂一旦錯過便是永別，空留嘆息。
寫了這麼多也沒有說到什麼具體情節，可能也是我閱讀此書過程中心路轉變的表現吧。期待第5冊更多的收穫。
