新世紀的日本推理作品大都具有兩個明顯的特徵，即內容的多元化和高度的商業化。與此相對，推理小說傳承了近200年的類型化痕跡，在這個階段已經幾乎被拭去一我們很難以傳統的標準來衡量一部作品是不是推理小說。提到多元化和商業化，東野圭吾無疑是當今日本推理界的“天王”。和“天王”遙相呼應的，是有“天后”美譽的宮部美雪。
東野圭吾，1958年2月4日生於大阪府大阪市生野區。1985年，東野圭吾創作了小說《放學後》，終於一舉摘得第31屆江戶川亂步大獎。《放學後》是一部校園題材的推理小說，描寫了一個運動社團裡連續發生的兩樁殺人事件。這部作品是一部典型的本格推理。隨後，東野圭吾創作了一大批本格色彩濃郁的作品，如《白馬山莊殺人事件》、《畢業——雪月花殺人事件》、《十一字殺人》等等。這些作品多以校園為背景，娛樂性較強，並沒有太多的“意義”可言。坦白地說，東野圭吾並不太適合創作純粹的本格推理。縱觀其創作生涯，這個時間段的作品大都是水準之作，沒有太多的亮點。
在1990年，東野圭吾創作了小說《宿命》。這是公認的東野轉型之作，標誌著“東野流”開始成形。小說沒有把焦點放在謎團之上，而是注重刻畫人物的性格和在這種性格之下的行為。這點很明顯是受到了社會派推理的影響，屬於寫實主義。1996年，東野圭吾第一次嚐到了轉型的甜頭。這一年出版的兩部作品，使得東野圭吾正式邁入了暢銷作家的行列。這兩部作品就是《名偵探的守則》和《惡意》。淡化謎團，淡化兇手的身份，把關注點放在犯罪動機上，這在之前的推理小說裡是非常罕見的。動機是犯罪的根源，牽扯到了人性層面的問題。在東野圭吾看來，這就是他一直在尋找的那種“有深度，能暢銷”的元素，應該將其發揚光大。之後的東野圭吾可謂勢不可擋。1998年，他創作了《秘密》。這部小說出現了 “靈魂轉移”的設定，集中體現了新時代東野圭吾以及整個日本推理小說多元化的特徵。
2000年，東野圭吾創作了《白夜行》。這部小說被很多讀者視為東野圭吾最高傑作，銷量很快就突破了 100萬。這部小說塑造了全日本知名的“惡女”形象西本雪穗，借她的經歷描繪出了人性在極端條件下的表現，被譽為“絕望之書”。2006年，東野圭吾終身難忘的一年。在這一年，東野圭吾抱著寫出了那部地球人都知道的《嫌疑人X的獻身》。東野自稱“這是我能想到最好的詭計，最純粹的愛情”。這部作品甫一上市，銷量就超過了100萬冊。之後的事情就變得非常簡單了。東野圭吾以每年2部作品的速度書寫著“暢銷天王”的神話。東野圭吾已經成為了口本推理的代名詞。他的經歷，尤其是2000年之後的創作歷程，就是日本推理新千年多元化的最好寫照。
宮部美雪本名矢部美雪，1960年12月23日出生於東京都。1987年，宮部美雪以短篇小說《鄰人的犯罪》獲得了 "ALL讀物”推理小說新人獎，正式出道。從那個時候直到今天，宮部美雪的“天后”之路可謂一帆風順。她是日本推理作家裡的“得獎專業戶"，拿獎拿到手發軟。從宮部美雪的獲獎經歷中，我們不難發現，這些獎項涵蓋了推理、科幻、冒險、純文學、通俗文學等多個領域,由此可見，宮部是一位典型的多元化推理作家，其作品的外延已經遠遠超出了傳統意的推理小說。“男東野，女宮部”——這是流傳於日本出版界的“暢銷口訣”。而這兩位作家，恰恰也是最能代表新世紀日本推理文學走向的領軍人物。
除了我們提到的這些作家，在新千年裡，伊坂幸太郎、道尾秀介、三津田信三、恩田陸、櫻庭一樹、湊佳苗等人，也是這個領域中的佼佼者和主力軍。新時期的日本推理，在諸多天才作家的努力之下，已經走出了類型模式的束縛，躍進到了一個更廣闊的舞臺上展示自己。對於一種文學類型來說，也許，消失將是最好、最徹底的永生。它洗盡鉛華，秉承著所有優秀文學作品的普世精神，為更多喜歡閱讀的人提供著快樂。
