劉軍
摘要：劉軍能夠在花鳥畫藝術上獨樹一幟，且新翊毛花鳥畫取得如此重大的突破，這與他對花鳥畫意義認識的深度也是有關的。
關鍵詞：新羽翎;工筆花鳥畫;藝術特色
劉軍能夠在花鳥畫藝術上獨樹一幟，尤其是在新翊毛花鳥畫取得如此重大的突破，這與他對花鳥畫意義認識的深度也是有關的。劉軍認識到在自然界的花鳥也有中國哲學的思想基礎，所謂“五行之精，粹於天地之間”者，所以才“葩華秀茂”。花鳥的形象自古以來為聖人所用，認為花鳥畫中的自然“有以興起人之意者，率能奪造化而移精神。”正是基於對花鳥畫作為藝術創造活動的本質規律的深刻認識，劉軍將花鳥畫的焦點放在“鳥”之上，又將“鳥”的焦點放在羽翎之上。
搏擊360x125cm
劉軍筆下的每一隻“鳥”都是有故事的，身上長滿故事，如同色彩各異的羽毛長滿人生。譬如，劉軍的《長嘯寒天》那疾擊長空的鷹，羽翼賁張，傲嘯天地，作品是以寫實與抒情相結合，追求自我性靈的抒發。銀鉤風不定，豈損鷹翎毛 ，劉軍顯然有意地弱化了物象的空間縱深感，將鷹的大翼俯衝、翎毛偃仰、羽毛疏密等相關聯，組成了巧妙的佈局，使畫面的佈局平中有奇，亂中有序，他非常注重畫面的構圖和重視形式美。宋代畫家郭若虛在《圖畫見聞志·論製作楷模》說到：“畫翎毛者，必須知識諸禽形體名件”；宋代惠崇的《秋浦雙鴛》、李安忠的《竹鳩》黃筌的《蘋婆山鳥》、崔白的《畫枇杷孔雀》都是畫羽毛的傑作，充分展現了畫家的觀察力和畫技，即便不是精工細巧的工筆花鳥，依然是心中有了完整的鳥類形體認識後，方能透過寫意筆法，將它們的神韻動態表現出來。
蒼松振羽360x125cm
用意為至，悉取生態。羽毛者，翎毛者，鳥之本也。羽毛按構造可細分正羽、絨羽、半絨羽、纖羽和羽冉，而翎毛則是翅膀尖上的毛。劉軍筆下的新羽翎自得其樂，自成一派，可見其畫花鳥用心之一斑。
乘風揚翼240x125cm
“好鳥枝頭亦朋友，落花水面皆文章”，古人從大自然中的花與鳥感悟到藝術靈光，我們從劉軍筆下的新羽翎擴大了我們對於花鳥畫的認知。分明是羽毛，融洽是翎毛，羽翎混成，氣即生韻。目前，對劉軍花鳥畫之新羽翎繪畫語言層面上作深入探討的則甚少，單言新羽毛則多。因此，筆者希望在現有的研究成果上，對此課題作進一步的探討。
衝雲180x90cm
劉軍《春水流香》，描繪的是蘇東坡的詩意“竹外桃花三二枝，春江水暖鴨先知”，以寫實筆法和鮮麗色彩繪製鴨子兩隻，上下相互對望，討喜可愛，與周圍的桃花共構出精美華麗的畫面。《春水流香》畫中有詩，好象讓我們看到了這樣的景境：和煦的春風吹醒了大地，吹綠了原野，桃花俏立枝頭，含苞欲放，融化將盡的浮冰起伏飄流，鴨兒在江水中盡情嬉耍。不禁使人讚歎春天給大地帶來的勃勃生機，激發出人們湧動的創造力量。我們回頭再看劉軍對鴨子羽翎的描繪：上體黑褐色，腰和尾上覆羽黑色，兩對中央尾羽亦為黑色，且向上捲曲成鉤狀；外側尾羽白色。胸栗色。翅、兩脅和腹灰白色，具紫藍色翼鏡，其前後緣各有一條絨黑色窄紋和白色寬邊。頦近黑色，上胸濃栗色，具淺棕色羽緣；下胸和兩脅灰白色，雜以細密的暗褐色波狀紋。腹部淡色，亦密佈暗褐色波狀細斑。黃筌所奠定下羽翎繪畫的風格基礎，影響了宋代以後的宮廷花鳥畫，觸發了畫院畫家們對寫實的追求，以及開啟從中講究創意與討喜的創作思維。但劉軍，花鳥畫的表現卻不僅於此，我們從劉軍的翎毛畫中，依然能夠看見豐富和多變的創作手法看，甚為精妙。
飛翔180×90cm
正如清鄒一桂所說：“欲窮神而達化，必格物以致知。”生活是藝術的源泉，畫家若想出物之神，必先奪物之真，要有嚴格的審物精神。在畫中劉軍對各種鳥類的描繪，可以看出他強調對客觀物象的觀察，並將之真實描繪，極其重視形似與質感。
奮擊180x90cm
此外，劉軍的《雪野雁樓圖》、《碧池鶴舞》、《荷塘月色》等作品，從用色上看，他以清麗和諧與暈染靈活多樣，厚重面不雍塞，雅淡而不單薄，在線條方面注重以“勾線填彩”來勾畫鳥的羽翎，構成“豔而不俗，淡而不枯”明快純情的花鳥天地，可謂匠心獨運。劉軍畫中的鳥兒彷彿是他自己的代言，或攜伴比翼，或獨自展翅，或上下盤旋於花間嬉戲，或靜立枝上似冥思遠望，呈現出多種多樣不同的狀態。它們的姿態與神情各異，羽色翎彩，透露出宋元之筆。“一重一掩吾肺腑，山鳥山花吾友與。”杜甫《嶽麓山道林二寺行》的這句詩可以恰如其分地表達出畫中花鳥世界對於劉軍的精神意義，“詩聖”意思就是說起伏的山峰就好像我起伏的肺腑一樣，山鳥山花就是我的好兄弟。我可以這麼說，一羽一翎則是劉軍的肺腑了，鳥則他的好哥們。
寒林英姿240x125cm
總之，劉軍的工筆花鳥畫是他把觀察到的視覺現象進行高度概括、加工提煉成為繪畫藝術語言符號與創作素材，使其對自然現象的表達。因此，劉軍這種重視羽翎寫生的精神必為後來的花鳥畫整體面貌改變作出了鋪墊，併成為承載與傳達作者情感的重要載體。無疑，“新羽翎”是他的標籤。
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