月語拂心
溫庭筠。
要說婉約派，首要提的就是溫庭筠。
溫庭筠，原名岐，字飛卿，唐代詩人、詞人。今山西祁縣人。出身於沒落貴族家庭，為唐初宰相溫彥博後裔。
新添聲楊柳枝詞·其二
井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。
玲瓏骰（tóu）子安紅豆，入骨相思知不知 ?
照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓
望江南
雖說他的作品讓多少女人心馳神往，但是，據說溫庭筠長得不是很帥，還穿著很邋遢，從來不講究。哈哈
大象與魔鏡
自從殘唐五代花間派開創以來，經兩宋發展而為婉約派到達頂峰，隨後元摧殘而明覆興，滿清民國乃至近現代，宗之學之者俯拾皆是。大師以及超級大師在所多有。
唐溫韋起，五代李氏父子以及馮延巳，北宋大小晏、張歐柳周秦李賀等，後來元好問，陳子龍，納蘭性德盡皆各領風騷。而其中尤其以北宋時成就最高，各人名篇佳作甚多，高下難定，只能說後人各有所喜罷了。
婉約一派，作品可喜者很多，然而作為詞人，非要說更欣賞哪一位，那就是晏殊了。
晏殊，字同叔，江西臨川人，十四歲以神童入試，賜同進士出身。累官秘書省正字，右諫議大夫，同中書門下平章事兼樞密使，集賢相，以觀文相出知永興軍。死後贈臨淄公，諡元獻，後世稱晏元獻。
晏殊以詞著稱，尤其擅長小令。風格婉麗、中有沉鬱，不流於輕浮，為當時詞壇所重。傳柳七拜見晏殊，晏不喜，問柳：俊彥作曲子麼？柳答：一如相公亦作曲子。晏回：殊雖作曲子，不曾道“綵線慵拈伴伊坐”，柳遂退。雖不喜柳，但又識才薦才，範文正，歐陽文忠，都是出自他的門下。
晏殊處在北宋發展最高峰的時段，一生顯貴，做過二十年太平宰相。作品旖旎歡愉中孕育著沉鬱悲慼。比起前面“花間”諸子，顯得青出於藍。
無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來。《浣溪沙》
這一聯對仗工切，音韻溫婉，出句傷春光之流逝，對句感懷舊之歸來。率為千古名句。
滿目山河空念遠，
落花風雨更傷春。
不如憐取眼前人。《浣溪沙》
以晏殊之身份，如此“念遠”“傷春”，筆力沉重，格調高健卻不失之溫婉，實乃晏殊詞中別出一格。
昨夜西風凋碧樹，
獨上高樓，望盡天涯路。《蝶戀花》。
這三句樸實無華，不做修飾，不見一字傷離卻道盡離別滋味。
一場愁夢酒醒時，
斜陽卻照深深院。《踏莎行》
好夢無愁卻因酒醒，斜陽返照庭院深深，一場暮春濃睡起，引卻淡淡哀愁。
無情不似多情苦，
一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，
只有相思無盡處。
只這四句，道盡了人間相思苦，縱是天地有涯，相思也無盡頭。
梅苑俗客
柳詠一一雨霖鈴。
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼 ，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節 ，今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情 ，更與何人說！
本篇是劉永的代表作，詞人在傾吐難以割捨的離緒時，也發抒了他終身失意的感慨。作者遊學京都，曾出入歌樓舞榭，由於他精通音律，教坊樂工每有新的曲譜，便請他填詞。他曾自豪他說：＂才子詞人，自是白衣卿相。＂還說：＂忍把浮名，換了淺斟低唱＂。宋仁宗看了他這首《鶴沖天》，認為他品質惡劣，不讓他中進士，反而挖苦說：＂此人風前月下，好去淺斟低唱，何要浮名？且去填詞！＂從此劉永一生不得志。他窮愁潦倒，傳說死後無錢下葬，還是妓女們出錢合夥兒把他收葬的。
不難看出，這首詞融進了他的不幸遭遇，反映了他不得不離開京師遠走他鄉時的抑鬱心情，包括心靈上失去慰藉時的痛苦。
這首詞之所以成為名篇，主要還在於它的藝術性。首先是它善於鋪敘。這首詞是長調，這首詞采取由外到內，由近及遠的藝術手法，層層推進，步步深入，天然渾成，不露痕跡。
劉永他具有組織長篇的才能再加終生填詞，經驗豐富，技巧純熟，能夠＂狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然＂（馮煦《宋六十一家詞選例言》）。
