談以悼念亡妻而成名的大清第一痴情才子納蘭性德
人們常說“一日夫妻百日恩”，古人如此，現在的我們亦是如此。世界這麼大，我們看到過許許多多那些關於愛意綿綿的兩人故事，卻更多會遇到那些恰逢另一半早早死去的悲劇，正所謂多情自古空餘恨。因此，關於愛情故事這一類的文字也就不在少數，如《孟姜女》、《白蛇傳》、《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》、《牛郎織女》等等。
陸游曾在唐婉離世四十年後還曾寫過“夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿”，賀鑄也曾因悼念而寫過“梧桐半死清霜後，白頭鴛鴦失伴飛”，吳偉業的“辛苦共嘗偏早去，亂離知否得同歸”，而最著名的，則是蘇軾悼念亡妻時寫過“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”。
但今天我們要說的，則是因妻子難產早死的另一位悲劇人物—納蘭性德。納蘭性德，字容若，生於1655年，死於1685年，清康熙年間著名詞人，又被後世稱為滿清第一才子。自幼飽讀詩書，文武兼修，進士出身，二十一歲就參與儒學彙編《通志堂經解》，深得皇帝賞識，同時也為其日後的詩詞創作打下了堅實基礎。納蘭性德詞的主要特點是真實，借景生情，但文字中多略帶憂傷，因此又有清代李後主之稱，主要作品有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等。
納蘭性德因其父為康熙時期的宰相明珠，所以家境優越，但自己卻偏偏是“雖履盛處豐，抑然不自多”，這一點與《人間失格》的作者太宰治頗有相似之處。納蘭19歲時與妻子盧氏結婚，22歲時妻子因難產去世，從此便成了其悼亡之詞的開啟，長年借酒消愁，但這也為其三十歲便早早殞命埋下了伏筆。王國維曾評價說“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原未染漢人風氣，故能真切如此”，晚清詞人況周頤更是稱其為國初第一詞手。這首《聲聲慢》便是其悼念亡妻時的作品之一。
聲聲慢
猶猶豫豫，起起停停，零零散散句句。欲為思卿提筆，一懷愁緒。三秋看似漫漫，卻又如、白駒飛去。驟雨起，望樓危，夜倚獨窗聽雨。
別院花枝無數，風雨處，搖搖似如翁嫗。更引垂憐，冷雨疾風怎阻？星辰永隨日月，惜從前、諾諾許許。待他日，比翼共枝勝尺素。
猶猶豫豫，起起停停，零零散散句句。
遲疑不決，拿起筆剛開始但又停下來，反反覆覆，導致紙上只留下幾個零零散散的字眼。
這是一首類似於李清照《聲聲慢》的作品，前十四個字均以疊詞來加深詞語狀態及詞意。猶豫，遲疑不決。起起停停，開始又停下來。零零散散，分佈的稀稀疏疏。
欲為思卿提筆，一懷愁緒。
本來想著因為思念亡妻盧氏而打算提筆寫一首作品，但心裡卻滿是愁苦的情緒以至於很難寫太多文字。
一懷愁緒，一懷，滿懷、滿腔。心裡滿是愁苦的情緒。出自陸游《釵頭鳳》一懷愁緒，幾年離索。
三秋看似漫漫，卻又如、白駒飛去。
想起過去的這三年時間，看起來好像很漫長，卻又好像快如白駒過隙一般。
驟雨起，望樓危，夜倚獨窗聽雨。
此時屋外卻突然下起了大雨，本打算要登上看外面雨景的屋頂樓閣，此時它卻在大雨的衝擊下看起來有點危險，在這夜裡只好倚靠在房子裡僅有的一扇窗戶前細聽窗外的雨聲。
望樓，觀望景色的屋頂小閣。此處納蘭性德以自己單獨一人、一扇窗、一處雨景的描寫來刻畫自己痛失妻子後的孤獨。
別院花枝無數，風雨處，搖搖似如翁嫗。更引垂憐，冷雨疾風怎阻？
樓下不遠處的別院裡開著花的枝條在風雨摧殘下如同走路搖搖晃晃的上了年紀的老人一般。更是引起了我對它的憐憫，即使外面下著冰冷的雨，颳著猛烈的風，但這些都阻擋不了我想要去保護它們的想法。
別院，指主宅之外的宅院。花枝，開著花的枝條。翁嫗，上了年紀的老年男女。垂憐，賜予憐憫。
此處納蘭性德以搖搖晃晃的花枝既比作因難產而即將死去的妻子，更是比作失去至愛後脆弱不堪的自己，他想保護曾經因難產而死去的妻子，卻最終未能如願，從此一蹶不振，自己更是成了那搖搖欲墜的花枝，彷彿隨時會跌落一般。其實他也想好好對待自己，只不過此時心中的信念已經坍塌，這正是其想要去保護的緣由。
星辰永隨日月，惜從前、諾諾許許。待他日，比翼共枝勝尺素。
不論什麼天氣，晴天雨天、白天黑夜，也許我們會看不見它們同時出現，但天上的星辰實際上卻永遠和太陽月亮同在。而這一幕卻讓我想起了從前你我彼此間的許諾，只是這一切現在都成了無盡的遺憾。此刻我只希望將來某一天，等我死去之後和你在另一個世界裡比翼雙飛、再結連理，我現在急切地盼望著這一天的早早到來好與你早早相聚，也好過我現在只能借文字來抒發對你的相思。
惜，感到遺憾，悲痛。諾諾許許，即許諾，此處刻意以疊字詞加深詞意。他日，將來某一天。比翼共枝，即比翼連枝，比翼：鳥名。傳說此鳥一目一翼，須兩兩齊飛。比喻夫婦親密不離。出自白居易《長恨歌》在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。尺素，書信，如：時傳尺素，以寄相思。
最後這句話已經反映出納蘭性德因妻子的死去而開始對生活不再留戀，終日一醉一飲三嘆，而後一病不起，於妻子死後的第八年，即三十歲時便早早離世。
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試試世上的事都有它的兩面性，有喜必有悲，就如納蘭性德的另一句詞“一昔如環，昔昔都成玦”，正因為其他星體有對月亮的遮擋，從另一個角度才能察覺到另一番殘月的美。如果沒有這些經歷，納蘭也不可能給後世留下這麼多令人稱讚的作品，更不可能成為清代第一才子。
我們評價一個人對世界的影響，不是他曾在這個世上索取了多少，而是付出和留下了多少。所以，即便他三十歲就如同稍縱即逝的流星一般隕落，雖令人惋惜，卻在歷史的星空中劃過了耀眼的一筆，這也正所謂，塞翁失馬，焉知非福。
