江一犁的讀書頻道
他們都是偉大的劇作家，我覺得沒有必要來比較誰更偉大。我們不妨來重溫一下他們的偉大之處。
關漢卿自稱：“我是個普天下的郎君領袖，蓋世界浪子班頭。““我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響噹噹一粒銅豌豆”。這些話一般人還不感動，但放在關漢卿頭上，那是名副其實！
他一生的戲劇創作十分豐富。劇目有六十多個，劇本大多散佚。他的雜劇，有悲劇、有喜劇，題材廣闊，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社會現實。他的《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《魯齋郎》、《單刀會》都是膾炙人口的作品。他的《感天動地竇娥冤》是元劇中最優秀最光輝的劇本，它猶如一篇聲討元代統治者的檄文，通過純潔、善良的竇娥的悲劇，揭露了元代社會高利貸盤剝、地痞流氓橫行和官吏貪贓枉法、草菅人命的罪行，鞭撻了元代社會的混亂、畸形和吃人的醜惡本質。
關漢卿的劇作把塑造正面主人公放在首要的地位。在中國文學史上，還沒有一個戲曲家象關漢卿那樣塑造出如此眾多而又鮮明的藝術形象。有善良無辜的寡婦被屈斬而天地變色的奇蹟；有單槍匹馬懾伏敵人的英雄業績；有忍痛送妻子去讓權豪霸佔的丈夫；有讓親生兒子償命而保存前妻兒子的母親；有被所愛的人拋棄而被迫為他去說親的婢女。
關漢卿是一位傑出的語言藝術大師，他汲取大量民間生動的語言，熔鑄精美的古典詩詞，創造出一種生動流暢、本色當行的語言風格。他是元曲中本色派的傑出代表，真正做到了"人習其方言，事肖其本色。境無旁溢，語無外假"。
再來看看莎士比亞。歌德說：“我讀到他的第一頁．就使我一生都屬於他了。讀完第一部，我就像一個生下來的盲人，一隻奇異的手在瞬間使我的雙眼看到了光明……感謝賜我智慧的神靈。”1590年到1600年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。接下來1601到1608年他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復仇，包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬於英語最佳範例。在他人生最後階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。
莎士比亞的戲劇：以非凡的藝術概括力極其深刻全面的反映了當時的社會生活，一方面揭露和譴責了封建制度的殘暴和新興資產階級的罪惡，另一方面也表達了文藝復興時期的人文主義思想和廣大人民的思想感情以及他們對美好生活的嚮往。
莎士比亞在反映生活的真實時，又受到時代的先進理想的鼓舞。在他的戲劇中，現實主義的描繪往往與浪漫主義的抒寫渾然融合。詩人有時偏重於抒寫理想，以大膽的想象創造高遠的意境，抒發對理想世界的熱烈幻想；他有時又偏重於描寫現實，善於用精雕細琢的寫實手法描繪生活，勾畫出人物最細微的心理特徵，以強烈的愛憎揭露社會的不合理現象。他的戲劇既有現實的深度，又有理想的光輝，二者相輔相成，表現出現實主義和浪漫主義這兩種精神、兩種藝術方法的不同程度的結合
他通過具有強大藝術力量的形象，從他的那些典型的、同時又具有鮮明個性的主人公的複雜的關係中，從他們的行動和矛盾中去揭示出他們的性格。戲劇中放射出的強烈的人文主義思想光芒，以及卓越而大膽的藝術技巧，其意義早已超出了他的時代和國家的範圍。
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莎士比亞和關漢卿，是東西方戲劇界的倆大泰斗，無論從他們的藝術風格，還是藝術成就，應該不分伯仲。由於中國文化的包容性，莎翁作品被更多的國人熟知和喜愛，如幾經翻拍的《哈姆雷特》。然而，我認為，莎翁作品的傳播度，迷惑了很多人，因為，若從傳播度和對社會深遠影響看，中國的戲劇大師關漢卿，應該略勝一籌。關漢卿的作品如《竇娥冤》等，深愛國民喜愛，流傳經久不衰，而隨著中國戲劇走出國門，中國戲劇的藝術成就，得到了世界範圍內的肯定。所以，我認為，中國的戲劇泰斗關漢卿，在藝術成就與社會影響力方面更為優秀。
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都是戲劇大師。成就恐怕無法做比較。
但是莎士比亞有點關漢卿沒有的。。就是莎士比亞對英語這門語言有著重要的貢獻。這個是關漢卿沒有的。另外，他們是生活在不同時期、不同歷史環境中的人物，他們對戲劇各有各的貢獻，沒有誰偉大不偉大之分說但從世界上的知名度來講，莎士比亞更勝一籌。
