高密半印半畫年畫形成於清代嘉慶、道光年間。它把楊柳青年畫刻版的長處融會貫通到撲灰年畫的製作中，在工藝中擺脫了純手工繪製的約束。高密半印半畫的工藝特點是刻版印線稿，而後手工繪色。一幅作品的好壞，關鍵在於刻線版藝人的水平，好的線版看上去刻工精細，線條疏密相宜，剛中有柔。早期所刻線版的題材多以高密撲灰年畫的勾線稿為樣稿，省卻了撲灰年畫當中的“撲灰”“勾線”等工序，填繪過程則與撲灰年畫的技法大同小異，線版簡化了純手繪年畫造型的難度，不但大大提高了生產效率，而且促進了高密刻版業的勃興，有順口溜至今流傳：“三輩匠人大、二、小，左右開弓好快刀。四季不問田裡事，燒肉單餅卷爐包。左一刀，右一刀，刀刀割著肥肉膘。”高密半印半畫年畫與高密撲灰年畫在風格上具有獨到的藝術特色：造型飽滿，盡善盡美，畫面人物完整。擅用隱喻象徵手法，畫中有意，如用飛舞的蝙蝠隱喻“福在眼前”，用石榴隱喻多子多貴，用蝙蝠、鹿和仙鶴隱喻福祿壽。畫面主次人物對比強烈，突出主要人物。以少喻多，虛實遠近，在畫面上交代的一目瞭然。
這一技藝的代表性傳承人也就是今天我們要說的這位別世傑老先生，他用60年鑄就匠心妙筆，以一人之力繼承發揚了這一門傳統的手藝。
省級非遺傳承人別世傑
別世傑老先生生於1945年，七十多歲的年紀本該享安逸的古稀之年，他卻仍在揮筆不停，辛勤耕耘著，蒼蒼白髮，令人肅然生敬。工作室放滿了剛印製出的半印半畫年畫木刻線稿，牆上掛滿了一幅幅凝聚著他畢生心血的民間繪畫藝術作品，件件觀之可親，令人留連。坐下來細聊，方得知這一件件精美作品的背後，也隱藏著許多鮮為人知的故事。
別世傑老先生演示雕刻線板
別世傑一生坎坷，幾十年來搏風擊雨一路走來，身上彼多傳奇。他小時候家庭貧寒，以種地為生；年輕時為了生計，他闖過東北，挖過礦，燒過炭，伐過木......正是在這種艱苦的環境裡，由於從小受爺爺、父親繪畫的影響，他便有了畫畫的想法。從此，他白天堅持幹活，晚上就在煤油燈下作畫。經過幾年的努力和父親的點撥，他繪畫水平日益提高，逢年過節可為親朋好友作畫，裝飾門面，漸漸在當地小有名氣，作品也能給家裡換些油鹽柴米，補貼家用了。他開始把更多的精力用到畫畫上，勵志要把繪畫作為求生的一門手藝。他走出家門，為左右鄰居畫家堂，為有錢人家客廳畫壁畫、掛畫，到幾十裡外的廟裡畫神像、壁畫等，為家庭增加生活補貼的同時，在專心、用心創作的同時，也不斷地提高著自己的畫技。當週圍找他作畫的人越來越多，對他的畫作好評聲越來越多的時候，他要把發揚光大半印半畫年畫的信心更大了。
別世傑老先生演示線板印刷
別世傑不但是撲灰年畫畫的好，裝裱修復有一技之長，半印半畫年畫更是膠東一絕，令人高看一眼。老先生個人修養好，才藝過人，而且誠信為本，樂意助人，在高密市民間藝術圈裡，是一位“德藝雙馨”口碑極佳的老藝人。大家有口皆碑對他的評價，是對他真實的寫照，然而他很低調，從不自傲，他常說，要學好畫，先要學會做人。這是他生活處事的標準，更是潛心繪畫的準則。半印半畫年畫是高密市優秀的民藝資源，但在民間一段時間裡流傳一句俗話“半印半畫年畫是個好漢子難學會的，賴漢子幹不了的手藝”。這門手藝製作工藝流程複雜，既要掌握高超的木刻工藝，又要具備一定的繪畫才能，致使有許多藝人放棄這門工藝製作。然而別世傑他是個要好、要強的人，在上個世紀八十年代初就把主要精力放在研究半印半畫年畫上，他四處學習木刻技術，又從東北購買了大量優質木材，潛心鑽研木刻各種手法，幾次去天津楊柳青畫社，濰坊楊家埠木板年畫社學習木刻技法。功夫不負有心人，前後用了不到六年時間，攻克了一道道難題，掌握了這門手藝。春種秋收，現在出自他手半印半畫年畫一件件作品已有著很高觀賞、收藏價值，這幾年外地慕名前來向他求購“半印半畫年畫”的收藏愛好者也絡繹不絕。
別世傑作品《一山一水一聖人》
有志者，事竟成。別世傑60年執著在民間繪畫這個領域裡傳承、探索、創新，贏得到了社會的好評，得到了各級領導的肯定。我們祝願別世傑這位民間繪畫藝人、半印半畫年畫傳承人，晚年寶刀不老，傳承、創作出更多有文化價值的半印半畫年畫和撲灰年畫，為高密市非物質文化遺產傳承做出新貢獻。
別世傑老先生和徒弟參加活動
