月盈紅袖
凡是真正的詩詞，都是應該有畫面感的，因為想象、比喻是詩詞寫作的基本手段之一。只是當讀者對詩詞中的描述，有類似經歷和感受的，才能真切的領悟到它們的畫面感。
愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。——宋 范仲淹
夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。——宋 歐陽修
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。——宋 柳永
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。——宋 李清照
玉悅人生
村居
宋詞中最有畫面感的句子，當屬南宋愛國詞人辛棄疾的清平樂村居。詞人描述了當時鄉村的景象，一幅祥和安逸的畫面呈現於你的眼簾。一處低矮的茅草房，門前一條清澈見底的小溪，汲水做飯洗衣。遠處傳來好聽的軟儂吳語歌聲，一對白髮夫妻聊著家常。畫面轉到田間，大兒子在溪東鋤草鋤豆，二兒子正在為剛出殼的雞娃編織籠子，老夫妻倆最偏愛調皮的小兒子，正無樣趴著剝蓮子。
茅簷低小，溪上清清草。
醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
詩詞奴隸
茅簷低小，溪上青青草。
醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這首詞《清平樂·村居》（清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名。後用作詞牌名。）是南宋豪放派大詞人辛棄疾的詞作，只有八句就是很有畫面感的句子。
短短八句詞的素描畫面鮮活立體：
一處草屋的茅簷又低又小，茅屋旁的溪邊長滿了碧綠的小草。
含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好，那滿頭白髮皤皤的老人家是誰家呀？
大兒子在溪之東的豆田鋤草，二兒子正忙著編織雞籠。
最令人喜愛的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
生動描繪出了農村一個五口之家的生活環境和生活畫面，表現了五口之家人情之美和生活之有趣。
作者把這家老人和孩子的不同精神面貌、情態和農家生活以白描手法描寫得有聲有色、惟妙惟肖，具有濃厚的農村鄉土生活氣息。
辛棄疾詞中有不少作品是描寫農村生活的佳作，其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂·村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫。
他一生力主抗金，曾上《美芹十論》與《九議》條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣而善用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩、柔美。
由於辛棄疾的抗金主張與當政的主和投降派政見不合，遭受排斥和打擊被彈劾落職，退隱江西上饒帶湖。這首詞就是作者晚年歸隱上饒地區閒居農村時寫的，詞作描寫農村和平寧靜、樸素安適的生活。
整首詞充滿詩情畫意：
一、白描手法
直陳其事，表現人物情態特徵，惟妙惟肖，情趣盎然。
開篇用素描手法，"茅簷"、"溪上"、"青草"，淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的環境特色，為人物的出場安排好了立體充實的背景。
在寫人方面：對老爹老媽及其三個兒子形象的刻畫簡潔飽滿，
翁媼飲酒聊天，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔、相濡以沫的和諧， "醉裡"可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"可以看出他們精神的愉快。
大兒鋤草，壯勞動力在溪東的豆地裡揮鋤除草。
中兒編雞籠，半大的孩子正在用竹條編織著雞籠。
小兒臥剝蓮蓬，形象地刻畫出小兒的無憂無慮、天真頑皮、活潑的樣子。
通過五個人物幾個不同動作，簡單的情節安排，一片生機勃勃、和平寧靜、樸素安逸的農村生活，立體鮮活地勾畫出來了。一幅田園日常生活的詩情畫意畫卷撲面而來；一股清新氣息、賞心悅目的感覺油然而生；瞬間體會了作者巧妙構思、妙筆生花，給人留下了難忘的印象。
二、佈局和構思
1、在藝術結構上：全詞緊緊圍繞著小溪，佈置畫面，展開人物的活動。
首先從詞的意境上來看，茅簷是靠近小溪的。
其次，“溪上青青草”“大兒鋤豆溪東”“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬 ”四句，從全詞第二句到最後一句連用了三個“溪”字，使得畫面的佈局緊湊。
所以，“溪”字的使用，在全詞結構上起了畫龍點睛的作用。而溪水的動感讓這家人的煙火生活充滿詩意活力。
2、在寫景方面：茅簷、小溪、青草，這本來是農村中司空見慣的場景，然而作者把它們點、線、面組合在一個畫面裡，三者互相呼應、互相襯托，更顯得畫面有靜、有動，高矮、遠近錯落，色彩分明而格外充滿生機和美感
這首詞整體上沒有一句濃彩重墨，只是用純粹的白描素寫，就描繪出了農村一個五口之家的生活環境和生活畫面；就把這一家老少的不同活動場所和精神面貌，描寫得淋漓盡致，活靈活現，充滿濃厚的鄉村田園生活氣息。
（蘭珊yxh，感謝您的關注）
