斯人乘鶴歸去 但留餘音繞樑
窗外，繁星閃爍、流瑩點點，弛然陷於藤椅，獨守夜的靜謐。“那文王哭的是伯邑考，那武王哭的是姜飛熊；五湖范蠡哭文仲，伍子胥他哭的是東皋公……。”，這經典的“龍渴想起長江浪，人到難處想親朋……”唱段中（王派曲劇藝術代表劇目《趙匡胤困南唐》），王榮光先生為“趙匡胤”設計的“十七哭”從音箱裡淙淙瀉出。於是，不斷有非汗非露的淚水滑過我的面頰，不為自己，只為乘鶴遠行的斯人。
金嗓鐵喉
河南省著名曲劇演員王榮光先生出生於“戲曲之鄉”——南陽。他自幼從藝，舞臺生涯半個多世紀，始南陽、上渭南、赴澠池、下臨潁、到汝州，他別具一格的唱腔迷醉了城市鄉村的老少曲劇愛好者。素有“書山曲海”美譽的南陽盆地孕育了豐富多彩的戲曲（不僅有土生土長的曲劇、宛梆、越調、漢劇等地方劇種，還有外來的秦腔、豫劇、京劇、川劇、花鼓戲等），勤奮好學的王榮光先生結合自己的嗓音特點，吸納諸劇種的精華，改良、糅合各流派之長，打造錘鍊出具有自己特色的唱腔。其唱腔以真嗓為主，真假嗓結合，樸實自然、悠揚纏綿、聲韻清亮、抒情性強、高亢寬厚、清越流暢，似流水潺潺，如百鳥爭鳴，剛中透出婉柔，柔中不乏陽剛，自成一家。省戲劇界名家在報紙上撰文稱其為“金嗓鐵喉”。
那次在省城會演《大鼓春秋》一劇，臺上他自拉自唱，臺下的掌聲雷動。演出結束，專家們挑大拇指稱讚：“你的嗓子共鳴音特別棒，還能自拉自唱，真了不起……”。曲劇墜胡大師劉泓章則歎服說：“我還沒見過四句陽調也能唱得滿場喝彩，王榮光是第一人。”。稍有曲劇常識的人都知道，四句陽調四平八穩，最不易出彩。而由王榮光先生根據河南傳統劇目整理並主演的經典劇目《劉備哭靈》的定調就是“哭陽調”，為了適應哭的要求，需使曲調伸延、速度緩慢，稍帶旋律性並依角色、情感等不同而起變化。王榮光先生依角色和情感的不同而設計出多變的唱腔，雖然“哭罷了二弟再把三弟叫……”，但越聽越想聽，越聽越動情，毫無膩煩之感。
上世紀70年代初，他即以《卷席筒》中“曹張蒼”一角唱紅渭水兩岸，秦嶺內外；80年代末期，有關部門在《劉備哭靈》的基礎上，組織優秀作者為王先生量身定做全劇本三國戲《桃園祭》，並由河南電視臺進行錄製；正如一位曲劇研究者所贊，王先生的唱功剛柔並濟，已進人自由王國的境界。王先生的經典劇目之一的袍帶戲《徐九經升官記》中，其中“當官難，難當官”一段，他運用“貫口”，一口氣就是六七十個“官”字；而《三孃教子》在吸收了京劇、豫劇等戲曲劇種的打擊樂的同時，根據演唱的需要豐富了樂隊的管絃樂；被全省各家電臺、電視臺播放並錄成磁帶、光盤出版發行的《宋士傑告狀》、《空城計》、《飛犬奇案》、《小八義》、《二堂舍子》、《萬水千山》等劇目都堪稱曲劇經典！帝王如趙匡胤、劉備，官宦如徐九經、宋士傑，布衣如薛保、劉彥昌……，王榮光先生光彩照人的舞臺扮相、飽滿的韻味、優美的唱腔、新穎的藝術形式都博得了廣大觀眾的認可和歡迎。
