每日嗨影視
需求決定市場。
首先並不是現在才有雙男主的電視劇和電影，很早以前就有，只是當時耽美這個詞屬於敏感詞彙，市場上的包容度也遠沒有現在那麼大。
我們先來盤點下比較早的一些雙男主影視劇：
- 《霸王別姬》。1993年上映的這部電視劇是張國榮和張豐毅主演，典型的雙男主，隱晦描寫了兩男主之間的感情線，這部電影豆瓣評分9.6。
- 《春光乍洩》。1997年上映，梁朝偉和張國榮主演，豆瓣評分8.9分，講述的就是一對同性戀人之間的故事。
還有近幾年火爆網絡的雙男主影視劇《陸小鳳與花滿樓》、《鎮魂》、《陳情令》等。
這是一個嘗試，也是一個突破，今後也會成為一個趨勢。
在當今瑪麗蘇霸道總裁劇情當道的現狀中，雙男主的電視劇《鎮魂》爆火無疑成為一個接下來電視劇發展的一個方向標。
雙男主的設定，其實是在向影視劇的傳統市場發出的一個試水和挑戰，所謂不成功便成仁，你不去嘗試，永遠不知道是什麼結果。
《鎮魂》、《陳情令》的爆火，無疑是告訴導演們，耽美題材的電視劇是現下極具吸引力的一個題材，在接下來的一段時間內，如果想要霸佔影視屏幕，這個方向是一個趨勢。
總結：市場是多元化的，影視劇的藝術表現形式也是多樣化的，任何領域，沒有創新和突破，勢必會造成市場的審美疲勞，為了改變市場疲態，耽美劇改編的雙男主現象就是影視劇的一個突破。
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豬憨憨
耽美小說本就是雙男主，相較於傳統的言情小說有男女主，其實內容上還是沒有太大差別的。但是，改成雙男主之後就變得很有新鮮感了，因為它有別於傳統的言情劇，所以讓人有眼前一亮的感覺，歸根結底還是觀眾愛看，有需求才有市場這是千古不變的定律。
大多數的耽美小說都用大量的筆墨描繪了雙男主的感情戲，也有一些用了大量的筆墨去描寫兩人歡愛的場面，這是電視劇裡面絕不能展現出來的。
且不說廣電總局不能過審，就是很多觀眾也無法接受兩個男人之間直白的表達愛意，因為這會響應下一代的性取向。
但是卻偏偏也有一部分觀眾忍不住好奇，獵奇心理使得他們願意去看一部耽改劇，雙男主比起普通的愛情劇少了很多細膩的情感描寫，但是卻多了很多開放式的遐想空間，給人以留白更讓人慾罷不能。
因為耽美劇不可能出現在影視劇中，但是耽改劇可以。雖然不能直接按耽美原型拍攝作品，但是雙男主的劇還是可以播的。觀眾看膩了你儂我儂的愛情套路劇，換一個風格會更喜歡。
敏銳的影視工作者看到了這樣一個市場，這麼誘人的大蛋糕他們是不會放棄的。不客氣的說現在的耽改劇就是打擦邊球，當有一天廣電總局開放到可以接受耽美時，才是耽美劇的時代真正來臨的時候，只不過這需要一個漫長的過程。
通俗點說，耽美小說本就是雙男主只不過是有攻有受而已。並不是耽美劇改編成了雙男主，而是小說本身就是雙男主，只不過是影視劇把小說裡的愛情描寫淡化了很多，有些直接改成了兄弟情或者其他情感，有些直接留白，給觀眾以想象空間。當然這也是不得已而為之，畢竟大環境就在這裡，其餘的就留給觀眾自己去想象吧。
生活最棒
說明有市場，現在不整點有看點的東西誰會看，不過還是希望上面能夠多拍一些正能量的東西，不要引導壞了消費者，特別是小孩子
