汐嫿
問題:仿寫古體詩要嚴守平仄格律嗎？句式整齊基本押韻可以嗎？
前言
寫古體詩不用嚴守平仄格律，因為古體詩不是格律詩。
句式整齊基本押韻，就是古體詩的要求，當然可以了。不過古體詩的押韻，也有一個最明顯的問題，如果不注意的話，就連古體詩也算不上了。
一、古體詩與格律詩不同
題主所說的古體詩，應該是指古詩詞，也就是我們常說的舊體詩詞。
而舊體詩中，有近體詩（也叫做格律詩）和古體詩之分，近體詩要嚴守平仄格律，而古體詩不需要嚴守格律。
例如李白的這組《永王東巡歌》中，既有近體詩也有古體詩。
第一首是古體詩，因為第一句是古體詩的句式：永王正月東出師，仄平仄仄平仄平：
永王正月東出師，天子遙分龍虎旗。樓船一舉風波靜，江漢翻為雁鶩池。第二首就是近體詩了：
三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 ◆嘉【下平六麻】
但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙。
仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平 ◆沙【下平六麻】
二、句式整齊
所謂的句式整齊是指每句的字數一樣，這種詩叫做齊言詩。格律詩必須是齊言詩，但是古體詩就不一定了，例如李白的《雜曲歌辭 遠別離》：
殺湍煙洪水，九州始蠶麻。其害乃去，茫然風沙。
三、基本押韻 -鄰韻與一韻到底
基本押韻這四個字很含糊。押韻有新韻古韻，題主的意思應該是用普通話讀起來”基本押韻“。
1、普通話押韻
現代人作詩，如果不願意使用古韻，用普通話押韻也是一種很普遍的方法。
例如長征這首七律，如果用古韻來看，是出律的，如果用新韻或者普通話作標準，是押韻的：
紅軍不怕遠征難， ◆難【上平十四寒】萬水千山只等閒。◆閒【上平十五刪】
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 ◆丸【上平十四寒】
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 ◆寒【上平十四寒】
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。 ◆顏【上平十五刪】注：寒、刪不是一個韻部，在古人的七律中是不能這樣押韻的。
2、古體詩的鄰韻通押
不過，如果用古韻的話，”基本押韻“可以理解為鄰韻的通押。古體詩可以鄰韻通押，也可以換韻，例如上面的《公無渡河》，前兩句押一組韻:
黃河西來決昆崙，咆哮萬里觸龍門。侖lun，門men。後面三句用一組韻：
波滔天，堯諮嗟，大禹理百川。天tian，川chuan。3、近體詩的一韻到底
但是近體詩（格律詩）就嚴格得多，講究一韻到底，例如李白的《橫江詞六首 其二》
牛渚由來險馬當。◆當【下平七陽】
橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。 ◆長【下平七陽】
假如當dang還做了江jiang字，就出律了，因為【江】、【陽】是兩個韻部。近體詩對於鄰韻使用非常嚴格，只能在第一句可以用鄰韻。
四、平韻與仄韻
關於押韻，還要注意最為重要的一點，就是平韻和仄韻不是一組韻，視為換韻。假如創作絕句的話，2、4句要麼同時押仄韻，要麼同時押平聲韻，否則的話會被方家所笑。
結束語
回到題主的問題：仿寫古體詩要嚴守平仄格律嗎？句式整齊基本押韻可以嗎？
簡單總結一下。
舊體詩分古體與近體，近體是格律詩，必須符合平仄格律；
古體詩不必遵守平仄格律的要求，押韻也可以放寬到鄰韻通押也可以換韻。假如用新韻來押韻，讀起來押韻就可以了，不必苛求。
古體詩要注意，平韻與仄韻不可以當作一組韻使用。
@老街味道
老街味道
這兩個問題實際上是一個問題，仿寫古體詩有格律要求嗎？這也是現今很多喜歡創作古典詩詞的人都很關心的問題，題主問得很好。可以從兩個方面來回答。
一、什麼是古體詩？古典詩可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度和時間來劃分的。古體詩一般又叫古風，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩等等，不講對偶，押韻較自由。近體詩就是格律詩，又稱今體詩，包括律詩、絕句，是唐代形成的一種格律體詩，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。二者之間有著明顯的區別：
1. 從格律對比來說，古體詩除了需要用韻之外，不受格律限制。近體詩除了需要用韻之外，還受到格律的限制。
2. 以字數比較來說，近體詩只有五言、七言兩種形式。古體詩有四言、五言、七言，字數不整齊的稱雜言古詩，也有少數三言、六言。
3.用句數分類來說，古體詩從兩句到百句都有。近體詩絕句四句，律詩八句，排律十句及以上。
4.按用韻分析來說，對於古體詩，整首詩可用一個平聲韻或仄聲韻，也可中途隨意轉為其它韻；詩每句都可以用韻，且韻字可以重複；可以借用鄰韻和上去聲通押； 允許出現散文化的句子。對於近體詩，整首詩限用一個韻，都用平聲韻，除起句外不能用鄰韻；除第一句可以押韻或不用韻之外，其餘句子都是偶數句用韻；韻字不能重複。
搞清了古體詩與近體詩的區別，那麼對於題主關心的問題就不言而喻了。
二、仿寫古體詩有格律要求嗎？恭喜題主，如果你只是想仿寫古體詩，那麼根據古體詩的定義，顯然仿寫古體詩不需要嚴格遵守平仄格律，即興發揮，押韻即可。比如李白的《將進酒》，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月......。” 不講字數、平仄、對偶、押韻，氣勢豪邁灑脫，酣暢淋漓，抒情有力，讀起來朗朗上口，印象深刻。如果你想寫近體詩也即格律詩，那麼就要按照格律，字數、平仄、對仗、押韻和節奏都有要求，可以參考王力先生的《詩詞格律》。比如杜甫的《登高》，“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”號稱七律之冠，一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的複雜感情，慷慨激越、動人心絃。
至於又想要古典格律詩之美，又想自由發揮、抱著新時代以我為主、不想遵循格律的想法，這就近似耍無賴了，就象一個人既想過文明、安寧的生活，又不想遵守國家法制、法規一樣。目前近體詩在國內投稿和正規的詩詞賽事中都要求嚴格遵守格律，古今韻也有要求的。
本人喜愛中華古典詩詞，近來也嘗試創作了一些近體格律詩，現發一首七律《春去》，以作欣賞。
七律·春去
春去空留白日長，依依陌上柳青黃。
滿天煙絮前時雨，幾處薔薇昨夜芳。
花落清溪心落淚，夢迴明月燕回梁。
憑欄漸覺東風遠，杜宇聲聲在異鄉。
楚韻春秋
這個問題問得好，這個問題大概也是現如今大多數喜歡並且想學習古體詩詞的朋友們都希望瞭解的。
首先，古體詩這個叫法不科學。正確的名稱是：四言詩（《詩經》《觀滄海》曹操），五言詩（《木蘭詩》《古詩十九首》《望嶽》杜甫）。七言詩（《蜀道難》李白，《兵車行》杜甫，《長恨歌》白居易）。騷體詩（《離騷》屈原）。
以上這些體裁的詩，寫法自由，短的只求押韻，中長篇可以二四六八句換韻，韻腳可換平換仄，不需要講究格律對仗粘連規矩，這樣的詩才叫古體詩。
另外就是律詩，五言八句的叫五律，七言八句的叫七律。五言七言八句以上的，叫做排律。律詩起源於初唐，到老杜手上達到大成境界。
律師有嚴格的體裁規矩。其具體要求是：八句分四聯，頭兩句叫首聯。首聯第一句可以押韻也可以不押韻。比如老杜《登高》，
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。這裡哀回兩個字都是平水韻十灰部，這叫起首句入韻。同樣是老杜《夜旅書懷》，首聯細草微風岸，危檣獨夜舟。這就是押下平十一尤，這就是起首句不入韻。究竟那種寫法，隨便詩人自己。
接著中間兩聯對仗。三四句叫頷聯，五六句叫頸聯。還是以老杜《夜旅書懷》為例，星垂平野闊，月湧大江流。這是一幅對聯。名豈文章著，官應老病休。 這又是一幅對聯。通常後世初學者力氣不加，頷聯對仗可放寬一些。但是頸聯要求嚴格，頸者就是脖子，最是承上啟下要害之地，不得隨便。
最後就是結尾七八句，這叫尾聯。這一聯一般是一首作品的總結，作者要表達的主題往往在這一聯表現出來，但是不要求對仗，只是不要和頸聯失粘就好了。
排律的規矩就是第一聯和最後一聯除外，其他都要求對仗，參考（大觀園即景聯句）《紅樓夢第五十回》。
除律詩外，還有五言四句，這叫五絕。七言四句，這叫七絕。統稱絕句，但是可以細分為講究格律的律絕，和不講究格律的古絕兩種。或者有人把律絕稱為絕句，把古絕歸於古體詩範疇。創作時標為五古或七古就是了。
說到這裡大概就可以明白了。寫詩當然可以不遵從平仄格律，但是請不要標註自己的作品是七律五絕什麼的。只說自己的作品是五古七古，別人想挑毛病，也沒法下手。
這就好比賣酒，我說我賣的是果酒，那你買回去喝的時候，只要喝出來是果酒那就行了。至於是青梅酒還是桑葚酒，那就無所謂。我說我賣的是青梅酒，你買回去喝出來的是桑椹酒或者葡萄酒的味道，那你肯定不能認同。
最後再說一說押韻格律。古人發展出格律詩這種體裁，是最大限度體現漢語聲調優美的，既然創作格律詩，那就得按照規矩來。不過今古音韻變化極大，加之方言不同，所以有人不認同古韻。那也無妨，國家不是編寫有《中華新韻》嘛，寫詩的時候打開手機查一下就是了。
