我走過的每一段路，都領著我回來找你。
——保羅·戈埃羅
Ⅰ：原創攝影——路和光影
攝於廈大白城校門口
攝於廈大白城校門口
攝於廈大凌雲路
攝於思明市區
Ⅱ：文字——路和成長
……我從後座拿出了一個袋子，裡面便是 1988 製造者的骨灰。在我心中，裡面還有丁丁哥哥，10 號，劉茵茵，我將他們撒在了風裡。馬上我知道了迎風撒東西是多傻的事，我身上沾滿了他們的骨灰。
我拍了拍衣服，想那又如何，反正我也是被他們籠罩著的人，他們先行，我替他們收拾著因為跑太快從口袋裡跌落的撲克牌，我始終跑在他們劃破的氣流裡，不過我也不曾覺得風阻會減小一些，只是他們替我撞過了每一堵我可能要撞的高牆，摔落了每一道我可能要落進的溝壑，然後告訴我，這條路沒有錯，繼續前行吧，但是你已經用掉了一次幫助的機會，再見了朋友。——節選自《1988》
《1988：我想和這個世界談談》是韓寒出版於2010年的公路小說。書中的“我”在旅途中偶然結識妓女娜娜，並結伴踏上一段旅程。隨著旅途的進發，“我”的視角在現實與回憶中穿插來回。十號，丁丁哥哥，劉茵茵，紫龍等一些過往，甚至過世的人物，無一不在“我”的心裡刻下一刀一刀。正如小說接近尾聲時“我”的感悟：“反正我也是被他們籠罩著的人。”
書中充滿黑色幽默和標誌性的韓式調侃。旅途的推進，漸漸展露出來的是愈發的無力和蒼涼。韓寒甚至沒有放過書中“我”年少時的精神榜樣丁丁哥哥。當丁丁哥哥踏上那趟列車，去和“這個世界”談談，整部小說來到了最高潮。
《1988》裡，韓寒的文字沒有像他的雜文那樣犀利尖銳，道理都是點到為止。作為一部公路體小說，《1988》真正的魅力在於漸漸鋪開的蒼涼無力，簡言之即在告訴讀者：我們不過是平凡的小嘍囉，但“世界就像一堵牆，我們就像一隻貓，我必須要在這個牆上留下我的抓痕，在此之前，我才不會把爪子對向自己。”典型的韓式哲學。
純文學性而言，《1988》稱不上嚴肅而言的經典。作為公路小說，它領著讀者沉浸一段似幻的旅途；作為青年偶像作家，韓寒將“公路小說”這一概念介紹給了廣大青年讀者。
Ⅲ：音樂——路和出發
如果說要找出華語樂壇裡最具有“出發情結”的音樂團體，縱貫線當之無愧。
從專輯名《北上列車》和《南下專線》，再到靈感取自臺灣鐵路火車的“縱貫線”樂隊名，無一不體現這隻樂隊說走就走的一種隨性與瀟灑。
縱貫線的成立頗有些傳奇。這個華語樂壇史上最重量級的樂團之一就在段鍾潭，李宗盛,羅大佑三個大佬的侃山中有了雛形。感謝三個巨蟹男，將歌迷的美夢變為現實。
遺憾的是，我們再無機會見到，四位華語音樂大佬再次以super band 的形式出現在舞臺上。和他們的出發一樣，他們的告別同樣瀟灑，在很長時間裡，這個只應在“可能中”會有的樂隊，將是音樂愛好者津津樂道的一段旅程。
附：《出發》部分歌詞
喂 小子 我想我大概明白你的意思
那些發生在你身上的
曾經以不同的面貌 也在我生命裡出現過好幾次
對此 我並無更高明的解釋
只是覺得今天說不定是個合適的日子
我們就各自用舒服的姿勢
用擅長的方式 給人生我們的
不管是一種告解還是一份答辯詞
人再有本事也難抵抗命運的不仁慈
這道理再簡單不過 接不接受是另外一回事
真愛並非不來 它只是被無預警的惡意的延遲
不要讓某個女人做的傻事
變成你自己與自己的爭執
Ⅳ：電影——路和救贖
影片《末路狂花》
Little housewife,you all packed?We are out of here tonight.
拋開女權電影的定義，《末路狂花》純粹的以公路電影這一形式，講述了女主Thelma從一個安分顧家，容忍丈夫的家庭主婦轉變成一個富有主見敢於為自己（身為女性）發聲，追尋自由的女罪犯。
旅途的進發，見證了Thelma一步一步的成長。從毫無主見，躲在Louise身邊的哭包，到最終勇於擔當，並拒絕警長的企圖“救贖”，最後，在那輛福特藍鳥上，Thelma和Louise駛向懸崖，完成了生命的隕落和自我的救贖。
公路電影就是如此，在時空的維度上，以速度，力量，空曠，孤獨感，將你直直地領進能量密度的最大處，以最野蠻，最“西部”的方式向你內心駛來。這種追尋未知自我（哪怕是別人的“自我”）也許可以解釋為什麼公路片備受追捧。
