昨晚，我哭了很久很久，哭到半夜裡下雨，哭到鼻塞眼腫，我不是傷心，我只是被這部電影深深的打動了。
我迫不及待的想要寫一篇很長很長的文章，想要跟你們一起分享這部美好的觀影之旅，可是當我提筆的時候，我竟然一個字都寫不出來。
電影名字叫《我們倆》，主人公就是圖片裡面的老奶奶和小女孩。
影片講的是一個在電影學院上學的外地女孩子到一個孤老太太獨居的四合院租房子的故事。故事經歷了春夏秋冬，女孩子和老太太也就經歷了人情的冷暖四季。
咋看是一個平淡無奇的小故事，但如果你看完，我相信你一定跟我一樣，眼淚絕對忍不住了。
冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太（金雅琴飾演）迎來一個來北京求學的外地女孩（宮哲飾演）。女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太在處處算計她，心裡十分委屈，老太看她，也是一百個不順眼。 但日久生情，兩人漸漸成了彼此的依靠。日子溜過春天、夏天，老太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴沖淡了不少。秋天來臨，女孩找到更好的住處，要離開老太，老太的精神一下子垮了下來。
這部影片是根據導演的親身經歷改編的，的確應該如此，因為細節刻畫的非常好。
比如說女孩子和老太太關於電話、電冰箱、電暖器等日常生活方面的小矛盾，對白聽上去如此的樸實，絕不是那種文學化的編劇式的。
小女孩提出電費應該如何分攤的建議，看到老太太一直沉默，小女孩轉身就走，隨口說了一句：我覺得可以。這句話讓我想起自己倔強的時候，心裡也常常會冒出這樣一句的；
電話線被掐斷後，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一語，都是孩子般的語言：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！
相信導演在拍這些場景的時候，應該是帶著微笑的。所有這些在當時看來難以容忍的細節，現在回想起來都是那麼的溫馨可愛。
人的感情的漸進本來就是很細節的。小女孩從一開始凡事要和老太太商量掰哧，到後來隨意到老太太房間裡睡午覺、幫老太太洗頭、給老太太重新佈置房間、給老太太拍電影，情感在慢慢成長——沒有戲劇衝突的生活只有在回憶中才會覺得如此美好；而很多人並不知道珍惜平靜的日常生活——在這一點上，做一個藝術工作者是很幸福的，因為當她意識到這一點的時候，她有能力用某種形式把那段生活再現出來。
老太太從頭到尾都是可愛的。演員金雅琴，一個八十四歲的老演員，因為這部影片獲得國際大獎，這是看完電影去搜影評才知道的。
老人的歷練就是不同。老太太的倔強、心眼兒、孩子氣、寬容到深藏的孤獨與情感，表達得恰到好處。她的主要方式就是眼神和語言。
平日裡，老太太的眼神總是炯炯有神，嚴厲背後帶有年長的笑意，但小女孩離去之後，老太太的眼神就立刻只剩下一個老人的惶恐和渙散；
和小女孩鬥嘴的時候，大嗓門的老太太說起話來擲地有聲、抑揚頓挫，甚至可以說得上動聽，小女孩搬走後，老太太中風了，“她現在什麼也說不出來了，但是心裡都清楚著呢。”
電影中，導演給老太太的柺杖很多的戲份。老太太叫小女孩的時候，有時候叫“小馬”，有時候就用柺杖點地或者敲門敲窗子。這是有區別的——老太太一直孤身一人，獨居的生活讓她的感情隱藏的很深，只有當她要和小女孩理論什麼的時候，她才總是大叫小馬，當她理直氣壯地時候，她也會大叫小馬，但當她處於某種感情或者情緒當中時，比如看到小馬失戀，比如自己錯怪了小馬，她反而用柺杖來說話了。
真實的細節是中國電影最缺乏的，但也是生活中最豐富的了。很喜歡導演對這些細節舉重若輕的描寫。
不過，電影帶給觀眾最大的審美挑戰，還是其中戲劇化情節的處理，處理得好，就是點睛之筆，處理不好，就成了爛片一個。
影片中，老太太多次給小女孩介紹自己的孫子。原以為只是一個老人常愛乾的事情，一個小插曲而已，看的時候笑笑而已。到了片尾才知道這個設置對於昇華整部電影所要表達的情感，起了關鍵的作用。
老太太孤老一生，扛過槍，抽過大煙，什麼都幹過，就是沒有兒女，收養了一個女兒，也就有了所謂的孫子，孫子來看過老太幾次，女兒只是在片尾才出現，來了也是買了兩條鯉魚，一直在打電話。大概是這個院子留住了女兒和孫子的心。
老太太答應，孫兒結婚就把小院給孫兒了，自己就搬走。
老太太雖然孤獨，但是對這個院子是有感情的。她可能曾經以為撮合小女孩和自己的孫子，自己沒準還能住在小院子裡，因為她已經和小女孩建立起了感情，把這個院子交給她，自己也放心；不過，小女孩不懂得老太太的心，孫子也娶了一個從未謀面的貴州女孩，為那個女孩，孫子偷偷打了老太太300塊錢的電話費。
老太太搬進了老人院，她只帶走了掛在牆上的一幅畫，那是她的主心骨。那一年的冬天，大雪中，老太太離開了人世。
去世前，女孩子去看過老太太，老太太不能說話，只能抓住女孩的手，眼睛裡有無數的話，依戀和期待……
好的電影就是這樣，儘管悲傷，但讓你直麵人性，而且通常不能言語。
年輕的姑娘小馬很倔強。剛來的時候一件兒綠色軍大衣裹著小玲玲的瑟瑟發抖的身體，臉被風颳得通紅，聲音清脆。老太太年輕的時候是個御姐，扛過槍騎過馬抽過大煙，她比年輕姑娘還倔，但是她老了。
所以老是可怕的事實，在交往中，老人一旦對你動了真格兒，她就永遠是弱勢的被動的。春節前小馬和老太太拌嘴，多半是因為“被欺負了”而進行種種維護底線的反抗；春節後小馬和老太太拌嘴，多半是因為小馬無理取鬧——出發點是什麼暫且不論，拍電影、掏鳥窩、佈置房子……小馬鬧夠了，比起先前的委屈，幾倍的面子也掙回來了，我們就覺得老太太可憐起來。是的，她非常可憐，因為她漸漸喜歡上小馬了，在鄰居幫她重新掛好的一院子彩色的燈籠裡，在除夕夜漆黑的不安的風裡，老太太喜歡上了這個年輕姑娘，就註定變得可憐。對於經濟獨立的年輕人——你不得不承認——一個你喜愛的老人、你的父輩或祖輩最多隻是你精神上的嚮導，而對於老人，這個年輕人便是他精神乃至物質一切的全部。
老太太坐著，用柺子戳戳地，大叫一聲“小馬！”，小馬就風風火火地跑了過來。一個行將就木，一個生氣蓬勃，這不妨礙感情羈絆的產生，但強弱的對比終究衍發了失衡——老太太從強硬變為妥協，又從妥協變得軟弱，她的眼神越發悲涼起來。
我從小就是外婆帶大的，外婆也是跟電影中的老奶奶一樣，慈祥安靜祥和，我小時候也是和外婆吵吵鬧鬧長大的，我想這也是我動情不能自已的原因吧。如果你家裡也有一個很愛你的老人，請一定多回家陪陪她。
最後，當我想多放幾張金雅琴奶奶的照片的時候，意外發現她已經去世了。是啊，2005年金雅琴憑藉主演電影《我們倆》獲得第18屆東京國際電影節最佳女主角獎和第25屆中國電影金雞獎最佳女主角獎，那一年她已經80歲高齡了。
人生實在短暫，請不要留遺憾。
