在西班牙導演奧利奧爾.保羅的“懸疑三部曲”中，《看不見的客人》是最熱的一部。
2017年該片公映之後，人們才知道了不僅是好萊塢，西班牙同樣可以有懸疑電影。不僅有喬納森.諾蘭和大衛.芬奇這樣的懸疑大師，同樣有奧利奧爾.保羅這樣的燒腦鬼才。不僅有《盜夢空間》、《記憶碎片》和《消失的愛人》，同樣還有《看不見的客人》。
作為驚悚、懸疑、犯罪電影，《看不見的客人》無異是成功的，這點由網絡上鋪天蓋地的評論和蹭熱度就知道了。也正因為這部片子的成功，資方才再接再厲，迅速推出了保羅的最新作品《海市蜃樓》。
兩部片子我都看過了！個人感覺挺好——
這個導演這麼牛！會不會還有其它好看的片子？
尋思著我上網一搜，果然不出所料。保羅的第一部電影是《女屍謎案》，同樣是驚悚懸疑片，2012年公映。
一看名字我就樂了！又是一部因為中文譯名而被低估的片子。西班牙語“El cuerpo”的意思是“身體、軀體或屍體”，臺灣翻譯成“屍物招領”倒也說得過去，大陸譯成“女屍謎案”就有點譁眾取寵了。
保羅的“懸疑三部曲”其實存在著一樣的套路。黑夜、車禍、偷情、謀殺、復仇，三部電影的基本元素都相同。但最難能可貴的也是這一點，保羅就是利用這些懸疑片所共有的素材，卻編導出了各不相同的精彩劇情。
我認為《女屍謎案》是“三部曲”中最好的一部，雖然網絡上大量充斥著對《看不見的客人》和《海市蜃樓》的讚美。
《看》和《女屍謎案》的劇情架構差不多，都採取倒敘和順敘雙線結構，中間不斷穿插閃回，在結尾匯聚揭示真相的手法。當然這也是大多數懸疑罪案劇的拍攝手法。但我覺得在《看不見的客人》後半部分，通過“假律師”（實際上是受害者的母親）反覆變換回憶視角，有點炫技的成分。
而《海市蜃樓》則加入了科幻元素，讓男主女主通過黑白電視和攝像機完成在四個平行宇宙裡的聯結。這樣的拍攝手法就大大弱化了罪案和懸疑的成分，反而人性和情感更濃厚一點兒。
理順了幾條糾纏在一起的敘事線索後，《女屍謎案》的劇情並不複雜。它實際也是一起交通肇事逃逸，然後受害者家屬追兇復仇的故事。只不過在《看不見的客人》中，死者母親冒充成了男主的辯護律師，《女屍謎案》中死者的丈夫和女兒，一個成了警探，一個則驚悚地成了男主的“小情人”。
這是一部細思極恐的電影，同樣也是一部讓中年男人感受很多的電影。
首先，不要偷情。呵呵！偷情應該是中年男人的通病，即使沒有既成事實也都有“慾望和憧憬”。影片的“追兇者”，也就是那個警探正是抓住了男主會偷情，讓女兒去誘惑男主成功上位成“小三”。然後勾出男主內心深處的罪惡毒殺原配，最後又毒死男主成功復仇。假如男主不偷情不出軌，我想警探也沒那麼容易就能找到復仇的機會。
其次，闖了禍不要跑。是的！作為正處於事業上升期的成功人士，如果因為車禍坐牢而影響生意甚至是破產，是很不划算的。但跑就能解決問題嗎？如果不跑就能及時救治傷者。因為死者也就是警探的妻子當時並沒有死。她是沒有及時救治，一個小時後才在丈夫的懷中死去的。
假設一下，如果男主和老婆當時沒有逃逸，而是積極救治傷者。雖然可能會損失一些錢（這對他們這些成功商人根本不算什麼），甚至會坐牢，但總好過被報復雙雙掛掉划算多了吧！——唉！很遺憾最後男主還是聽從了老婆的話，狠心撇下傷者逃之夭夭，這才有了十多年以後尋仇事件的發生。
第三，不要說謊。從男主和“假小三”（實際上是死者的女兒）好上以後，他就一直在說謊。老婆活著時對老婆說謊，毒死老婆之後對警察說謊，老婆屍體被偷之後又對著警探（復仇者，死者的丈夫）說謊。
“在不知道說什麼的時候，最好是說實話”，這是《大明宮詞》中武則天的話。現實中就是這樣，為了圓一個謊你甚至可能再說上十次一百次謊話。影片中復仇警探正是抓住了男主的一次次謊言，成功地讓他按照自己設計好的路線走，最後使男主自己將罪行暴露在公眾面前。當然也順理成章地讓男主被毒殺成為了畏罪自殺。
“常懷敬畏之心，時刻壓制內心貪慾”——這是我觀看《女屍謎案》後最大的感受。
當男主腦海中閃出毒殺原配、一勞永逸的惡念之後，形勢就急轉直下不可收拾。他自認為親自研製的“TH-16”萬無一失（因為這種藥服用八小時後會引起猝死，但隨後會溶於血液根本檢測不出來），但畢竟“心裡有鬼”，一聽到屍體被偷就方寸打亂。再加上警探和“假小三”一個唱紅臉兒一個唱黑臉兒，所以很快就原形畢露了。
看著影片最後一幕，警探毫無感情地訴說，男主全身僵硬無法張口辯解。我想心底有點兒小陰暗的中年男人，一定是後背涼涼的。
男主臨死前那冰冷的鏡框和空洞的眼神讓我至今難忘！TH-16在電影中出現了三次，第一次是男主用它毒殺老婆，第二次是“假小三”把它放在儲物盒裡證明男主是兇手，第三次是“假小三”用他毒殺男主。
男主自認為TH-16是絕妙的作案工具，誰知最後卻都用在了自己身上，並且用得那麼好！那麼天衣無縫！
——真是太諷刺了！
