原標題：談談《地久天長》，王源的演技，是未來可期的嗎？
搜狐娛樂專稿 （三丁/文）在柏林電影節拿到影帝和影后兩座獎盃，讓電影《地久天長》有了極大的關注度。
大家好奇，王景春和詠梅影帝和影后級別的表演到底會有多麼觸動人心？此外，從現實的流量出發，不管是王源的粉絲，還是好奇的吃瓜群眾，也會想品評一下，王源在一眾演技派前輩中，表現如何？在大導演的調教下，王源的演技是未來可期的嗎？
以及，第一波影評裡，最突出的評價是，看哭了，哭的程度不止是“流淚”，還有“集體哭暈”、“從頭哭到尾”。以至於王小帥在國內點映時，反覆強調“不是哭片”。那麼，這部影片會有多感人，多好哭？
還有一個挑戰在於，《地久天長》的時長是3個小時，這麼長的時間，觀眾熬得住嗎？
這些，大約概括了很多人看片之前的期待，以下，我們來一一分解。
1、影帝與影后
王景春和詠梅的表演，是一種超越劇本層面的好。
他們演一對夫妻，自然到猶如真實生活在身邊的普通人。這種“普通”的表演質感，弱化了劇本里過於戲劇化，甚至有些國產狗血劇走向的情節設置，而讓人將關注投之於人物的命運感上。
《地久天長》的時間跨度長達30年，樸素地講，說的是人活著的故事，在特殊的年代背景下，命運讓兩個家庭的人生交織在一起，這其中的人以及他們生活的時代，就是這部電影的主人公。
王景春有兩場戲非常出彩。片中兒子星星溺水，他趕到現場，打橫抱起孩子一路往前跑，一對八字眉耷拉著，臉蒼白著，只有沉默和喘息。幾乎是相對應的，在送走了兒子之後，他在後來又發現了詠梅飾演的妻子王麗雲自殺，又是打橫抱起，一路朝著醫院衝刺，伴以沉默和喘息。被如此大的悲所籠罩，王景春的表演裡卻鮮見聲嘶力竭，還未反應過來的麻木與沉默，更讓人對劉耀軍的命運痛心。
作為母親，王麗雲命運裡所經受的悲痛是大過劉耀軍的，但她幾乎沒怎麼哭過。詠梅對這個人物的處理是讓她忍之又忍，雖然她一直在劉耀軍身邊，卻讓人覺得像“隱形”，弱化了個人存在感。
王麗雲因墮胎喪失生育能力的時候，手術醒來，只問了一句丈夫：“發生什麼了？”得到的回答是：“手術出了點小問題。”轉頭又和讓她墮胎的李海燕一起去迪廳，聽李海燕稀鬆平常談論起拿掉孩子的事，王麗雲如常應答聊天。後來兒子星星溺水去世，王麗雲隱約知道是李海燕兒子浩浩的問題，當李海燕來探望，王麗雲流了一滴淚就收住了。這已經是詠梅情緒最外露的一條哭戲了。到後來，王麗雲得知劉耀軍出軌，她直接挑了明，要是離婚的話，她會同意的。一邊這麼說著，手上還在切菜。
王景春和詠梅分獲影帝和影后，是彼此的默契，互相的成就。他們自然生活流的表演，撐起了整部電影，讓人去相信主人公的命運多舛。恰如他們在影片幾乎結尾時，一起去給星星掃墓，兩人對人物情緒的處理，在微小的細節上見足功力。
詠梅後來在採訪中透露，這場戲他和王景春沒有排練和設計，兩人的人生閱歷到那了，知道該怎麼演。實際拍攝的時候，兩人就坐在墓前，詠梅遞給王景春一瓶水，王景春沒有接，自己拿了瓶白酒出來喝。情緒自然地從白酒裡流淌進觀眾的心裡。
2、王源的表現
王源的角色在3個小時的片長裡，出場時間加起來不超過15分鐘。
他飾演的是王景春和詠梅在失獨之後，收養的孩子劉星。人物的設定是個叛逆的青春期少年，與父母爭吵，在學校不聽話，急迫地想要擺脫家庭的束縛，卻也並不真正清楚想做什麼。
這個角色並不複雜。可以很明顯地感受到，王源很努力想要演好。為了更符合青春期孩子的特徵，劉星的臉上有一顆明顯的青春痘，在造型上幫助他更進入。離家出走前後，服裝從校服變成了皮衣，頭髮從順毛變成大背頭，以此來增加劉星身上的“社會”氣息。這些看得見的外在輔助，幫王源貼近了劉星，只不過痕跡明顯，反而有些刻意。
劉星的完成度，王源的表現中規中矩，至少不出戲。戲份雖然不多，但角色依然有發揮空間。劉星是溺水而死的星星的替代品，作為養子，劉星知道自己的替代品，他的叛逆有一部分來自於，他面對父母不知道自己是誰？有一層身份認同的痛苦雜陳其中。可惜的是，一方面劇本對此著墨不多，另一方面王源與這個角色所處的年代背景本身相差太遠，他所能抵達的表演層次，也僅僅是與父母吵架的“叛逆”而已。
另有一場戲是劉星要離開家出去闖蕩，回來告別，與父親劉耀軍面對而坐。與王景春對戲，對於王源來說，差距明顯，王景春的對白念出來，寥寥幾句，戲眼就被帶走了。不過，王源此後走到門口，跪地叩首，抓住了當下的角色情緒。
放在同輩流量小生的表演裡來比較，王源最大的優點在於比較自然不做作，臺詞功底也不錯，不會開口就讓人出戏，基本功做足了，表演水平可以慢慢磨練。
3、說說問題
最後，回到開頭說的，《地久天長》好哭嗎？難熬嗎？
當然，其中的情感會觸動到一批人。《地久天長》講的是大時代下小人物的命運，影片的年代背景包括了幾個大的時間節點，包括1977/1978年知青返鄉、計劃生育、跳舞被認為是聚眾淫亂的嚴打、90年代下崗潮。從那個年代走過來的人，會很容易從中找到情感的聯結與共鳴。
但影片的硬傷也很明顯。不管是出於審查的原因，還是創作者自主的選擇，《地久天長》對於時代的書寫太過潦草，如隔靴搔癢。3個小時的鋪排，選取了跨越30年的時代背景，在個體命運的悲劇裡，沒有反思與批判，落點放在了一切都好的大團圓裡。
不可否認，影片的表演是出色的，人物卻總給人一種“不真實”的感覺。劉耀軍和王麗雲都太“好”了，不管攤上多大的事，都沒有陰暗面。星星溺水去世，他們沒有怪李海燕一家，劉耀軍甚至還叮囑不要在浩浩面前提，對他人、對時代的“憤怒”似乎在主人公這裡是不存在的。
敘事技巧上，王小帥玩了一個穿插敘事的手法，打亂了時間順序。但當你把情節捋順來看，故事進展的“電視劇感”暴露出來。王麗雲因為李海燕的要求，打掉孩子後喪失了生育能力，星星又因李海燕兒子浩浩的過失，溺水身亡，緊接著王麗雲與劉耀軍雙雙下崗。到福建生活了一段時間，王麗雲發現劉耀軍出軌了李海燕的妹妹茉莉，後來兩人和好。多年後，李海燕發現自己得了絕症，聯繫王麗雲和劉耀軍，兩家人和解。像不像長篇國產連續劇？
更多地說問題，還有一方面是因為，《地久天長》拿了獎，難免會讓人對影片所抵達的深度有更高的期待，對它的評價維度也會高一些。
失去孩子，對於一個家庭來說，是一件很嚴重的事。“失獨”的命運，是誰的錯？活下來的人，要怎麼生活？影片的後一個小時，王小帥似乎也在尋找一個落點，情節線與節奏感與前半部分比起來，顯得越來越吃力，哪怕落在劉耀軍和王麗雲一起去給星星掃墓，情緒上也還算是可以連貫，至少兩人將隱忍與自我消解貫穿了一生。
沒想到的是，最後的落點放在了和解上，這種中國式大團圓結局，從李海燕到浩浩，從臨終求原諒到痛哭懺悔，都太戲劇化且不可理解了。劉耀軍和王麗雲“隱忍”的系統在此崩塌，如果說此前他們的失語還能用內心深處的自我折磨來解釋，那麼在和解這個環節裡，這種解釋也全面崩塌了。
失去孩子，是哭一場或者說我一生備受折磨，創傷者就得原諒的嗎？死亡，是一件很嚴重的事啊，而且劉耀軍失去的是3個孩子，王麗雲則一生都無法再有孩子了。這種痛苦的折磨感，以及命運的悲劇感，最後都被“原諒”破壞了。
