影影圈圈
近日看了某全國性美術報的畫家專版，畫家的簡介震撼了我，那頭銜了得：什麼全國性藝術協會理事、省級藝術協會負責人等等。而細細賞析其作品，給我的震撼那就更大了：線條之軟弱，敷色之粗俗，構圖之鬆散，實在是與他那嚇人的頭銜不相符合。我由此感嘆：頭銜真有那麼重要嗎？
是啊！涉及到所謂的社會地位和在藝術市場上的價格，一旦和經濟利益掛鉤，那自然是極為重要的了。中國的藝術品市場經過幾十年的發展，其交易額佔全球市場的份額越來越大，瓷器、玉器、書畫以及紅木傢俱等成為投資重點，尤其是書畫，高價位的書畫藝術品成了中國藝術品市場興衰的風向標。面對如此巨大的市場和如此誘人的利潤，收藏家和書畫家均趨之若鶩。而部分從業者追名逐利的非理性化運作，致使在某種程度上，頭銜經常取代書畫藝術品本身所蘊含的文化價值，成為衡量書畫藝術品價值並由此確定其市場價格的主要標準（在許多書畫交易市場上，價格基本上是根據書畫家的頭銜來確定的）。於是，收藏家購買書畫藝術品就直奔那頭銜顯赫的畫家的作品，而書畫家則把更多精力放在追求頭銜上：想方設法進協會、弄職務，給自己及其作品戴上耀眼的光環等等。
前些年，書畫藝術領域出現了許多奇怪的現象：某省書法家協會在換屆時，竟然選出了16名常務副主席與18名副主席，成為一個大笑話，輿論指責為“官帽子滿天飛”。據說有些煤老闆不惜重金爭當書畫協會的主席、副主席、會長和副會長等，因為此類職務賺錢比辦企業來得更快。某省書法家協會對外公佈的作品潤格表，竟然將會員分為省書協會員和理事、省書協副主席、中國書協會員、省書協主席、中國書協理事等5個等級，並給出不同的官方價格，如普通會員的價格是每平方尺300元至500元，而主席則飆升為每平方尺2000元至3000元。諸如此類，不一而足。
書畫藝術品不是普通的商品，它的藝術價值和市場價格，不僅僅是用作者的頭銜來衡量的，更需要考量書畫家的人品修養、學術造詣、師承流派、創作技法，尤其是作品本身所蘊含的藝術性。在某種程度上代表著社會地位和藝術成就的頭銜，固然是社會對有藝術成就的書畫家的肯定，如擔任過中國美術家協會主席的徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、李可染等畫家，以及擔任過北京畫院名譽院長的齊白石，誰也不會否認他們的藝術成就！但是，將頭銜視作衡量書畫家藝術造詣的唯一標準、成為書畫家藝術追求的唯一目標，甚至不惜利用各種關係、不擇手段地獲取頭銜，以至於荒廢自己的藝術創作，那就是本末倒置了。習近平總書記在《在文藝工作座談會上的講話（2014年10月15日）》中指出：“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術上取得成功，又能在市場上受到歡迎。要堅守文藝的審美理想、保持文藝的獨立價值，合理設置反映市場接受程度的發行量、收視率、點擊率、票房收入等量化指標，既不能忽視和否定這些指標，又不能把這些指標絕對化，被市場牽著鼻子走。”此數言，可謂振聾發聵，想必一定能喚醒那些痴迷於追逐頭銜的書畫家們！
從長遠看，歷史是公正的，它會給每一個不追慕頭銜、潛心於藝術創作的書畫家以正確的評判和合理的定位。
五代和北宋初年的花鳥畫大家黃筌頗得當時統治者的欣賞，前蜀、後蜀及北宋的皇帝都給他極大的恩遇，並邀請他主持皇家畫院，頭銜大得不得了，在中國花鳥畫發展史上可謂絕無僅有。而同一時期的另一位花鳥畫大家徐熙，一生未仕，也沒有進入宮廷畫院，“識度閒放，以高雅自任”，被稱為“江南布衣”或“江南處士”。但是，徐熙的藝術成就並沒有因為他缺少頭銜而湮滅於世間，相反，徐熙在世時就已享有與黃筌不相上下的盛譽。宋太宗看到徐熙的《石榴圖》時讚歎道：“花果之妙，吾獨知有熙矣！”並把此圖遍示皇家畫院畫師，以為創作標準。徐熙的畫風不僅為北宋皇室重視，也受到自兩宋以來的歷代鑑藏家和評論家的推崇。如果說歷代鑑藏家和評論家對黃筌還有微詞的話，那麼對徐熙則絕口讚揚，沒有一點相反的意見，足見徐熙技巧之卓越。宋代劉道醇在《聖朝名畫評》中稱“（黃）筌神而不妙，（趙）昌妙而不神，神妙俱完，舍（徐）熙無矣。”。
我們熟悉的大畫家齊白石，20歲開始學畫，用8年時間遊歷祖國大江南北，又用8年時間苦讀詩書文章，不慕頭銜，專心於書畫藝術創作和研究，夯實基礎。57歲那年，齊白石以農民畫家的身份來到北京，這個沒有任何頭銜的畫家，以自己的藝術才華，得到了當時北京畫壇領袖陳師曾的賞識，終於，在北京成就了自己在書畫藝術上的輝煌。
值得高興的是，隨著社會的進步和人們認知水平、審美能力、藝術修養的不斷提高，這個社會對於書畫藝術品的價值評判越來越迴歸理性。人們不再花幾十萬元去買一張經過炒作的書畫作品或者一盆蘭花。在近年的嘉德春季拍賣中，清代畫家蔣廷錫的《仿宋人設色圖冊》以2530萬元成交，超過名頭大得多的鄭板橋、金農等畫家的作品，就是很好的例證。在理性的社會和成熟的藝術市場中，書畫家的頭銜會變得越來越不那麼重要了。
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小德笑笑
"對於畫家而言，頭銜真的很重要嗎？
農夫對於這個問題的看法是評價一個畫家（其它藝術家也如此）時，頭銜的大小及多少是次要地，主要應該看他的作品優秀與否（當然，按照正常情況來說，頭銜的大小是和其作品的優秀程度成正比的），但也不排除有些個別人採取不正當手段，雖無什麼優秀作品，卻仍獲得了較高的頭銜，有的人竟各種頭銜多達十幾個。不過對於這樣的"偽藝術家"，老百姓是永遠不會承認地。相反那些真正的藝術家，即使不擔任任何職務，也沒有什麼頭銜，人民仍然會承認他，稱讚他。例如繪畫大師齊白石，一生除了畫畫，什麼職務也沒有，直到晚年1957年93歲高齡時，才擔任中國北京畫院名譽院長，六個月後便逝世了。
不單畫家，任何藝術家在其領域取得的成就，以及在人民群眾心中的位置和威望，正常情況下是和頭銜的大小及多少成正比地。例如作家陳忠實，在創作出鉅著《白鹿原》，獲得茅盾文學獎後，被選為中國作協副主席。再如譽滿大西北的秦腔名家任哲中，郭明霞，雖然他們所在的劇團團長的名子可能人們不熟悉，但他二人的名字卻在西北五省如雷貫耳，婦孺皆知。
所以，農夫認為對於一個畫家而言，頭銜是不重要的，重要的是看其作品優秀與否。
秦一農夫
我認為對於畫家而言頭銜重不重要關鍵要看頭銜的分量如何，而不是頭銜的多少！
頭銜的多少是對藝術家的一種認可，是對藝術家能力的肯定，但是有一部分偽藝術家藉著假頭銜在外面坑蒙拐騙，博取他人關注，實屬厚顏無恥！更有甚者無人“封號”還自封名號，正是刺瞎人眼呀！
冷軍油畫作品
我們來看一下藝術家的評判標準：“藝術家”稱號裡面，最具有含金量的是“人民藝術家”，根據資料，目前獲得“人民藝術家”稱號的只有5位，１９５１年１２月２１日，北京市人民委員會和各界人民代表會議協商委員會聯席會議“授給名劇《龍鬚溝》的作者舒舍予（老舍）以‘人民藝術家’的榮譽獎狀”；１９５３年，在畫家齊白石９０歲時，文化部授予他“人民藝術家”的稱號；２００４年７月７日，國務院追授豫劇藝術家常香玉“人民藝術家”榮譽稱號；２００４年１０月３０日，“頂碗皇后”夏菊花被武漢市政府授予“人民藝術家”稱號；另外相聲演員常寶堃被天津市政府授予“人民藝術家”稱號，並追認為革命烈士。這些都是相關部門授予的，更是實至名歸的。
董希文油畫作品
但如今，大家時不時會看到“XX藝術家”這個部、那個部、這個家、那個家、這個長、那個長？簡直是眼花繚亂，魚龍混雜呀！可算的上是稱五花八門的稱號幾乎遍地都是了。
藝術家本該以藝術創作為己任，只有好的作品展示給觀眾才算無愧於心，但是現實有時卻不盡人意，有的人只為了弄個名號頭銜不惜弄虛作假，爾虞我詐！搞各種手段，我們是不是該想一下這麼多的人為啥都愛給自己弄個頭銜名號呢？
我們經過仔細分析就會得出一個結論：藝術家的作品有時跟藝術家的頭銜職稱有關係！頭銜職稱越高，作品價格就越高。如果你是無名之輩，即使作品有價值也不會得到他人的認可。這就好比是名牌大學和普通大學的畢業證書一樣，外人只看證書，不看能力！但有時證書真的比能力重要嗎？
在物質為王的現階段下，人們的物質生活得到極大滿足以後，很多人就會去選擇收藏有價值的藝術品作為投資，提升自我價值上來，所以藝術品收藏不僅僅能夠愉悅身心增長知識，更重要的是具有升值保值的潛力，所以它已經成為中產新貴們重要的生活內容，那麼在眾多的藝術家中，如何選擇藝術作品，從哪些標準進行判斷呢？
- 最簡單的方法就是看有沒有名頭，有沒有職稱，頭銜的高低，這就作為了入門的門檻。簡而言之，學習經歷、獲獎經歷、收藏經歷都是判斷的重要標準，而這一切都體現在藝術家的頭銜職稱裡面。
- 其實正真的藝術家就應該從作品出發，頭銜只是參考的一部分，重點還是取決於藝術作品是否能得到大家的認可。當人們看到作品時，不管藝術家是否美院出身，不管藝術家是否有職稱職務，不管藝術作品是否獲獎，是否有頭銜只要有藝術價值就行。
陳逸飛油畫作品
- 我相信不同的收藏家對作品有不同的感受和見地，也許某一件作品可以和你達到共鳴，似曾相識；也許某一件作品讓你異常興奮，就像多年未見的朋友；當某一件作品真正能夠打動你的時候，哪怕只是在心靈深處觸動了一下，你也會為作品傳遞的價值而感動，而非藝術家的頭銜，因此好作品才是王道，頭銜只是陪襯，我們不要被一堆不值一文的頭銜職稱所迷惑，還是應該擦亮眼睛去看作品實際的價值！
