如果核心問題得不到回答，一切討論毫無意義。
翻看微博熱搜，讓人難過甚至憤怒的消息接踵而至：具荷拉自殺，26歲消防員救火犧牲、宇芽被家暴……但最讓我難以平靜的，是高以翔的猝死。
今天，已經是他離開我們的第5天，在這幾天裡，一步步的曝光讓我們深入真相，一次次莫名其妙的熱搜讓我們發現罪魁禍首的企圖。
如今再看微博，只剩央視新聞以《高以翔：生命的警示》為題報道他去世的事。
但，該出來道歉的，卻仍只發了兩份毫無歉意的聲明，僅此而已。
面對一條鮮活的生命，作為一家省級的衛視，我想問，這就是你們處理問題的態度嗎？
雖然他走了，但問責不能停，而我們需要思考的，也不僅僅是那句“沒有一份工作，值得你以命相拼”。
1、玩命的真人秀，是娛樂至死最惡的表現
我們先來了解下，《追我吧》究竟是檔怎麼樣的節目：
這個節目是夜晚城市實境追跑真人秀，也被稱為“大型人生模擬遊戲”，其中設計了大量高強度、超刺激的環節，如：
飛簷走壁、靠繩子徒手爬樓、高空速降……不但關卡高難度，還高時長錄製，不僅酷愛健身的明星難以支撐，連奧運冠軍參加都一度累到大喊我不行了。
此外，除了這次高以翔的猝死，就節目中出現的有關安全的突發狀況也是一波接著一波：
就此，我們可以總結這檔節目的幾個關鍵詞為“超負荷錄製、超危險玩法、超刺激體驗”，以至於把一場當“真人秀”變成了“真玩命”。
這不禁讓我開始反思，從何時起，人們的娛樂節目開始變味了？
記得十多年前的綜藝，還只是在演播廳裡玩玩小遊戲、談談心，觀眾就能得到滿足，好像又更加了解自己的偶像了。
但隨著《跑男》、《極挑》、《高能少年》等真人秀的出現了，漸漸的，觀眾的喜好似乎開始轉變，原來還有另一種方式瞭解明星。
於是，我們能發現，僅僅十多年間，真人秀節目的底線越來越低，明星私生活的曝光面積越來越大，甚至節目為了所謂效果，尺度也越放越開：明星自黑不夠出糗湊、室內不夠刺激荒野湊，直到《追我吧》出現，用超高難度的障礙設置，讓參演者“反抗怯懦天性”。
事發後，很多明星都接受各種訪談，其中大張偉的話讓我印象深刻，他說：
我們（藝人）就是不想靠體力掙錢才努力進了這個行業，可現在所有紅的人，全都在賣力氣掙錢，在真人秀節目裡爬泥潭、趟水過河、起早貪黑，節目組還告訴我們，觀眾就愛看這個。現在的觀眾都是怎麼了？不愛看一個唱歌的人唱歌，就愛看他做飯，曬娃，在泥裡打滾。
可真的是這屆觀眾太刁蠻嗎？我們可以發現，不管是高以翔熬夜錄節目還是李家琦直播塗口紅，作為觀眾或粉絲，我們都會勸他們，好好休息或別塗了，我們也是人，有血有肉，我不相信會如此殘忍。
又是什麼導致了節目組會說那句“觀眾就愛看這個”？我認為這個鍋不應該觀眾來背，因為很多時候，我們的導向是由生產者決定。
政治經濟學裡講，生產決定消費，這在文化娛樂市場裡也同樣受用。
節目組所代表的娛樂行業，一邊製造低俗，來投餵觀眾，一邊怪罪觀眾無能，只能欣賞這樣粗淺的東西。殊不知，觀眾的需求和慾望，正是被你們製造出來的。
傳播學家尼爾·波茲曼在他的代表作《娛樂至死》裡寫道：我們將毀於我們熱愛的東西。
是的，人生來就熱愛娛樂，但隨著娛樂的越來越粗淺，有時帶來的只是空洞而已。
就像現在人們樂於刷抖音一樣，他真的能獲得什麼碼？並不見得，很多人不過是在勞累一天後不想動腦思考，於是尋求最粗淺的感官刺激，來消磨掉碎片化時間。
娛樂節目做感官刺激並沒有錯，可錯的是，一味往這個方向強化，導致
娛樂內容的畸形，而這必將是一條沒有底線的道路。試想，今天用在泥裡打滾來刺激你的感官，明天再想刺激，就得爬高樓、走鋼絲、做極限運動，等所有安全以及安全邊緣的活動都做完以後，接下來呢？我不敢想象。
2、工作的辛苦秀，是轉移輿論最傻的做法
高以翔出事後，許多藝人發表言論，乍一看，像是為高以翔發聲，但漸漸的我發現，他們好像走偏了。
他們的發聲，總結起來無外乎一句話：當演員、不容易。
而在眾多發聲裡，只有徐崢是真的連發了兩條微博哀婉高以翔：
這裡，我並不想抨擊明星不發微博哀婉高以翔這種事，因為這就上升至道德綁架了。
我只想說，也請你們別再踩著別人宣揚自己有多麼辛苦，人血饅頭吃得開心嗎？
其次，在所有人都在討論到底節目組該承擔怎樣的錯誤與責任時，一群明星集體下場轉移話題“明星其實很辛苦”，還開了一個做藝人就得習慣24小時待命的話題，這不禁讓人為他們的智商感到擔憂。
高以翔難道是被自己累死的？還是因節目組沒做好安全保障？這才是我們應該關注的焦點，畢竟，這僅是一檔節目，還有很多綜藝在進行，作為藝人的你們，難道不應該更加關心下這個問題嗎？而不是一味宣揚自己有多麼辛苦與敬業。
再來，世上的工作不是隻有藝人一種，論高危，為大樓清潔的外牆的員工不比你危險嗎？論時長，每天加班通宵趕項目的程序員不比你工作久嗎？論辛苦，跟在你旁邊扛著機器幫你錄像的攝影師不比你辛苦嗎？
你們24小時待命，哪個工作不是？你們至少還有天價薪酬，但一些比你們辛苦的人，還拿著一個月一兩千的工資，在自己的崗位上辛苦的工作著。
其實，說這些不是為了否定藝人的付出，而是希望別在不合適的時候，把這些事拿出來炒。
否則，這個用意就容易變質，甚至我們也有理由去質疑，是否這些人是為了幫某組轉移話題而刻意為之。
畢竟，按照如今的話題走向，似有高以翔是死於辛苦，而不是節目組的搶救不及時，所以，他的死是自己造成的？節目組就不用負責了嗎？
3、責任的撇清秀，是掩蓋真相最好的方法
事件發生後，高以翔的老闆、經紀人都發表了道歉，一句“我們把人家的寶貝弄丟了”、“沒有別的，只有對不起”，沒有長篇大論，卻讓我們深深的感受到，他們，是痛心的，也是真誠的。
高以翔的父母也發表言論，還安慰節目組。
與高以翔高素質的家庭相比，某臺的做法未免太難看了，承認錯誤真的就那麼難嗎？
首先，節目組的錄製時間確實不合理，其次，在這種挑戰節目中，對安全措施的把控出奇的低。
而如今，卻想用兩紙聲明就把關係全都撇清，這未免也想得太美。
此外，據新京報報道，為了掩蓋真相，節目組甚至與現場觀眾簽訂保密協議，不允許透露現場情況，這更是讓人寒了心。
出了事，想的不是正確的解決，而是試圖掩蓋真相，甚至上演了一場撇清責任的大秀，真的也是煞費苦心。
類似這種事件其實不少，就像當初《爸爸去哪兒》吳鎮宇的兒子費曼眼睛受傷的事件一樣，節目組以小孩子打鬧為由，撇清責任。
但從後期吳鎮宇接受採訪時談及此事怒砸話筒那一幕來看，我們也能發現，事件遠沒有那麼簡單，據他表訴，長達一年後也並沒有人為此事負責，但孩子的傷，卻是真真切切的。
隨著一次次突發事件的發生，如今，我們不得不再去對這些真人秀綜藝產生些新的思考，尤其是在錄製的安全方面與節目組的權責方面。
雖然我們無法得知這次事件最終有什麼結果，但無論如何，請別再試圖利用高以翔去轉移任何話題了，大家都不是傻子，人血饅頭也不好吃，問責到底才是對逝者最好的尊重與交代。
