弗朗西斯科·戈雅
西班牙, (1749-1828)
弗朗西斯科·戈雅（1746-1828年）是西班牙的浪漫畫家和版畫家。他被認為是18世紀末和19世紀初最重要的西班牙藝術家，並且在整個漫長的職業生涯中，他一直是那個時代的評論家和編年史家。戈雅一生非常成功，通常被稱為“大師”的最後一位和“現代”的第一位。
弗朗西斯科·何塞·德·戈雅-盧西恩特斯（Francisco José de Goya y Lucientes），該如何介紹他呢？他是西班牙皇室的宮廷畫家，是西班牙浪漫主義絕無僅有的高潮，是近代歐洲繪畫史的第一步；是天才，是失聰者，是被愛神和魔鬼選中的鬥士。
我們很難說是馬德里造就了戈雅，還是戈雅為馬德里注入光鮮色彩，無論如何，這兩者密不可分，馬德里，便是戈雅的宿命所在。
1746年，一個鍍金匠的家庭裡誕下了一名嬰兒，雖然出身貧寒，但戈雅自幼便顯露出高超的繪畫天賦，14歲時隨父母遷居薩拉戈薩，跟隨老師學習聖像畫。在四年的學習後，戈雅決定投考聖費南多皇家美術學院（Real Academia de Bellas Artes de San Fernando）。
聖費南多皇家美術學院創建於1744年，臨近太陽門廣場（Puerta de Sol），在費爾南多六世時期，皇家聖費爾南多美術學院曾是西班牙三大美術學院之一，無數崇拜藝術的學子來此朝聖，戈雅也不例外。
兩次報考卻無人欣賞他的個人風格使他心灰意冷，戈雅默默離開前往意大利繼續進修。十八世紀西班牙正流行古典主義風格，迎合大眾的口味對戈雅來說極其簡單，但真的要放棄自己，隨波逐流？
1808年5月2日的起義
數年的學習使戈雅對生活、繪畫和自己的內心世界有了進一步的瞭解，他的畫作繼承了歐洲極盡精緻的繪畫傳統，又多了一絲直率和天真，帶著對描繪對象的親暱和對生活中一切的熱忱。
他返回祖國，返回馬德里，返回聖費爾南多美術學院，並於1785年成為副院長。戈雅一生經歷坎坷。他出生貧寒家庭，沒有受過正規教育，兩次投考聖費南多皇家美術學院，都未獲錄取。他生了七個孩子，只有一個活到成年。46歲，戈雅聾了。不是貝多芬那樣的嚴重耳鳴，也不是英國畫家雷納爾多的半聾，而是死一般寂靜的全聾。喧鬧的馬德里，在他眼前是無聲流淌的人群。即使聾了，戈雅在貴族婦女中依然很受歡迎。他是宮廷畫師，貴族們找他畫像，應接不暇。女人們尤其愛他。她們眼中的戈雅不但是畫家，更是男人。
1808年5月3日的槍殺
阿爾巴和拉貝亞特公爵夫人
小姐畫像
安東尼婭小姐的畫像
小姐畫像
白色的公爵夫人
黑色的公爵夫人
被迷住的男人
伯爵夫人
查爾斯四世和他的家人
朝聖
穿衣的瑪哈
關於西班牙畫家戈雅的《裸體的瑪哈》這幅油畫的模特兒，目前有兩種頗具說服力的說法。一說她是第十三代阿爾巴公爵夫人瑪利亞·德·彼拉爾·卡列達娜，這種傳說在馬德里的上流社會中，從十九世紀初就開始流行。不過，有關公爵夫人承認該事的證據，自然是一點都沒有找到。
但是，自從法國的美術史學家於一八四五年發表了他們的見解，認為畫中人物的確是公爵夫人後，這種傳說開始慢慢地有了定論；另外，法國詩人波特萊爾在評論這幅作品時，也曾這樣寫道：[阿爾巴公爵夫人是位奇特的人物，她總是流露出一種令人難以言喻的表情。
其實，這種傳說起因於如下事件：在一七九六年的夏天，戈雅曾應邀到安達盧西亞的公爵夫人宅子，他在那裡與夫人一起度過了大約一年的時間。而戈雅本人也確實遺留下了不少顯露兩人關係的繪畫及書信；另外的一種說法是：畫中人的臉部與公爵夫人年輕時的面孔很相似。
對這種說法持否定意見的人們則說：[既然這幅畫過去曾與阿爾巴公爵夫人強烈對立，且是王妃瑪利亞·路易斯的情人哥多伊所有，那麼阿爾巴公爵夫人不可能是畫中的模特兒。]從而認為繪畫的模特兒是哥多伊的一位妻妾帊皮達·斯多奧。總之，在還缺乏能夠斷定模特兒是誰的可靠證據下，這個美女的真實身份將永遠是個引人議論紛紛、猜測不斷的謎團。
曾因淫亂罪名遭受宗教審判
專門以剷除天主教之外的異端為己任的西班牙異端審判所，自十五世紀創設以來，在長達三百五十年的時間裡，一直是一個執行殘酷拷問和處刑的國家機關。從拿破崙佔領西班牙後，令人可恨的異端審判所才被廢除，而在費爾南多七世恢復西班牙王位之後，卻又起死回生。一八一五年，《裸體的瑪哈》和《著衣的瑪哈》被列為攻擊的標的，作者戈雅因此受到宗教審判。
這一事件的起因是：一八零八年，宰相哥多伊丟官、喪失地位，在他被政府沒收藏品中發現了兩件[淫亂的繪畫]，而這兩件作品的作者既是戈雅。翌年五月，戈雅被異端審判所傳喚，就兩副瑪哈的繪畫進行受理，受判所提出了一系列質問。然而，遺憾的是，當時的記錄未曾流傳下來。
戈雅有一幅作品完成於遭到受判的同一年代，名為《異端受判廳》，整幅畫面散發著一種昏暗、陰沉的氣氛，道出畫家對異端受判所的負面印象。
先前不曾有人畫過裸體 是美術史上最早的裸體畫
《裸體的瑪哈》之所以被認為是極不道德而遭受宗教受判，是因為在此之前尚未出現過真正的女性裸體畫，這種說法不無道理。因為，在十七世紀久負盛名的宮廷畫家委拉斯貴茲的作品中，也有躺在床上的裸婦的繪畫作品，但主角是美的女神維納斯。
戈雅所畫的裸體，無論是躺在長椅子上擺出挑逗性的姿勢，還是脈脈含情的眼神，誰看到都會覺得她是有生命的女性。另外，他還畫了另一幅完全相同姿態的《著衣的瑪哈》來強調他畫的是純粹的女性裸體。如此栩栩如生地描繪女性裸體的[裸體畫]，在西洋美術史上，可以說是首次出現。
《瑪哈》的擁有者——哥多伊
在嚴酷天主教的壓迫下，要能同時擁有兩副《瑪哈》，就需要有能保護自己，以及能將這兩幅畫的作者從異端受判所保釋出來的權力。在這方面，所有者馬努埃爾·哥多伊表現出他強大的權力。
一七八四年這位英俊青年年方十七便加入近代沿騎兵隊，入隊後，即被王菲瑪利亞一眼相中成了她的情人，並且在一七九二年，年僅二十五歲時，登上了宰相寶座。他除了繼續和王妃保持原有的關係，又開始與年輕的情人交往。
哥多伊在一八零八年喪失地位，後來，與國王夫婦一起逃亡到法國，一八五三年在巴黎去世。兩件《瑪哈》作品之後收歸國有，到一九零一年才在普拉多美術館展出，在這前後近百年的時間裡，據說一直秘密地懸掛在聖費爾南多皇家美術院的一個房間中。
被挖掘的阿爾巴公爵夫人墓
阿爾巴家族為[瑪哈是第三代阿爾巴公爵夫人]這一傳說煩惱了將近一百五十年之久。對身為西班牙的最大世家阿爾巴家族來說，先人中竟有《瑪哈》這種淫亂繪畫的模特兒，對於家族今後結親聯姻等事宜無疑是個障礙。
曾經被當時的詩人謳歌為[西班牙的維納斯]的阿爾巴公爵夫人，本來是阿爾巴家族的驕傲。但是，她如果是[《瑪哈》的模特兒]這個不體面的人物，哪怕是傳說，對於繼承其血統的後裔來說，也有壎及名門貴族的聲望。
為了制止這種無確實證據的流言蜚語繼續流傳，阿爾巴家族與一九四五年委託醫學博士，尋找這種傳說的科學依據，他們最後開挖在一八七六年突然去世的阿爾巴公爵夫人陵墓，取出當年製成的木乃伊，試圖測量身長及肩寬等數據，與繪畫中的瑪哈的比例加以比較，以便把兩者之間的不同做出決定性的證據。然而，其結果卻只弄清木乃伊的雙腿已折斷這一出乎意料之外的事實而已，並沒有獲得任何可以否定模特兒之說的證據。
西班牙的時髦青年和摩登女郎——瑪奧和瑪哈
[瑪哈]往往被認為是人名，而實際上，它只是一個十七世紀到十八世紀流行在西班牙庶民階層中年輕人的俚語，女性被稱為[瑪哈]，男性則被稱為[瑪奧]，在某種意義上說，他們是世界各國各個時代普遍存在的一個群體。瑪哈一般都身著妖豔的服裝，和瑪奧自由的戀愛，過著朝三暮四的生活。
在戈雅的作品《陽臺上的瑪哈》中，就充分描繪出他們那種勾魂式的形象。當時瑪奧及瑪哈的服飾在西班牙貴族中也很流行，在戈雅所作的阿爾巴公爵夫人及王妃瑪利亞·路易斯的肖像畫當中，也可見到他們身著瑪哈式的黑色禮服及綴上花邊的披肩的情形。
另外，畫家戈雅還畫有其本人身穿金銀線縫製樣式的俏麗短上裝、頭戴帽子瑪奧式的裝束打扮的自畫像。
大遊行的場面
鍛造
行業的寓言
監獄裡
精神病院
巨大的
萊奧卡蒂婭小姐
兩個老傢伙喝湯
曼紐爾
曼努埃爾·戈的畫像
命運
女巫飛行
葡萄收穫
沙丁魚的葬禮
聖克魯斯的侯爵夫人的畫像
威靈頓公爵的畫像
陽傘
伊莎貝爾夫人的畫像
院子裡的瘋子
宗教裁判所審判
自畫像與阿列塔博士
