程派的聲腔，歷來是戲迷們議論的所在。
一部分戲迷認為，如今的程派已經走歪了，一個個都是大悶嗓，唱著憋聽著憋，從而推崇亮嗓程派。也有一部分戲迷並不認為悶就是不好，對於現在的角兒們也十分的推崇。總之，關於程派亮和悶的話題，一直是程派戲迷們的議論點。
確實，程派在傳承中，似乎是一個人一個唱法。二代弟子像王吟秋、新豔秋、趙榮琛他們還比較統一，而到了第三代，則變成了一人一個路子。哪怕是同一個師父教出來的，也大不相同。而如今活躍在舞臺上的程派，多數都是“悶”嗓的代表。
要看真正的程派，程祖還是有證可考的，不管是通過錄音還是錄像，都還有幸聽到程祖的原聲。如今的“悶”程，肯定是與之大相徑庭的。不過，我們聽程祖的唱，也絕不是一味的“亮”。程派的腦後音，與其他旦角流派是有著十分明顯的區別的。
程派聲腔的高度凝練，是“幽咽婉轉”，那種如泣如訴的感覺，是程派的精髓所在。聽程先生的唱就能聽出來，其在亮音裡，是含著的。而不是一味的亮堂，而沒了程派特有的韻味。
我們再看程二代，新豔秋與王吟秋的路子，是與程祖所差無幾的，而趙榮琛早年也十分相似，不過趙榮琛比程祖多了一些堂音，而到了晚年的趙榮琛，由於喉疾與塌中，聲音走樣明顯。李薔華鼻音較重，聲腔就略帶悶色。江新蓉的唱雖有程味，可卻不是程派腦後音的發音位置，有點像梅聲程味。李世濟早年的唱還算規範，可在後來一味追求亮嗓過度，導致毫無程派的“幽咽婉轉”。
而到了第三代上，早年的像鍾榮、呂東明、陳靜秋這樣的弟子，學習師父的還中規中矩，但是到了年輕一輩的，遲小秋、張火丁、李海燕這些弟子，就完全是根據自身條件來唱了。因此，悶嗓程派也就完全誕生。
縱觀各個流派，即使每個演員的自身條件不同，也沒有像程派這樣“熱鬧”的，在傳承中能出現與祖師完全兩回事的唱腔。而在現如今的悶嗓中，偶爾出現一個亮嗓的程派，大家便覺得是正宗程派，其實也是一種誤區。悶固然不對，可只追求亮，而忽視了程派獨特的“幽咽婉轉”，也是差之千里。
