文 | 從易
煽情一直是一些綜藝節目的慣用手法。煽情的表現形式一般就兩種，要麼通過“比慘”來催淚，要麼通過“比淚點”來催淚。只是節目組的小算盤，還是低估了現代觀眾的“聰明”。
“知道”（nz_zhidao）跟你談談，綜藝強行煽情到底有多尬。
（尚雯婕。IC photo/ 圖）
時下綜藝節目熱衷於搞老劇組重聚，通過“回憶殺”觸動觀眾的記憶和情懷，提升話題量和收視率。只是並不是每一回重聚都其樂融融，最近就發生了“翻車”的案例。
在最新一期《王牌對王牌》節目中，嘉賓是06年超女冠軍尚雯婕，她與主持人和來賓們聊到自己2006年參加《超級女聲》時的經歷。隨後，伴隨著當年主題曲《想唱就唱》的BGM，許飛、厲娜、唐笑、韓真真，這四個曾與她並肩作戰的朋友“驚喜”登場。節目組的安排和設計，完全在尚雯婕的預料之外。尚雯婕感慨萬千，動情落淚。
但她眼角的淚還沒幹，許飛就“開懟”了。“我微博私信你過，你從來不回覆。”“那些時光很寶貴，你為什麼要把我們弄丟呢？”尚雯婕解釋、厲娜澄清後，許飛還不罷休，屢屢質問，畫面一度非常尷尬。但最終還是在大家的圓場下，彼此找了臺階下。
節目播出後，有人開始質疑許飛的情商太低。本來事情也就這麼過了，結果4月5日，許飛直接在微博上“開撕”尚雯婕。她說工作中遇到尚雯婕，想要加微信，均被尚雯婕以手機沒帶的理由推掉；許飛不明白尚雯婕為何臺下形同陌路，臺上卻淚流滿面，並質疑尚雯婕團隊在拉踩自己。尚雯婕這邊沒有回覆，倒是韓真真發微博表示理解尚雯婕，厲娜給韓真真點了贊，場面變成一場“混戰”。
孰是孰非不是我們所關注的，很多網友納悶的是：明明人家關係壓根就不熟，也沒啥聯繫，為了強行煽情硬是把人湊一塊，這樣真的好嗎？如今，綜藝節目扎堆地搞重聚，臺上都是淚流滿面，可這有多少是真切的，有多少是“演”的？
何妨動情，何必煽情
坦白講，有些劇組的重聚和“回憶殺”，的確能夠打動人。畢竟很多老劇的確陪伴觀眾度過美好的青春歲月，看著劇中的人物重聚，也彷彿是昔日重現。
而動情的也不只是觀眾，還包括戲中人。像有一回《還珠格格》劇組重聚，王豔一見到扮演老佛爺的趙敏芬走出來，哭得稀里嘩啦的。因為當時兩人穿的都是戲中的戲服，彷彿一個是還是老佛爺，一個還是晴兒，彷彿是老佛爺與晴兒20年後重逢。王豔后來說，她上一次見到趙老師，還是1999年自己的婚禮上，一晃都20年過去。
這樣的懷舊和重聚未嘗不可，演員本來感情就好，重聚是真的久別重逢，是斷掉的情緣再度接上，觀眾也喜聞樂見。
不過，經典的老劇組就那麼幾個，演員之間關係好的經典老劇組就更少了。當綜藝節目扎堆重聚後，也就出現了過度透支的問題。如果說以前的重聚是“人心所向”，現在越來越多的重聚則像是“演戲”——原本並不熟悉並不親密的劇組，一起來演驚喜、落淚的橋段。
像同樣是《還珠格格》劇組重聚，趙薇、蘇有朋當嘉賓那一期，請來了曾出演《還珠格格》的演員們，但他們大多是劇裡只有幾場戲的配角。蘇有朋和趙薇私底下關係很好，壓根就不需要到節目裡“重聚”；而那些只有幾場戲的配角，早相忘於江湖了，平時也不聯繫，重逢後的感動又從何而來？
強行煽情，它的情感基底是假的（或者說不真），通過刻意做出一些意外的言行舉動，來製造一種動人的情感、情緒、氛圍等等，煽情觀眾的情緒。明明大家不熟，硬是打著《還珠格格》的旗號，再消費一回“回憶殺”。
這一回翻車的超女重聚亦然。藉著許飛手撕尚雯婕的機會，很多人重溫了那一屆超女的是是非非，也是活生生的“金枝欲孽”。許飛和厲娜從好姐妹“反目成仇”，尚雯婕和劉力揚“相互插刀”，尚雯婕和譚維維從敵對到“相逢一笑泯恩仇”……總之，很多選手私底下關係並不一樣，節目組不知是沒做好功課，還是高估了大家的“演技”。
因此，這個事雖然有人批評許飛、有人批評尚雯婕，但最該受批評的應該是誰？何必強行煽情呢？
（許飛。IC photo/ 圖）
多些真誠，少些套路
煽情一直是一些綜藝節目的慣用手法。煽情的表現形式一般就兩種，要麼通過“比慘”來催淚，要麼通過“比淚點”來催淚。
“比慘”，就比如以往一些選秀節目，熱衷於渲染選手的悽慘身世，再經由節目獲得重生，製造出一種勵志感。選手的身世或許有真實的部分，但節目組往往會通過剪輯、音效等進行放大和誇張，“一分慘”營造出“十分慘”的效果，激發觀眾的同情心，刺激觀眾的淚腺。
更惡劣的是無中生有。節目組通過編故事等手段來包裝選手，什麼身世悽慘、父母雙亡、家道中落、經歷坎坷等等，形成臺上臺下、鏡頭內外聲淚俱下、如泣如訴的煽情“場域”。但事實上，選手的家人都好著呢。
而“比淚點”，就常出現在各種劇組重聚節目中。哀嘆青春逝去，哭一哭；哀嘆物是人非，哭一哭；哀嘆久別重逢，哭一哭……也不管重聚的人是情到深處還是虛情假意，是有感而發還是矯情做作，節目只關注“淚點”的製造，而不管流下的淚水是真是假。
無論是“比慘”還是“比淚點”，說到底，為的還是收視率、話題量和點擊率。信息爆炸時代，觀眾的注意力稀缺，為了奪人眼球，就劍走偏鋒。悽慘故事能迅速進入人們的話題中心，成為熱點；“回憶殺”能引發廣泛共鳴，通過煽情拴住觀眾的心。就比如雖然觀眾罵節目組“亂來”，但節目組可能內心偷著樂呢——節目的觀眾度又蹭蹭往上漲了。
只是節目組的小算盤，還是低估了現代觀眾的“聰明”。以前的觀眾是“煽情易感人群”，製作人比觀眾聰明，觀眾輕易就被節目組帶著走，情緒被節目組操縱。這是以前“比慘”套路屢試不爽的原因所在。
其實，觀眾上的當多了，他們的洞察能力提高了，對弄虛作假、炒作、過度煽情等行為的容忍度降低，很多煽情套路也由此失去了公信力。看到“比慘”“比淚點”，觀眾不是第一時間啟動淚腺，而是在想，這是真的嗎？久而久之，很多年輕觀眾就成了“煽情無感人群”。他們並非對真情無感，只是擔憂情感被消費，而過猶不及地連真情都懷疑並排斥。本來是想反對煽情，結果可能連真情都誤傷了。
真心希望節目製作方可以多些真情，少些套路。像“一招鮮吃遍天”的劇組重聚，不僅令觀眾審美疲勞，也制約了節目的創新。觀眾歡迎真情重聚，而不是例行公事的強行煽情，一旦逼迫觀眾成為“煽情無感人群”，那麼節目組哪怕有真情，也不會有人信了。
