提起清朝，你最先想到的是什麼？是滿腹經綸的納蘭性德？是曹雪芹筆下的《紅樓夢》？亦或是不斷被搬上熒幕的清宮劇？置身文化藝術領域，我第一想到的當然是清代那些著名的書法家。
一、前期（順治至康熙年間）
清代前期，國勢初平，百廢待興，這時期代表性書畫家有：王鐸、傅山、朱耷等。
王鐸（1592～1652），他生於明萬曆二十年，明天啟二年（1622）進士，官至南京禮部尚書。又為南明小朝廷的東閣大學士。1645年南京被迫降清。王鐸涉筆廣泛，在楷書、行書、草書上均頗有成就。其中王鐸楷書主要淵源顏柳兩家，尤其愛用異體字、古體字以增強作品的歷史感，其作品氣息古樸拗峭，在明末清初的楷書中別出一格。
王鐸作品
傅山（1607～1684）雖然主要生活在清初，但是國破家亡的傷痛，使他無法在一種悠遊清和的心境下從事藝術創作，因而對晚明新風有熱切的推崇。傅山工書，與其為人一樣，反對矯飾造作，尤其不喜趙孟頫一路優美妍媚的風格。他崇尚拙樸率真的書風，有謂“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧率真毋安排”（《作字示兒孫》），既可以說是晚明書風的理論總結，也對後來興起的篆隸有深遠的影響。
二、中期（雍正至道光年間）
這時期，文人們向古代傳統的追尋逐步深入，這使得篆隸書法的復興步伐加快了，對晉唐宋元明傳統的學習範圍也大大擴展。
1.對晉唐宋元明傳統學習的深入
這一派書家有的仍以學習董、趙為主的，但更多的則是向宋、唐、晉的大師們取法，代表人物有劉墉、王文治等。
劉墉（1719～1804）是乾隆年間的重臣，他的書法由董、趙入手，而後遍臨晉唐宋諸家，尤得力於蘇東坡、顏真卿和晉唐小楷，融會貫通，自成格局。其書整體風格含蓄蘊籍，精氣內斂，渾若太極，貌端穆而氣清和，有碩儒老臣的持重，無恃才傲物的輕佻，似乎包有萬象而莫測高深，洵然可敬。因為喜用濃墨，時號為“濃墨宰相”。
王文治（1730～1802）乾隆二十五年（1760）探花，曾任翰林侍讀等，以事被黜，執教各地書院。他的書法出於董其昌，上溯米芾、李北海，多用側鋒取妍，筆致翩翩，結構舒展秀逸，縱橫揮灑，以文人才士的佳致見長。因喜用淡墨，與劉墉恰成對照，故時稱他“淡墨探花”。
王文治作品
2.篆隸書法的復興步伐
這時期，許多傑出人才投身篆隸書法的復興，從而使篆隸領域出現了巨大的飛躍和突破。總體上看，對這一傳統的關注已成燎原之勢，形成了與晉唐宋元明傳統一翼足可抗衡的局面。
涉足這一領域的藝術家中，有不少畫家，如名列“揚州八怪”的鄭板橋、金農、汪士慎等人，他們疏離於主流文化圈之外，而與市民階層有較密切的聯繫，藝術思想、創作傾向帶有一定的叛逆性。在書法上，對晉唐以來傳統採取一種比較主動的反叛姿態，而對秦漢傳統則表現出極大的熱情，從而成為秦漢傳統復興的一批重要力量。
鄭板橋作品
三、晚期（咸豐至清朝末年）
晚清書家，大體可分作三類。
（一）以晉唐傳統為主的書家：林則徐、翁同龢等
林則徐（1785～1850）書法出自歐、顏、二王和米芾，頗為清新穩健，唯稍受館閣習氣束縛。
翁同龢（1830-1904）,他的書法出於翁方綱、錢南園，而上溯顏真卿、米芾，氣息淳厚，堂宇廣博，為晚清帖派書家的重鎮。
（二）以先秦秦漢北碑為主的書法家
清朝在書法上的最大的貢獻就是碑學的興起，先後湧現出一大批碑學大家，比如鄧石如、吳讓之、趙之謙、何紹基、伊秉綬、吳昌碩、徐三庚、康有為等等。
吳昌碩作品
（三）兼宗兩大傳統並尋求融通的書家：何紹基、趙之謙、楊守敬、康有為等
趙之謙作品
