天王鯤
熱播劇《鬼吹燈之精絕古城》叫好又叫座，贏得了廣大粉絲們的支持，不少粉絲喜歡拿來與網絡劇《盜墓筆記》比較，在此不對兩部劇進行對比（其實是沒有必要）。這兩部劇有一個共同點，裡面都有一個姓王的胖子，人稱“王胖子”，夜叔感覺兩個王胖子之間有很多相似的地方，於是產生疑問，這兩個人究竟是不是一個人呢？聽小編慢慢道來。《鬼吹燈》中王胖子，名叫王凱旋，男二號，性格比較二，嘴碎廢話多，大大咧咧，百步穿楊身手不凡，出身部隊大院。《盜墓筆記》中王胖子，據三叔說名叫王半月，與吳邪、張起靈組成盜墓鐵三角，自稱北派摸金校尉，混跡北京潘家園，嘴碎大大咧咧，關鍵時刻還算靠譜。小編感覺倆人很有可能是一個人，線索如下：1，從時間上來分析。王凱旋和胡八一，是文革時期開始出道的《鬼吹燈》裡。而《盜墓筆記》裡的王胖子，第一次出現在文章裡，是發生在90年代的事情，而且此胖子那時已經是小有名氣的人了。2，這兩個胖子，都是混北京的。都是滿口的京片子，很幽默。3，他們都姓王。4、胖子給吳邪說他有個死黨以前是當兵的，一班人全死了，就剩他一個，還老琢磨死的為嘛不是自己。 這個人明顯就是老胡。5、王胖子說過他去過崑崙山，還有摸金符，是假的，大金牙給的當時就是假的。
小夥伴們可能感覺，並不是一部小說，為什麼會有同樣的人物呢？那就要追述到兩部小說的遠古時期了，《鬼吹燈》系列寫作在前，而《盜墓筆記》當初是《鬼吹燈》的同人(可以到精品區去找,可以找到三叔發的七星魯王宮的貼子，夜叔找到了，確實如此）至於當初三叔是不是有意銜接胖子和王凱旋兩個人，就無從知曉了，有種說法胡八一也曾在《盜墓筆記》原始版本里出現過，後來刪掉了，但是無從考證了。
畢竟《鬼吹燈》在前， 是盜墓小說的奠基。瞭解過盜墓類小說的都是先知道《鬼吹燈》的， 先入為主的思想三叔通過描寫胖子的形象， 使人先適應他自己對於盜墓三人組的組成成分，這樣不會讓閱讀的人感覺到突兀。而《盜墓筆記》中胖子也說過自己在北京當兵時有個受過刺激的朋友 讓人聯想到胡八一 而兩篇小說就有意無意的聯想到一起，但並沒有太大關聯，而對於胖子的身份也僅僅是描寫到北派，並沒有太多幹涉到之前的故事。
傳琦166
先說觀點，《盜墓筆記》和《鬼吹燈》的水準不在一個次元裡，鬼吹燈遠比盜墓筆記要高，高多少呢，大概高几十本河神吧。
先談“借鑑”問題，盜墓筆記最早是在貼吧連載的，鬼吹燈同人文章，這個在盜筆第一本能看出明顯的痕跡，不光是胖子這個人物，書中開篇說盜墓分南北派，北派挖墳掘墓一次只取一兩件，南派一鍋端全拿走，北派就是說鬼吹燈裡的摸金校尉，還有陳瞎子這個角色在盜筆中也有很多篇幅。總的來說，盜筆初期倚靠鬼吹燈建設了少部分背景框架，同時挪用了鬼吹燈中胖子和瞎子這兩個主要人物形象。
再從二者本身的內容來看，三叔本身的文學功底，遠不能比天下霸唱。我是編輯出身，寫小說特別是懸疑小說，挖坑嘴一碰填坑想破頭，王二麻子殺王五，割下頭顱背在身後，天亮打開包一看兩個頭，多出一個來，懸不懸？誰不會編？關鍵你怎麼圓上？聽過郭德綱九頭案的朋友應該知道，九頭案就是早年間說書的編出來賣錢的，只編了前面人頭怎麼來，沒編後面人頭怎麼圓，因為說書是流動作業，說一段就走了，最後郭德綱在坑王駕到上自己圓了一把，也不盡如人意聽起來不夠好。盜筆整部三叔挖了大大小小十幾個坑，到最後幾乎一個都沒填上，草草收尾美其名曰大結局。比如詭異的錄像帶中吳邪在地上爬，比如最後石頭中的人影，再比如結局的“終極”，可能真的編不出來了只能想一個詞終極了。而天下霸唱的鬼吹燈前四部和後四部各有一條大主線，圍繞大主線一本是一個冒險，上山下海沙漠雨林各有千秋，挖的坑馬上填，而且填的你心服口服。比如《黃皮子墳》一本中有一個情節，老胡一夥人進日本廢棄工廠後，工廠大門自己關上了，老胡往後一看，投過玻璃看到兩隻慘白大手推上了門。深山老林的嚇不嚇人？下一章就圓上了，是兩隻黃皮子趴在門上壓關了門。
總體上看，鬼吹燈是一個文學功底深厚的作者成竹在胸描繪的精彩冒險，盜墓筆記是一個文學愛好者挖坑填不上憋的面紅耳赤寫下的夢境回憶。
回到問題，題主感覺盜墓筆記流量多還是因為IP的經營問題，霸唱不斷有新書出版，加上這個人熱愛生活，沒有好好經營鬼吹燈這個IP，草草的簽了一些版權。但展望未來，鬼吹燈上下八本仍是非常有價值的一個故事，希望能看到更多更好的作品，以上。
我看有不少知友關注這個問題，想多說兩句。
我們判斷一本書人物塑造的豐滿與否，就看它搬上熒幕時我們對選角的苛刻程度。我們過於挑剔演員，是因為書中刻畫的人物過於具體形象。
拿老胡舉例子，1.研究祖傳的風水秘術殘本，幾乎是自學尋龍點穴。證明他有一定文化知識且聰明，表現在外要有少許的文人氣質，這文人氣質是實用主義那種深邃，而不是浪漫主義那種儒雅。2.當過兵，參加過真實戰爭（越戰），參加過部隊高原挖掘。表現在外要有軍人作風，精幹，堅韌，有隱而不露的狠勁。3.潘家園練過攤，表現在外要有少許古董商人的精明，不是大智若愚的高明，也不是口若懸河的市儈，是表面沉默內裡暗流湧動，或口中說笑心裡算盤緊撥。
但這人物形象不是用背景設定出來，就在讀者心裡生根發芽的，而是需要在漫長的段落中情節裡，用文字一點一滴豐滿滲透。比如老胡衝動，喜歡鋌而走險，這在很多次冒險的抉擇中展現出來，後來在穩重的shirley楊加入後團隊得到平衡。老胡行走坐立的軍人做派，在第二部南海歸墟中被漁民猜測出當過兵。第二部老胡和拿著上版本風水秘術的大師兄論道，展現出歲月積澱的專業知識。
鬼吹燈的主角人物過於形象具體，所以我們看一個演員不行，看一個演員不對。這次潘粵明出演的怒晴湘西口碑極佳（經知友提示改正），有一個原因就是鷓鴣哨和瞎子為原著中的配角，戲份不多，觀眾沒有過於具體的人物形象期待
己悲物囍
我是80後的大叔，見證了網絡小說的興起，也參與了。 《盜墓筆記》和《鬼吹燈》他們是競品，都很優秀。但是寫作風格完全不同。兩本書我都看過，題主提的問題，我從我的角度去分析一下。
從故事情節的完整性分析
《鬼吹燈》的用是時間順序來拉長故事的情節，這樣會給讀者一種很強的帶入感。從弱到強的，符合大多數人的認知。
《盜墓筆記》採用的是邏輯順序，在故事的開頭就埋下了很多坑，以至於三叔整篇小說都在填坑。不過不得不佩服三叔的填坑能力真的很強，但是坑實在太多了，所以有些坑寫著寫著就忘了。這樣就給讀者留下了故事完整性不如《鬼吹燈》的映像。
從作者的文筆來分析
讀過這兩本書的人，應該都能判斷出三叔的文筆比霸唱的文筆細膩。兩本我都喜歡，在人物方面三叔的確做得不錯，而霸唱相對來說注重可讀性，而非藝術性。
三叔主寫南派，文筆細膩。霸唱寫北派，文筆就比較粗獷了，兩者各有千秋。
以上就是我對《鬼吹燈》和《盜墓筆記》的分析，歡迎給關注，一起探討。
