秦汝鵲
《慶餘年》是喜劇嗎？答案一定是否定的，這部書如果說是悲劇有點過了的話，那至少算是權謀正劇。
首先，作為原著粉絕不認可是喜劇，看待這部劇就當是一部網紅劇。
貓膩大神在寫這部神作的時候，估計就從來沒把這本書想成是喜劇。貓膩的文風大家都知道，屬於文筆好於劇情的那種，而《慶餘年》的向後穿越的劇情，類科幻的神廟設計，神秘的巴特雷，又配上好到爆的文筆，才引爆了這部書的熱度。當時一上線，就成為了起點的霸榜之作。
而網劇《慶餘年》則主要以各路大神配角成就了搞笑擔當，在演技的輔助之下居然還十分搞笑，甚至整體劇情在搞笑的篇幅下被掩蓋下來，以至於大多數人看了就記住了王啟年、費介、範思轍甚至是辛其物冷師兄。
第二，劇中更偏重的是人性裡矛盾的刻畫而非是喜劇元素。
原著中更注意刻畫人性的各個方面，比如慶帝的陰險狡詐和陰暗對自己的孩子算計到骨頭裡，卻又免不了最後敗在骨肉情義裡；比如範閒的內心其實也有陰暗的一面卻又重情義，卻也只站在自己的立場上謀求最大利益；再比如陳院長手眼通天心狠手辣算計了前後幾十年，卻又對情感上的事說不清楚經常俠骨柔腸……這樣的例子太多，總之就是一個個矛盾體，組合在一起。
而網劇《慶餘年》對人性也有刻畫，在劇情中也算可圈可點了，但還是少了一些什麼，對，就是靈魂。其實，還是喜劇的著墨太多影響了人性的刻畫。
第三，原著的靈魂在中後段，而網劇只揭開面紗而已。
原著最精彩的部分在於大東山決戰的前前後後，所有的大宗師都出現的明爭暗鬥和各種偏執狂，自私狂的顯露自己的嘴臉。也有大殺器最終登場，範閒壓抑了半本書的絕地反擊，結果卻搞出來了無國界思想！這一切，都是網劇中的各種搞笑元素演不出來的。
不得不承認，《慶餘年》網劇還算精彩，但要說它是喜劇，還是牽強了點。
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趙睚眥
這部劇真不是喜劇。雖然劇中有著範思轍和王啟年這兩個逗比擔當在劇中大放異彩，但本劇也不能歸為喜劇的範疇。
喜劇的定義。
很明顯，在劇種的定義這方面，該劇不能歸為喜劇的範疇。
電視劇主線。
劇中以小城青年範閒成年後遠赴慶都，追尋母親曾經的腳步，一步步的成長，慢慢的發現了母親去世的真相，而發生的一些列故事。試想一下，一個追尋殺母兇手的電視劇怎麼可能會成為喜劇呢？
故事情節多樣化，喜劇內容只是很少的一部分。
劇中情節緊湊，充滿了各種情節。有愛情、有懸疑、有探案、有打鬥、還有喜劇。而喜劇只是本劇劇集中眾多情節裡很少的一部分。不說別的，在本劇中，喜劇成分遠遠低於武打成分，你要是把本劇說成是武打劇都比喜劇合適。
喜劇僅是調節內容。
本劇中範閒是主角，享受了大量的劇集時間。另外，其他重要人物還有慶帝、林婉兒、五竹、陳萍萍、林若甫、範建、長公主、太子和二皇子。以上人物壓根沒有一人和喜劇是沾邊的，本劇就直接杜絕了成為喜劇的可能性了。
而作為本劇喜劇代表的範思轍和王啟年，他倆一個出場時間少，一個沒什麼存在感。只能起到調節氣氛的需要，無法改變具體的故事情節。這也就註明，本劇從根本上失去了成為喜劇的可能性了。
小結。
作為去年最火的大劇，一經播出就充分的吸引了觀眾的眼球，最終取得了播放率和好評的雙豐收。電視劇的結局，也正式確定本劇不可能成為喜劇。
阿飛看電視
《慶餘年》是真的好笑，以至於偷摸追劇過程中在辦公室數次笑出聲。但《慶餘年》真的是一部喜劇嗎？ 看懂慶帝和滕梓荊這兩個角色之後，覺得《慶餘年》是令人想哭都哭不出來的悲劇。一直都覺得，慶餘年的“慶”，不是歡慶，而且慶幸。
很大程度上，《慶餘年》是一部非常現實主義的戲，但披上了輕鬆搞笑的外衣，迷惑你卸下心防，然後猝不及防塞你一嘴玻璃渣。 但《慶餘年》的悲，不是悲傷，是悲哀。
是通過現代人範閒的眼睛和思維，將慶國赤裸裸毫不掩飾的現實攤開給我們看，這裡沒有平等，沒有善惡，只有慾望和權力。
《慶餘年》在故事開始之前，加了一段原創劇情，男主為了讓教授認可自己的論文命題，通過寫小說的方式，假想自己回到古代，讓後續故事得以展開。日前，王倦坦言，自己喜歡寫人物戲，喜歡展現每個人物複雜的一面以及情感的碰撞，雖然《慶餘年》看上去有很多謀略鬥爭的內容，但從整個主題來說，本質上全是人性的碰撞。“我很喜歡原著小說，希望儘量把人性光輝的一面在劇裡表現出來。”
不管是普通觀眾、VIP，還是超前點播的進度，網劇《慶餘年》第一季都陸續落下了帷幕。雖然有盜版流出、超前點播多收費等不利因素影響，但截至目前，該劇在豆瓣評分7.9分，騰訊視頻的播放量為57億次，愛奇藝的播放熱度為8021，堪稱跨年最火的劇，也是近年來首次出圈的古裝穿越劇。在古裝穿越劇頻頻受限的當下，《慶餘年》為什麼能夠成功？《慶餘年》大獲成功，第二季的拍攝也馬上提上議程，它能夠為其他渴望成功的古裝、穿越劇帶來一些啟示嗎？
既是喜劇又是權謀劇 範閒、範思轍、範建、司理理、戰豆豆、海棠朵朵、肖恩……小說作者貓膩賦予了書中人物不正經的名字，原本就自帶喜劇效果，再加上王啟年表面上是鑑查院文書，背地裡還幹著販賣地圖、書籍等投機倒把的生意，範思轍雖然大多數時間是“地主家的傻兒子”，但本質上是個商業奇才。王倦在影視化改編中，賦予了範閒很多身邊的烘托類角色很多戲份，不管是反派還是正派，幾乎每個人物形象都很完整。 但《慶餘年》本質上是一部權謀劇，劇中一旦轉到這一部分，就顯得特別正經。
編劇王倦曾經向媒體表達過自己的創作理念，往常的宮廷爭鬥往往是主角一邊站，本質上也融入了爭鬥當中，但範閒不一樣，他一直在堅持用現代思想來改造那個社會。葉輕眉的理念也為範閒的思想提供了合理性，“範閒的所有爭鬥都是在反抗規則，而不是融入某一個派別之後去參與鬥爭”。
既是喜劇又是權謀劇 範閒、範思轍、範建、司理理、戰豆豆、海棠朵朵、肖恩……小說作者貓膩賦予了書中人物不正經的名字，原本就自帶喜劇效果，再加上王啟年表面上是鑑查院文書，背地裡還幹著販賣地圖、書籍等投機倒把的生意，範思轍雖然大多數時間是“地主家的傻兒子”，但本質上是個商業奇才。王倦在影視化改編中，賦予了範閒很多身邊的烘托類角色很多戲份，不管是反派還是正派，幾乎每個人物形象都很完整。 但《慶餘年》本質上是一部權謀劇，劇中一旦轉到這一部分，就顯得特別正經。
編劇王倦曾經向媒體表達過自己的創作理念，往常的宮廷爭鬥往往是主角一邊站，本質上也融入了爭鬥當中，但範閒不一樣，他一直在堅持用現代思想來改造那個社會。葉輕眉的理念也為範閒的思想提供了合理性，“範閒的所有爭鬥都是在反抗規則，而不是融入某一個派別之後去參與鬥爭”。
