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《紅樓夢》中金陵十二釵判詞和十二支曲，對其展開故事情節，貫穿藝術結構，概括人物命運起著提綱挈領的作用。
《紅樓夢》中無論是金陵十二釵判詞，還是十二支曲子，是作者繼承了傳統古典詩歌優秀傳統，同時又有著自己新奇的特點。
在諸多特點中，最為突出的一點是雪芹先生採取了”詩讖”式的寫作手法，在大量詩詞曲賦中，隱伏著有關各類人物命運的”讖語”。
雪芹先生筆下的”詩讖”，既和人物相吻合，又與情節結構相關合，恰似晴雯織補的雀金裘，絲絲入扣，天衣無縫。
同時誦讀這些典雅精緻的詩文，明知內含讖語而不覺心煩，決不會像看其它，庸俗粗鄙讖書似的枯燥乏味。
兩者還有一點不同，歷來的讖語都是不能得到事後應驗的，因此是模稜兩可，以便任意附會。
《紅樓夢》裡的詩讖是在作者事先安排好的人物結構的前提下，想方設法在詩中點點滴滴，向讀者預示其命運的。
如：可嘆停機德，堪憐詠絮才，玉帶林中掛，金釵雪裡埋。
這一首說是薛寶釵，林黛玉兩個人。停機德：用的是漢代樂羊子妻的典故。
樂羊子妻就成了賢惠妻子的典型。這句用來比喻寶釵。
詠絮才：用的是晉代謝道韞的典故。謝道韞是才女的典型，這句用來比喻黛玉。
那麼翻譯過來就是，可嘆一個有樂羊妻那樣品德，可惜一個謝道韞那樣美才，玉帶只是掛在林中枯樹枝上，金釵冷清清地在殘雪中掩埋。
這些詩讖終將得到應驗，它的各種預示是明確無誤的，符合每個人物性格的邏輯發展。
從而增強了作品的藝木魅力，恐怕這就是它的寫作好處吧。
我是芬芳，隨筆生香。請紅學愛好者不吝賜教。
芬芳隨筆
這便是曹公獨特的寫法吧：草蛇灰線，伏脈千里。對所有人的悲慘將來都伏寫在讖語中，在闔家歡樂，歌舞太平的場景下，讖語的出場，對悲劇結局的暗示性更強，兩種截然相反的場景對比，更鮮明地加劇了小說的戲劇性。
“草蛇灰線”讓小說結構更緊湊。
《紅樓夢》是一部鉅著，從人物的多樣性到故事情節的複雜性來說，如果結構把控不好，就會造成作品鬆散。李辰冬曾有一個形象的比喻：讀《紅樓夢》“……好像跳入大海一般，前後左右，波浪澎湃；而且前起後擁，大浪伏小浪，小浪變大浪……”。
《紅樓夢》之所以能形成“波浪式”的結構，與其在情節塑造上使用“草蛇灰線”的技法是分不開的。既有某一反覆出現的事物（意象）作為線索，又有前文的事物或情節為後文的情節埋下伏筆，在此種情況下，事件之間的彼此聯繫更加凸顯出來，也使章回小說只以一回或連續的幾回就敘述一個完整故事的模式得到了突破。
“草蛇灰線”讓佚文探索更便捷。
張愛玲說，人生有三大遺憾：鰣魚多刺，海棠無香，《紅樓》未完！於世人而言，曹雪芹沒有寫完《紅樓夢》便離世也是人生的一大遺憾，於是便有了後來的“紅學”。正是由於“草蛇灰線”技法的使用，才巧妙地為後文埋下伏筆，作出照應，也正是因為這個原因，我們才能通過前文中的蛛絲馬跡一窺佚稿中的內容，進而為了解全書主題和作者思想奠定基礎。
“草蛇灰線”讓人物形象更豐滿
影寫法”這一“草蛇灰線”技法在人物塑造上的使用在《紅樓夢》中廣泛存在。比如“襲為釵影、晴為黛影”，這一技法在寫人上的運用，恰是在刻畫人物上的一種襯托，從而，人物的形象也就更加充實和鮮明起來。
水月嵐曦
在回答題前先來解釋一下判詞與曲。
判詞：判斷語，結論。
曲：文學體裁，等同元代散曲。
這種預敘的寫法好處現作如下陳述。
1.給《紅樓夢》中主要人物的各種命運走向定下備於區分的基調。給寫作思路留下一條基本線索，便於故事的發展去刻畫各種人物的個性去奠定格局，達到作品所要表現的中心主題。
例如賈元春的判詞是：“二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。” 而賈元春命運就是按這判詞去展現，去描寫的。
2.判詞與曲的呈現相當於立出提綱，突出重點。因為《紅樓夢》裡要出臺的人物很多，重點人物具有她的特殊性，所以，這判詞與曲所指向人要詳寫，體現詳略得當。
例如，林黛玉的曲是“枉凝眉”；秦可卿的曲是“好事終”；薛寶釵的曲是“終身誤”，最終薛寶釵捆綁的丈夫賈寶玉因黛玉之死，遁入空門，而薜寶釵終身獨守閨房。
3.判詞與曲一樣，具有總結與提示的作用。金陵十二釵的人生軌跡都在她們所對應判詞與曲的範圍之中展開，預示和總結了他們各自的命運。
例如，妙玉的判詞是：“欲潔何曾潔，雲空未必空。可憐金玉質，終陷淖泥中。”回看妙玉的一生，此判詞正是她人生軌跡和結局的總結。
妙玉蘇州人，出生官宦人家，從小多病，不 得 已 才帶髮修行，出家後父母雙亡。有才華，性高潔，但有潔癖。賈元春省親需要聘請妮姑，這樣妙玉入坐大觀園櫳翠庵。雖入空門，紅塵情未了，常與賈府小姐們一起吟詩作對，飲茶吃齋，寶玉成了她的知己，是在佛門邊緣生存的少女，最後被強盜竊持，受辱而死。暫短一生太可憐，正如判詞所云。
隨題所思
《紅樓夢》以風月情濃，色空夢盡著筆，來反映以賈府為主的四大家興衰覆滅提供重要線索，預示封建社會窮途未日，因而，用金陵十二釵為主要人物來演繹有代表性的故事情節，所以才有十二判詞、十二支曲。
