書法的間架結構之中有很多的原則，也有很多竅門。書法發展至今形成了非常豐富而且非常完備的書法理論，書法的間架結構是書法理論中十分耀眼，而且非常常用的理論。在歷朝歷代的書家對書法理論都有非常大的貢獻。其中在書法的間架結構方面，獲得的成果非常豐富。比較完備的書法結構的理論綜述是清朝黃自元的間架結構92法。但是在實際的應用之中，我們往往用不了這麼多，因此今天我給大家總結書法裡結構上的幾個重要的原則歸結為以下9個字。
1、肥（粗）
首先是肥，大家可能非常好奇，為什麼是肥？肥其實在書法裡代表的是一種用筆用墨非常的厚重的一種方法。古語云：肥者只許略肥，而莫至於浮腫。這句話非常容易理解，就是肥的地方也只能有一點點肥，而不能太肥了，以至於出現浮腫的情況。這在顏真卿的書體之中非常的常見，有肥有瘦有粗有細，這就是書法跳躍的美感。
2、瘦（細）
大家把肥理解了，瘦應該也很容易理解。瘦者但需少瘦，過瘦反為枯竭。這句話和肥非常的相似，說的是不能太瘦了，太瘦就會枯竭。一般字體整體偏長的話筆畫應該瘦一點，但是不能太瘦，太瘦而沒有風韻。
3、疏
筆畫少的字應該寫得比較稀疏。因為如果太緊的話，整個字就顯得非常的小氣，而和其他的字不能形成和諧的狀態。正所謂疏不宜密，Time膩了就不能很好地舒展。一般要求在稀疏的地方比劃，要非常的圓滿厚重，就是這個道理。
4、密
疏密是一組概念。密雖然很緊湊，但是仍然要安然舒適地排列開來。筆畫多的字應該要中宮收緊，不能夠太稀疏。太稀疏了顯得非常的隨便和散漫。結構要緊，分佈要寬，筆畫不能夠太稀疏，也不能夠太緊密，均勻的分佈使得結構非常的完備而又合理。
5、羅
羅的意思就是羅列的意思，這一般用在比較特殊的字裡面，比如品等字。這些字由於偏旁和部首都十分的相似或者相同，在寫的時候要保證結構非常的緊密，以保證在重疊的同時又保持每個筆畫之間的不同，在整體上形成非常和諧的狀態。
6、斜
斜常常在行書中比較常見，每個字呈現出不同的方向，則稱斜。斜能夠給整個書法作品帶來非常強的視覺衝擊力，與此同時每個字的方向不同，又帶有十分分靈動的感覺，但是在斜的同時不能夠太斜。
7、正
正和斜是兩組相對的概念。有的字適合用斜，有的字則適合寫的平正。比如王字。這類字體本身呈現出端正的態勢。就不能夠把它寫得偏斜。尤其是在處理主筆的時候，非常注意中正和諧而不能有所偏移。
8、長
在處理字的間架結構的時候，往往會出現一些獨體字，這些字整體呈現出受償的狀態，因此在寫的時候不能夠把它寫得非常的短小，要把它分佈均勻，比如日字。在寫木的時候左豎要稍微的短，而右勾稍微的長，這樣就能夠顯得有層次和變化。
9、向
字與字之間的結構有自己的獨特性，字本身也有結構的獨特性，因此在處理的時候是否處理得好，也非常體驗一個書法家的書法功底，比如左右結構的字中心到底側向哪一邊。到底是側向左邊還是右邊？以及左右偏旁和部首之間的大小如何處理，這都是要思考的問題。點畫之間要有迴避的趨勢。
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