春天是美好的，因為有花紅柳綠、萬象更新，因為有鶯啼燕舞、草長鶯飛，因為有依依垂柳、碧波盪漾，萬頃鮮花。春天也是殘酷的，因為美麗短暫、記憶慢拍，因為花開花落、綠草衰敗，帶走我們很多美好的回憶和晶瑩的眼淚。
美好的事物和時光總是短暫的，稍不留意，便會從你的手指尖頭偷偷溜走，讓你懊悔不已。花無百日紅，春天也是一個飽受讚美和令人惋惜的季節，春天無私饋贈給人們燦爛的花朵、和煦的春風和舒服的陽光，在飽受嚴寒之後，春天無疑是大受歡迎，可以脫掉沉重的棉衣，攜家人出遊賞花，或和友人一起登山踏青，可以舒服的伸個懶腰，可以安逸的睡個懶覺，春天極大的給予人們重新動起來的興趣和動力。
春天孕育生機和希望，草木萌發，大地復綠，冰雪消融，鶯歌燕舞，一排生機盎然、欣欣向榮的美麗景象。但美好的時光總是很短暫的，春天的腳步匆匆，還沒有等人們熟悉它溫暖的呼吸和柔和的脈搏，春天已經向我們揮手告別了，留下我們無盡的追思和回憶。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
宋代：晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽何時才能回來？
花兒總要凋落讓人無可奈何，似曾相識的春燕又歸來，獨自在花香小徑裡徘徊。
這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今。
全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。詞中無意間描寫的現象，往往含有有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恆而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。
《如夢令·昨夜雨疏風驟》
宋代•李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
昨夜雨雖然下得稀疏，但是風卻勁吹不停，雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。問那正在捲簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。知道嗎？知道嗎？這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
李清照這首《如夢令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。
此詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內心的苦悶。全詞篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術功力。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋代：歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，登上高樓也望不見通向章臺的大路。
風狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到鞦韆外。
詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗悽慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧瀰漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。
《 蝶戀花·幾許傷春春復暮》
宋代•賀鑄
幾許傷春春復暮。楊柳清陰，偏礙遊絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿湔裙處。
竟日微吟長短句。簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。
多少回傷春又到了春暮，楊柳樹濃濃的清蔭，妨礙著遊絲度過。遠處的小山邊是桃葉埠，白花盛開的河邊是她洗裙的地方。
我整天輕聲吟誦詩句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點雨聲被風止住，月色朦朧薄雲飄來飄去。
這是一首傷春懷人之作。上片寫暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了遊絲的飛度，遊絲這裡喻指相思心緒。桃花渡口、開滿白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風雨，長夜不成眠，惟有淡月相伴。
此詞寫景、敘事，把由日及夜所見之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結合，跳躍的詩思中蘊涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達含蓄而見波瀾，其寄情之景語尤其值得品讀。賀鑄詞多濃豔之語，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說明作者風格的多樣性。
《 蝶戀花·春暮》
五代•李煜
遙夜亭皋閒信步。才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。
桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。
夜間在亭臺上閒適的踱著步子，清明剛過，便已經感覺到了春天漸漸逝去的氣息。夜裡飄落了幾點雨滴後又停住，積雲遮擋的月亮朦朧不明，雲層也隨著風移動。
桃花、杏花在暗夜中散發著幽幽香氣，不知道在園內蕩著鞦韆，輕聲說笑的女子是誰？小小的心田裡積聚著千絲萬縷的相思意，遼闊的天地間竟沒有一個地方可以安排這些愁緒。
這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時的所見所聞和引起的一系列感慨。
雖說是暮春夜晚漫步的一首小詞，但還是寫出了詞人抑揚起伏的感情。從前三句的“抑”轉為後三句的“揚”，用疏雨、輕風、浮雲、淡月、芳菲依稀來烘托，在清景無限中，暗示人的感情變化。後來聞鞦韆的輕聲笑語再一轉，拓開一幅畫面之外的新場景，從而引出翻江倒海的相思來。這首詞是典型的婉約詞，是當時詞風影響下的產物。雖無積極意義，但寫景鮮明。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語言淺近，讀起來委婉動人。所以，此詞在藝術表現上有它的特色。
《 清平樂·風鬟雨鬢 》
清代•納蘭性德
風鬟雨鬢，偏是來無準。倦倚玉闌看月暈，容易語低香近。
軟風吹遍窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷別，黃昏只對梨花。
情人冒著風雨前來約會，因為是揹著人偷偷跑出來的，所以常常不能如約而至。 和她一起倚在玉闌干上賞月，低聲細語傾衷情，還能聞到她身上的香氣。
然而相聚的時間畢竟是短暫的，轉眼之間（軟風即暮春之風）暮春之風吹過窗紗，與她一 別相隔天涯。從此每逢暮春時節便傷春、傷別，黃昏日落，只一人空對梨花悠悠地思念她。
因為有了愛情，生活才有了調味劑。於是，才有了那麼多賞心悅目的詩詞歌賦，因為有了感情，辭賦便變得更有味道。雖然納蘭的愛情路十分坎坷，不過還好，在他的內心，始終保存了有關愛情的一點追求，而納蘭又將這點追求，放入了詩詞中，時刻提醒自己，原來，愛情並未走遠。
在想過往日與戀人柔情蜜意之後，今日獨自一人，看著春光大好，真是格外感傷。納蘭一向是傷春之人，那是因為他內心深處一直藏著一份早已遠逝的情感，就如同這春光一樣，雖然眼下再怎麼美好，總有逝去的那一天。“從此傷春傷別，黃昏只對梨花。”結局就是這樣，有時候，人們往往知道結局是無法逆轉的，但站在時光的路口，依然想不自量力地去扭轉乾坤。
《訴衷情·出林杏子落金盤》
宋代•周邦彥
出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小唇丹。
南陌上，落花閒。雨斑斑。不言不語，一段傷春，都在眉間。
新出林的杏子特點是鮮脆，逗人喜愛。但又由於是新摘，沒有完全熟透，味道是酸多甜少，顏色青紫而不太紅。而少女好奇，好新鮮，見到鮮果以先嚐為快。但乍嘗之後，便覺味酸而齒軟了。青紫色的殘杏上，留下少女一道小小的口紅痕跡。
南邊的田間小路上，滿地落花狼藉，春雨斑斑，送走了春天。少女傷春每由懷春引起，對花落春歸，感歲月如流，年華逝水，少女不可透露的內心世界的秘密，所以她只能不言不語，終日攢眉。
這是一首寫少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩人詞人中有不少人寫過，但跟嘗果怕酸聯繫起來，卻是罕見的。周邦彥這首詞由少女嘗果寫到傷春，過渡自然，聯繫緊湊。
詞用嘗杏引出美人的丹唇皓齒，又回到屋外的春景，再寫嘗杏美人的傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫圖景、描摹情態，表現女子的心理狀態和日常生活的情景，如落花流水，靈動鮮活。
《燕歸梁·春愁》
宋代•石延年
芳草年年惹恨幽。想前事悠悠。傷春傷別幾時休。算從古、為風流。
春山總把，深勻翠黛，千疊在眉頭。不知供得幾多愁。更斜日、憑危樓。
一年又一年，春草總是惹起離恨，回想前事總是心中憂愁。傷春傷別的情懷什麼時候才能停止啊！從古到今的人們，都是為了男女情事。
春天的山林把自己青翠的顏色深勻疊壓在女子眉頭。不知道能獻上多少憂愁！已是夕陽西下，倚著高樓極目遠望。
這首詞託為女子口吻敘寫春愁。
“芳草年年惹恨幽，想前事悠悠。”這首詞開頭兩句是說，看見春草萌生，引起對遙遠前事的深長追憶。
下筆即包蘊深意。“年年”、“悠悠”兩疊詞用的好，有形象，有感情。“年年”，層次頗多：過去一對戀人廝守在一起，別後年年盼歸，今後定有將年年盼望下去，失望下去······“悠悠”，形容前事是遙遠，形容“想”是深長，都表現出女主人公執著純真的情感。
“傷春傷別幾時休，算從古，為風流。”這是說，傷春與傷別的感情年年不斷，與日俱增，不知何時是了，這種離別愁緒的產生都是為了男女的風流韻事。
