久居廈門
戴叔倫這首《蘭溪棹歌》首先為讀者勾勒出了一幅清新澄澈的春江夜月圖，樸實無華，動靜相宜。
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
春雨過後，微涼的空氣，抬頭看彎彎的娥眉月穿過樹梢，掛在柳灣上面的夜空。越中靜謐的山色影影綽綽，不甚明朗，不妨低頭去看那溪中的倒影，在水平如鏡裡搖曳生姿，縹緲朦朧。蘭溪接連下了三天的雨，桃花流水引得那些鯉魚半夜爭相湧到了溪頭的淺灘，蹦蹦跳跳，調皮玩耍！
淺析：《蘭溪棹歌》的創作背景和新意
毫無疑問，這是一首民歌。蘭溪，古時又稱東陽江，在富春江的上游，棹，是船槳，棹歌也就是船家搖槳時唱的歌，所以寫得通俗易懂，朗朗上口，易於傳唱。
戴叔倫寫這首詩約莫在德宗建中元年，他任職東陽令的時候，正所謂近水樓臺先得月，遊覽本地風光之後的創作。
詩人創作民歌，歌頌美好的自然風光，一般選擇的是白天鮮豔明媚的景色，諸如劉禹錫的《竹枝詞》“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲”；楊維楨的“三箬春深草色齊，花間盪漾勝耶溪”緊接展現生機勃勃的春日蓬勃。而戴叔倫的這一首民歌恰恰選擇了夜間背景，別出心裁地描繪一幅常人很少注意到的江南山水夜景，這便是“新意”。
詳析：江南山水在朦朧月色中，激發出讀者無限的想象力
“涼月如眉掛柳灣”首句寫月色，模糊了地點位置，是在岸邊還是江中，我們不得而知。唯一能感受到的是月色的清輝，揮灑在天地間，落在河邊的柳梢上，朦朧的夜色清新寂靜。
“越中山色鏡中看”古代黑夜可沒有什麼照明物，黑夜裡看不到什麼景色很正常。“鏡中看”是一種方式，說明溪水非常清澈，月光甚是皎潔，星空、眉月、群山盡皆倒映其中，水色山影，宛若夢中仙境，跟晚清詩人何紹基筆下的“坐看倒影浸天河，風過欄杆水不波”有異曲同工之妙。
“蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘”春雨綿綿下了三日，些許桃花瓣零落飄蕩，上下回旋，溪水猛漲，鯉魚逆流而上。愛極了新鮮的雨水，他們互相爭搶、活躍調皮的景象躍然於眼前，給這個靜謐山色裡帶來了勃勃生機，讓人不由得從心底歡快起來！夜色暗淡朦朧，即便看不見，鯉魚戲水的聲音也早已越過了這片朦朧月色，直達人心。
戴叔倫的詩歌主張“詩貴朦朧”，詩人與詩同理
藍田在陝西省，以盛產美玉聞名。但美玉在尚未開採出山以及未加工前，其實與一塊破石頭無異，與其拿到眼前來看一塊破石頭，真不如去看它在山中被烈日照耀時所生髮出的朦朧光芒。
“詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置於眉睫之前也。”
只有藍田那個地方才能出產好玉，換而言之只有好詩人才能寫出好作品，而好詩人未必能夠跟你成為好朋友，有句話說得好“距離產生美”。靠的太近時，也許你會發現對方的各種陋習，因而生厭，從而在讀詩的過程中產生不好的聯想，從此遠離。
晴空總結
全詩上下，從頭至尾都沒有提過“人”的存在，也沒有“情”，可是細細品味卻感覺到景中有人，景中有情，漁民收穫甚豐、歡快喜悅之情。江南山水月色貴在朦朧之間，恍若仙境，不忍碰觸，怕淪為鏡花水月。
假如有一天我們泛舟蘭溪賞月，倒不一定能夠有此愉快的心情了，因為身臨其境，沒準就遇上蚊子擾人安詳、鯉魚太過鬧騰、夜色太深沉、流連忘返迷路了、假若經歷苦不堪言，便再也不會掛念這片山水…
所以還是遠觀即可，體會朦朧，足以回味。
晴空莽莽
戴叔倫的《蘭溪棹歌》，是唐代名篇。這是一首富於民歌風味的船歌，全詩以清新靈妙的筆觸，寫出了蘭溪的山水之美及漁家的歡樂之情。
此篇最大的特色是，作者獨出心裁，選取夜間做背景，歌詠江南山水勝地另一種美。在取材、構思上都顯得另類而獨樹一幟。
筆者現將原詩文抄錄，供大家欣賞如下:
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
這首詩前兩句寫月光下的月、樹、河灣和倒映在水中的山，詩句纖麗、秀氣；後兩句敘述了一個事實，正是春日好時光，蘭溪渡口桃花冶豔，怎奈連下了三天雨，桃花順水漂流，嫣紅儂稠的胭脂水色，引來了沉睡江底的魚兒，魚兒多了起來，好一幅春江月夜圖，美不勝收！
這首詩意境清幽，文筆清麗，筆調清新，讀來如臨其境。
詩中物象豐富，動態物景活色生香，給人以美的視覺享受和絕妙的心理體驗。
一彎眉月掛在柳灣上空，夜微涼，月華如水。越中山色倒映在波平如鏡的蘭溪水面，淅淅瀝瀝的春雨，下了三天，桃花瓣兒褪色，溪水猛漲，魚兒躍出了水面，夜靜之時紛紛湧上溪頭淺灘。
實際上，這裡所寫的“三月桃花雨”與“鯉魚來上灘”都不是目接之景，前者因灘水湧動而有此聯想，後者因游魚潑剌而有此猜測。詩人在暗夜裡的想象之景，使詩詞氣氛更加濃郁，場面更加富有層次感。
這首詩，雖然只有四句，卻給人一種場面開闊，層次豐富堆疊，物象景觀羅列分明的感觀印象，彷彿把人的整個身心都調動起來，感受整個畫面和過程，體現了作者高超的藝術處理手法。
拂硯
唐朝詩人戴叔倫的《蘭溪棹歌》是一首具有民歌情調的詩歌。題中“蘭溪”，即婺州蘭溪縣境內的蘭溪（又稱東陽江，是富春江的上游）；棹是船槳，棹歌即船家搖槳時唱的歌。
“涼月如眉掛柳灣”，首句寫舟行所見岸邊景色：一彎如眉的新月，映射著清冷的光輝，正低掛在水灣的柳梢上。雨後的春夜，月色顯得更加清澄；時值三月，柳條已經垂縷披拂。眉月新柳，相映成趣，富於清新之感。
“越中山色鏡中看”，次句轉寫水色山影。浙江一帶古為越國之地，故稱“越中”。“山色鏡中看”，描繪出越中一帶水清如鏡，兩岸秀色盡映水底的美麗圖景。句內“中”字復迭，既增添了民歌的詠歎風味，又傳遞出夜間行舟時於水中一邊觀賞景色，一邊即景歌唱的怡然自得的情趣。
“蘭溪三月桃花雨，半夜鯉魚來上灘”。船繼續前行，不覺意間已從平緩如鏡的水面駛到灘頭。聽到灘聲嘩嘩，詩人才聯想到連日春雨，蘭溪水漲，灘聲聽起來也變得更加急驟了。在灘聲中，似乎時不時聽到魚兒逆水而行時發出的潑刺聲，詩人又不禁想到，這該是撒歡的鯉魚趁著春江漲水，在奔灘而上了。南方二三月間桃花開時，每有綿綿春雨。這種持續不斷的細雨，能使江水上漲，卻不會使水色變渾，所以次句有水清如鏡的描寫，由此可見詩人觀察事物描寫景物的真切。因是夜中行舟，夜色本來比較黯淡朦朧，這裡特意選用“桃花雨”的字面，感覺印象中便增添了明豔的春天色彩；夜間本來比較寧靜，這裡特意寫到鯉魚上灘的聲響，遂使靜夜增添了活潑的生命躍動氣息。實際上，這裡所寫的“三月桃花雨”與“鯉魚來上灘”都不是目接之景，前者因灘聲喧譁而有此聯想，後者因游魚潑刺而有此猜測。
這首詩，從頭至尾沒有寫到“人”，也沒有寫到“情”，而讀來卻使人感到景中有人，景中含情。詩人將山水的秀麗動人，月色的神秘幻化，漁民的欣喜快歡快，淋漓盡致地展現在幽然清麗的畫卷中，讀後給人以如臨其境的美感。從詩的結構看，前二句是靜景，後二句是動景，結句尤為生動傳神，一筆勾勒，把整個畫面畫活了，使人感到美好的蘭溪山水充滿蓬勃生機，是全詩最精彩的點睛之筆。
附錄原詩：
《蘭溪棹歌》
——唐•戴叔倫
涼月如眉掛柳灣，
越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，
半夜鯉魚來上灘。
