耀州窑与龙泉窑是我国宋代北方和南方两大青瓷石窑，代表了我国两宋时期北方和南方民窑系统的最高艺术成就。两大窑系虽然远隔几千里，但其青瓷的生产在许多方面都有相同或相似之处，下面就浅谈一下龙泉窑与耀州窑各自的特点及区别。
简介：
耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑。该窑唐代开始烧陶瓷，经五代、宋、金、元几朝。早期唐时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。中期（宋、金）以烧青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。后期（金、元）开始衰落，而终于元初。
耀州窑瓷器
龙泉窑在今浙江龙泉县，属我国南方青瓷系统。创造与北宋早期，南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落，传世的龙泉青瓷下限至清康熙年间，烧造历史达七、八百年之久。北宋时期的龙泉青瓷，胎骨较厚，胎土浅灰，底足露胎处见赭褐色窑红，胎微出烧，釉的玻化程度好，釉层透明，釉表光泽很强。装饰花纹较简练，常见纹样有鱼纹、蕉叶、金枝、荷花等。装饰风格趋于奔放。处于南宋鼎盛时期的龙泉青瓷，形成了自已独有的艺术风格，显示了独特的魅力。
龙泉窑瓷器
器型
宋朝耀州窑出产青瓷器形丰富，如盘、碗、杯、碟、瓶、壶、罐、炉、盒、香薰、注壶、注碗、盏、钵、灯、枕等应有尽有，造型多变，如花瓣式、瓜棱式和多折式，外形非常美观。
耀州窑瓷器
北宋时期龙泉青瓷器型有盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等，并创烧了梅瓶、多管瓶、盘口壶等。中期以后，龙泉青瓷的碗、盘内出现团花和波浪纹，伴有篦纹，瓷器外表也刻画有篦纹和直条纹。瓶、执壶等器皿则多半腹部有刻对称的牡丹纹。
龙泉窑瓷器
胎釉
耀州窑：唐和五代时胎质稍松，呈灰色，釉质失透，有乳浊感;宋代青瓷胎体较坚簿，胎色灰褐或灰紫，釉质莹润透明，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色;金、元时胎质稍粗，胎色呈浅灰或灰色，釉面多数姜黄，青色者少。釉质稀簿而不润。
耀州窑瓷器
龙泉窑：由于宋代时期分为南宋和北宋，龙泉青瓷在各阶段出产的青瓷也各有特征，所以简略说一下各时期龙泉窑胎釉的特点：
北宋早期，龙泉窑生产的青瓷胎质较粗、胎体较厚呈白色，表面釉料薄而呈淡青色。中期龙泉窑生产的青瓷多采用含硅和含铁量较高的矿土做原材，瓷胎厚重，造型规整，呈灰色至灰白色，偶有泛黄现象，瓷胎表面釉料颜色从淡青砖为青黄，釉层较薄、有光泽。中期以后，瓷胎呈现灰色至浅灰色，表面釉料颜色呈现青黄色。
南宋早期，使用含铁量较高的矿土作原料，制成的瓷胎比北宋中晚期的厚重，胎质较粗，并伴有较多气孔，瓷胎颜色呈现灰色至浅灰色，瓷胎表面颜色为透明，呈现玻璃质感，到了中晚期，原材中加入了适量的紫金土，制作的瓷器更容易打弯，高温烧造不容易变形，同时胎体厚度变薄。瓷胎通施釉，同时釉色从原来的透明发展为粉青、梅子青、豆青、米黄、蜜蜡、鹅皮黄、乌金色等。
龙泉窑瓷器
纹饰
耀州窑产青瓷纹饰丰富多彩，主要有人物、花卉、动物等，人物如婴戏、佛象、力士等，动物有龙、凤、狮、犀牛、马、羊、狗、鹤、鹅、鸭、鱼、鸳鸯等，花卉有莲花、牡丹、菊花、梅花、水草等。图案有回纹、八桂纹、三角纹等。装饰手法主要是刻花和印花，刀法娴熟，充满立体感。
耀州窑纹饰
北宋早期，龙泉窑青瓷多管瓶、盘口壶壶盖一般用花苞钮、花蒂钮装饰，多叶瓶盖顶主要以鸡、狗等动物作钮。中期以生活用具为主，装饰工艺有刻花、划花和篦纹，图案有花卉、飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。中期以后，装饰手法以刻花为主，并用篦点或篦划纹，团花、波浪、蕉叶纹等作为辅助装饰。其中碗、盘内常刻有团花和波浪纹，并伴有篦纹，瓷器外表也刻画有篦纹和直条纹。瓶、执壶等器皿则多半腹部有刻对称的牡丹纹。南宋早期沿袭北宋晚期的装饰手法，以刻花为主，兼有划花、蓖花，但较少见。
龙泉窑纹饰
总结
两者造型相似的少，龙泉窑的东西玉质感强，鼎盛时期的龙泉窑釉面肥厚，耀州窑就比较薄。器形来说，龙泉典型器形是莲瓣碗，双鱼洗，凤耳瓶，鬲式炉，八卦炉等，基本上看到这种造型就可以判断为龙泉窑了。而耀州窑典型器物是菊纹盏，倒流壶，梅瓶等，多运用剔花和印花工艺，与北方定窑磁州窑的风格一脉相承。龙泉很少有纹饰，其欣赏性在于器形和釉色。如果从胎质来判断，龙泉窑大多坚硬密实，俗称“年糕胎”，有一类黑胎龙泉，胎质坚硬，黑如碳。耀州窑胎一般比龙泉颜色深，胎釉之间多见一道白线，龙泉少有此现象。龙泉的典型釉色是粉青，梅子青，耀州窑的典型釉色是橄榄绿，两者还是有很明显的区别的。
龙泉窑与耀州窑在两宋期间所取得的巨大艺术成就，一方面是它们自身发展、进步的结果，另一方面也是社会文明进程所推动而在生产实践中逐步完善的。因此，在很大程度上是两宋时社会文化及社会意识形态在艺术门类中的实际影响促成了龙泉窑和耀州窑走向了艺术的最髙峰。龙泉窑与耀州窑之间的关系，是一种相互依存、优势互补的关系，这种关系的构建对于宋代民窑瓷业的发展与影响是十分明显的，它也是形成各自瓷窑体系最重要的因素之一。
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