今年下半年開始，國產電影進入了爆發期，《我不是藥神》、《江湖兒女》等高質量佳作頻出，院線幾乎月月出爆款。
今天，小叨無意討論這種現象的原因，只想說說這一部，現階段真正稱得上“女性視角”的國產電影——《找到你》。
這個時代對女人要求很高，如果你選擇成為一個職場女性，會有人說，你是個糟糕的媽媽；如果你選擇成為一個全職媽媽，又有人會認為，那根本不算是一個職業。
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自古改編出“糟粕”，影視作品一旦有原版在前，觀眾就難免先入為主，而每一個改編者，都一定要面對保留原汁原味和創新的糾結取捨。但《找到你》卻沒有陷入這樣的困境。
《找到你》改編自韓國電影《迷失：消失的女人》。這部題材極佳的的懸疑電影，由演技派女演員孔曉振、嚴志媛擔當雙女主，而兩位演員也因此分別提名了“青龍獎”和“百想藝術大賞”的最佳女演員。可是，哪怕是在題材、演技都佔優的情況下，也沒有能讓《迷失：消失的女人》晉升為一部成功的“韓國類型片”，因為再炸裂的演技也沒法撐起劇情的薄弱。而這一弱點，在《找到你》裡中得到了修補。
電影《找到你》邏輯嚴密而環環相扣的劇情，是最大亮點。而這樣的完成度，哪怕是放在製作工藝相當成熟的“韓國類型片”中，也是不怕比較的。
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《找到你》是一部女性現實主義題材電影，也是我們的大銀幕最缺失的類型。“女性意識”是影片中最大的亮點，姚晨飾演的李捷是線索人物，馬伊琍飾演的孫芳是“消失的女人”，電影講述了命途多舛的兩位母親因一個孩子而展開追尋與救贖的故事。
律師李捷正在和出軌的丈夫爭奪孩子撫養權，有一天孩子卻和保姆孫芳突然失蹤，隨著調查的深入，保姆的真實身份被一層層剝開。
電影中，姚晨、馬伊琍都扮演的是母親的角色，但兩個人的生活背景和人物命運卻有極大的差別。律師李捷（姚晨 飾）是一位事業型女強人，經濟獨立，和丈夫離婚後獨自帶著生病的孩子；保姆孫芳（馬伊琍 飾）是一位農村婦女，自己的女兒身患重病，被丈夫遺棄。
不誇張的說，《找到你》讓觀眾看到了姚晨、馬伊琍職業生涯最好的表演。
姚晨，用飽滿的人物，獨立撐起了電影的主線；而馬伊琍，打破了以往的銀幕形象，顛覆到讓你完全認不出她。相信在今年的各大電影節上，兩位都會憑藉在片中的精彩表現，有所收穫。
除了李捷和孫芳，片中還涉及了一位女性的婚姻故事，就是那個只在三場戲裡出現過的全職媽媽朱敏（陶昕然 飾），也是一位讓人心疼的母親。
如何兼顧職場與家庭？這是律師李捷的困境。
如何從家暴丈夫手中解脫出來？這是保姆孫芳的困境，之一。
全職媽媽如何在丈夫出軌後爭奪孩子撫養權？這是李捷代理官司裡一位母親朱敏的困境。
三個女人，一個富有、一個潦倒、一個無助。她們面對同樣患病的孩子，不幸的婚姻，她們究竟該如何應對和選擇。
而片中的三位丈夫，無一例外都是典型的“渣男”。指責能幹的李捷“還像個女人嗎”的李捷丈夫是一類，認為全職媽媽一無是處的朱敏丈夫是一類，至於孫芳的丈夫，家暴、酗酒，自私自利，屬於最應該遠離的那種男人類型。三位丈夫屬於功能性角色，在電影中專用於製造困境。
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《找到你》用一個緊張刺激的懸疑故事，牽出了大多數女性的現實人生：富有或貧窮，女強人或全職媽媽，女性永遠都是被動的。生而為女人的困境，就這樣清楚明白的擺在眼前。
《找到你》看似是在尋找丟失的孩子，其實是借用“尋子”的線索，來尋找一個女性如何成為一個獨立的個人和一個好母親的平衡點。無奈的是，這個平衡點，哪怕是在銀幕之外的現實生活中，也是每個女人都在努力尋找的。事業和家庭，是每個女人進入婚姻的必選題。越來越多的女性選擇不婚，大都是因為不敢。如果跨過這道門一定意味著自我犧牲。這種兩難抉擇的後果，憑什麼要女性一個人來承擔！
作為女人，我們會扮演各種角色，“母親”只是我們可以扮演的角色之一，我們願意為此犧牲，但不能讓這兩個字遮蓋住短暫人生的其他光芒。女人在成為妻子、母親之前，首先是個獨立的人。她不應該完全退縮到某個身份裡，失去自我。任何時代女性都要找到自身價值所在，不能依附旁人而活，更不能失去生存的技能。不管是女演員，還是普通女性，都不應該被身份、職業、年齡裹挾，要找到對自己來說最重要的部分，好好守護，積極應對。
從《七月與安生》到《找到你》，雙女主甚至“多女主”的華語片逐漸開始實現從零到一、從無到有的轉變。不過，這類國產影片還遠遠不夠，但每年有幾部這樣的電影上映是好兆頭，因為有越來越多的人逐漸開始關注女性，也說明女性是值得關注的群體。
文 | 小叨
