zhangbaozhi
不奇怪。各行各業都有濫竽充數的人，作協作家也不例外。
只是這些虛偽，不具備寫作才華，沽名釣譽且不擇手段的“作家”，都只能猖獗一時。因為作家是靠作品說話的，沒有作品，或者欺世盜名都經不起時間和讀者的檢閱。
一葉草73
不是有些，是有不少作家，
沒什麼寫作才華，
只是沽名釣譽，吹噓自己。
有的所謂著名作家，
一部著名作品也沒有，
也能著名起來，
吃香的喝咖啡，
住高檔房，
走哪兒前呼後擁。
某老某老的被人稱呼。
最近幾年，
幾乎出不來一部好的作品，
就證明了確實濫竽充數的作家太多了，
實在沒辦法，
只好矬子裡拔將軍，
提振一下不景氣的文學界。
沒有好作品是現實問題。
疫情以後，會讓文藝界很難堪，
因為中國防疫世界第一，
反映防疫的作品呢？
第一的起來嗎？
我說你聽你說我聽
作家協會絕非淨土一片，早已是不爭的事實。
本來，作家是人類靈魂的啟蒙者、塑造者，是這個世界上心靈最乾淨的人群，卻被現實嚴重的汙穢和分化，甚至變成了藏汙納垢的保險箱，這才是最最無奈的事兒。
鄭淵潔說的沒錯，某些作協機構已經變成了某種名利的角鬥場，作協裡的所謂作家也就自然成了這個角鬥場裡的戰士，頂盔摜甲，嚴陣以待。
作協在成立最初的時候，還是一個充滿了正向能量的靈魂塑造所，人們加入的初衷也很純潔，很純粹，就是為了能夠在作協的扶持下，寫出更多、更好的文學作品，以回饋全社會。雖然也不乏淺薄的投機者，但絕大部分的作協人士還是熱血而至誠的。
但這種現象到了某一階段，確切地說是到了改革開放以後，就逐漸發生了根本性質地變化，凡是用錢能辦到的事，在作協同樣起作用，這就鑄成了作協裡面魚龍混雜良莠不齊的狼頏局面。一些本來一無長技的斯文敗類，開始盤算著如何混跡其中，拼得個榮耀加身名垂千古。
於是我們發現了很多文壇的怪現象，一文不名的人卻急三火四的往作協隊伍裡扎，而那些寫出了硬槓作品的真正作者，卻被作協拒之門外，或者一直逡巡徘徊在作協大門之外。
拿現在來說，也是由於自媒體格外發達的緣故，我們隨處可見一些所謂的“作家們”打著作家的旗號，在那裡掛羊頭賣狗肉，幹著一些和作家身份格格不入的沽名釣譽勾當，卻美其名曰是社會實踐或生活體驗，實質上和作家這個職業沒有絲毫干係。他們身上那些花裡胡哨的一堆名號籌碼，無非是自我買尊的估譽資本，卻和創作本身沒有絲毫瓜葛。
比如在頭條這個平臺上，經常可以看到加著黃V的所謂作家，自家名頭底下掛著一堆頭銜或作品，羅列得事無鉅細，墓誌銘一樣陰森可怖，一旦打開他的個人主頁，卻沒有一部可以稱之為作品的作品，大都是一些打哈湊趣的附和之作，要麼就是胡亂拼湊一應文字，冠以響遏行雲的名頭，卻沒有義薄雲天的實質舉措，說他們是混跡於文壇或作協裡的沽名釣譽者，一點也不過分 甚至還是蠻客氣的，蠻寬榮的。
能像淳樸的作者兀自伏案寫作的人寥寥無幾，因為他們知道，這種嘔心瀝血的創作無益於他們的卓然出群，腦滿腸肥，消耗不起那份心血，更沒有那份才情，所以就自然以變色龍的方式混跡於各種名利場，以錦衣玉食加官進爵為目的，幹著那些傷天害理顛倒黑白的勾當。
我們這個社會早已不是什麼淨土，一場疫情也照耀出了作協隊伍裡的魑魅魍魎，比如我們盡人皆知的日記事件，還有爭名記載，都讓作協這個組織機構變成了陰暗晦澀的炮製場，鼓搗出一發發暗算的炮彈打向那些逆行的抗疫英雄。
所以，不要再迷戀什麼作協。一個真正有情懷有擔當的作家，是不會在意那個早已四不像的名號的，而是俯下尊貴的身軀探向大眾，尋找溫情中的那一抹善良，那一絲感動，那一刻真誠，回饋給我們以真正的大象無形，大愛無疆。
謹祝那些掙扎在心靈與奇遇中的真正的作家們🙏🙏🙏🙏🙏🙏
