中國畫的歷史伴隨著整個民族的發展史，像一條延綿不斷的山脈，起伏跌宕，無比神奇面又亙古不斷。無論是質樸簡率的帛畫，還是古拙雄健的畫像磚石，無論是富麗沉厚的敦煌壁畫，還是風流蘊籍的文人畫，重彩的或水墨的，工謹的或寫意的，風格萬千，流派風雲，無不積澱著中華民族的思想，情感，觀念，意趣，顯現著中華民族強烈面又獨特的審美意識。
坡上春光（45*30cm）2019
中國畫自身光輝燦爛的發展史沒有一步是重複的，重複從來都為有出息的中國畫家所不為。成為不斷髮展的藝術，那就必須要拓寬更新的審美領域，就應該努力吸收其它畫種的長處，革新停止了，藝術生命也就會停息。審美情趣，審美意識，關係到一個民族的文化素質和精神面貌，人們關心藝術的對象，它的內容，形式和風格，主要也是基於對藝術功能這種價值的取向。
樵夫歸舍（45*30cm）2019
中國山水畫是以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫，是中國人情思中最為厚重的沉澱。以山為德，水為性的內在修為意識，咫尺天涯的視覺意識，一直成為山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境，格調，氣韻和色調。
青山在人未老（45*30cm）2019
在從事花鳥畫創作的同時，劉秉賢復向墨沈淋漓的山水畫新境界闖進。俯瞰式的大山大水，次第展開，山嵐雲氛，煙水迷茫，雜樹紛披，嵌紅雕綠......畫面既有傳統筆墨秀雅而氣勢恢弘這意韻，亦有現代水墨奇妙變幻之探索，意象高騫，突兀生姿，輝煌與清華，曠遙與幽敻，萬里與咫尺，皆在其筆端一一顯現。
清澗流長（45*30cm）2019
他將受八閩大地蒙養所形成的深厚民族文化氣質的樸素情懷貫注到那密密麻麻的由點線面組成的山水意境之中。因為點線面是中國畫最具典型意義和文化內涵的語言符號。劉秉賢的線與傳統的線的區別在於對線的運用技法上融合了毛筆的一些共性，並能使之暴露在表現的外部形式，通過無數條層層疊疊茂密而有序，渾厚華滋的點線，編織出一幅幅“露下遠山皆落木，風來滄海欲生潮。”（元張翥詩句）的意蘊。並把對山水的印象同處我內心情境結合起來，橫塗堅抹，突出了主體認識程度，生活感受和線在運動與變化中的韻味。
劉秉賢大寫意山水作品欣賞
晴牧圖（45*30cm）2019
秋日進山（45*30cm）2019
山吹萬里風（45*30cm）2019
介翁，本名劉秉賢，又號介山，常居萬竹山房，以涉翰墨兼農事為樂。
為畫魂崇古，意求新。其作品具有深厚的傳統功力，又能夠充分體現當代的筆墨精神，強調以書法入畫，用線用墨追求渾厚大氣，並通過筆墨折射出對自然萬物的哲學思考。
年過花甲，善獨處，思孤往，藝事多向內心求。
偶有所得，便是幸事。
