現在很多人都認為日本的動畫片是最好的，豈不知半個世紀以前中國的動畫片才是世界級的，根本沒日本什麼事。
《大鬧天宮》是絕對的經典，是中國電影史上重要的里程碑，它證明了中國動畫片不僅能夠繼承和發揚民族精神，而且也有著很高的藝術價值，極大的豐富了中國電影的類型，為後來的動畫片電影創作起著很重要的榜樣作用。
影片涉及中國傳統繪畫、音樂和表演等藝術，有很鮮明的中華民族風格。他以神話形式反映了壓迫者與被壓迫者之間尖銳的衝突與鬥爭，集中表現了孫悟空敢作敢當、機智樂觀、大膽反抗的無畏精神和鬥爭性格，同時也暴露和諷刺了玉帝等人的跋扈、昏庸無能。
整部影片根據兒童的欣賞心理進行情節編排和形象刻畫，整體色彩濃重，造型奇異，場面雄偉壯麗，形象特徵鮮明，情節跌宕起伏，藝術色彩獨特，正是這些因素造就了《大鬧天宮》成為中國動畫片的不朽之作。
《大鬧天宮》在傳統的造型基礎上作了極大的誇張處理，著重於形象的裝飾性和性格的典型性。孫悟空十分惹人喜愛，他有猴的機靈活潑，又有神的本領，他的思想又有人類的高貴品質。
《大鬧天宮》1983年在法國公映時，《世界報》介紹說：《大鬧天宮》不但具有美國迪斯尼作品的美感，而且像這樣的造型藝術又是迪斯尼藝術所做不到的，因為它完美的表達了中國的傳統藝術風格。
《大鬧天宮》的民族風格是一種濃重、華美的格調，給人以歡快、活躍、熱烈的情緒，宏偉的場面、奇特的形象和絢麗的色彩，都給觀眾一種強烈的形式美感。影片從中國古代銅器漆器等出土文物、敦煌壁畫、民間年畫、廟堂藝術等方面汲取了豐富養料，經過精心設計，創造了既是民族的，又是新穎的藝術風格。其造型風格以古雅和神奇制勝，從我國商代銅器、漢代畫像石、六朝造像，以及民間皮影、玩具等多方面吸取滋養，古今中外，兼容幷蓄，又創造出自己的造型特點。
在表演風格上，《大鬧天宮》強調規範性，在人物表演上吸取了京劇的動作，在音樂上採取具有民族色彩的樂調，利用戲曲的鑼鼓來加強音樂的效果，與人物動作和鏡頭的銜接相得益彰，又使人物動作具有較強的節奏感。
《大鬧天宮》在背景設計、色彩作用方面也很有創新精神。既有裝飾味，又不同於一般人間的東西，造型要求簡練中有變化，色彩要求統一中求豐富，構成一幅神話幻想的氣氛。
同時，設計者在用色方面能夠符合中國人的愛好，大多采用紅綠藍的顏色，使人物線條明朗精練，讓觀眾感覺熟悉而又親切。影片始終讓人沉浸在這種千變萬化、光怪陸離的神話氣氛中，使觀眾神思幻想，融入妙不可言的意境。
