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1、中國朦朧詩派新老代表有：北島、顧城、舒婷、食指、江河、楊煉、梁小斌、芒克、海子、牧野。
2、詩集《舒婷顧城抒情詩選》，《北島顧城詩選》；詩作海子《面朝大海，春暖花開》，舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》、《贈別》、《致橡樹》，顧城《一代人》、《遠與近》江河《星星變奏曲》、《紀念碑》北島《回答》、《習慣》、《紅帆船》。
3、朧詩的歷史功績及藝術成就是無法忽視的，在一篇回顧當代漢語詩歌二十多年所走過的道路的文章中，我曾這樣評價朦朧詩：當代漢語詩歌最具實質性影響的努力有三次，即朦朧詩、口語化努力、敘事性的強調。其中，朦朧詩的出現使中國的新詩傳統在滯緩幾十年之後再次與世界接軌，並逐漸同步。它最大的貢獻是喚醒了一種現代意識。
1、一種新詩現代化的意識。確實，由於朦朧詩人大多經歷了“文革”導致的精神危機，出現了類似西方“上帝死了”之後的現代主義背景，因此，朦朧詩人迅速被西方現代主義詩歌所吸引併產生了強烈的共鳴，也因此使中國當代漢語詩歌向前跳躍了好幾步，並逐步與西方現代主義詩歌走到了同一條起跑線上。
2、這一時期的新詩潮詩人還明確地提出了人本主義的改善人性的思想，並進一步突出了對人與人之間的理解、關懷和愛的呼喚。梁曉斌說:“我認為詩人的宗旨在於改善人性，他必須勇於向人的內心進軍。
每天瞭解一個人
80年代，朦朧詩風靡一時，如井噴一樣不可遏止。
那時我正青春，初見朦朧詩，就一發不可收拾地愛上了它。朦朧詩的特點是，具有不透明和多義性，同一首詩不同的人讀它，會有不一樣的感受。
朦朧詩講求陌生化，追求思想與藝術上的審美自由，包含著個體精神的堅持。有人說，朦朧詩是一個政治意味濃重的詩匯，並且合有貶義。也有人說，朦朧詩晦澀深奧，難於讀懂，稱朦朧詩為“氣悶的朦朧"。
朦朧詩在當時為詩歌帶來的一股新風，的確吹拂著許多年輕人的心，正因為它的新鮮活力，才被廣大的詩眾接受，它帶有反抗的意味，正適合年輕人傾訴迷惘和愛情。
朦朧詩人的代表有顧城，北島，舒婷，食指，江河，等等，我曾因舒婷的《致橡樹》和《神女峰》，就身不由己地愛上了詩歌，並把她當作了我心中的女神。
朦朧詩雖然發展迅猛，但也老得太快。有人說朦朧詩的解體是因為政治力量的干預，這種說法似乎並不成立。朦朧詩的過度腫脹，導致了粗製濫造，因而敗壞了朦朧詩的藝術純度。
我個人認為朦朧詩算得上功成身退，它畢竟留下了那麼多的經典，曾日夜陪伴著我的青春，正因為朦朧詩，我才愛人了文字，愛上了詩歌，雖然，我永遠成不了一個真正意義上的詩人，但我會永遠為生活而歌。
獨吟黃昏
80年代朦朧詩人的詩，你瞭解嗎？為什麼他們被稱為朦朧詩人？
時間追溯到1980年，第8期的詩歌雜誌《詩刊》，登載了章明的一篇文章《令人氣悶的“朦朧”》 。
章明的文章直指，那時有些詩歌“寫得十分晦澀、怪癖，叫人讀了幾遍也得不到一個明確印象，似懂非懂，半懂不懂，甚至完全不懂，百思不得其解”。
這種類型的詩歌，章明稱之謂“朦朧體”，把“九葉詩人”杜運燮的《秋》和李小雨的《海南情思夜》作為了例子，“朦朧詩”的名稱就此確立下來。隨著對“新詩潮”的探索者，隨著對詩歌朦朧、晦澀等問題的爭論而被廣泛使用。
當時活躍的詩人包括後來大名鼎鼎的舒婷、顧城、楊煉、江河、梁小斌、芒克等，他們的詩，借鑑一些西方現代派的表現手法，表達情緒、感受和思考，被稱為“朦朧詩”。
老作家老詩人艾青、李英、臧克家，對這批有獨特意向和新穎文風的年輕詩人大肆批評，冷嘲熱諷，然而支持朦朧詩的年輕聲音始終不斷，時起時伏的爭論和討論，反而推動了朦朧詩的影響，受到了一大批年輕讀者的喜愛。
