"Si vous avez eu la chance d'avoir vécu à Paris lorsque vous étiez un jeune homme, alors, où que vous alliez pour le reste de votre vie, elle reste avec vous, Paris est une fête"
“如果你年輕時有幸停留巴黎，那麼你的餘生無論去往哪裡，巴黎永遠會與你在一起，因為它是一席流動的盛宴 。”
——Ernest Hemmingway 海明威
巴黎在藝術史上 , 有著濃墨重彩的一筆 。今天的奇趣美術館系列 , 會從巴黎橘園美術館入手 , 繼續來聊名畫背後的奇聞異事 。
哈勒昆和皮埃羅
Harlequin and Pierrot
安德烈·德蘭 André Derain
巴黎橘園美術館 Musée de l'Orangerie
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哈勒昆和皮埃羅 Harlequin and Pierrot , 是意大利即興喜劇 Commedia dell’arte ("Comedy of Art" or "Comedy of the profession”) 中的兩個定型角色 。這種戲劇出現在16世紀文藝復興時期 , 以喜劇小品為基礎的。演員都戴著面具 ，通過插科打諢或啞劇的方式呈現 。
定型角色 , 如狡猾的僕人、看似充滿勇氣的軍官等 。
意大利即興喜劇團演出
Harlequin 哈樂昆 (意大利語 Arlecchino) 和 Pierrot 皮埃羅 , 是意大利即興喜劇中的小丑角色 。Harlequin ，身著五菱格彩色連體服頭戴雙角帽 , 負責搞笑和滑稽 , 逗逼型 。
Pierrot 身穿白色長袍，脖子環繞一圈皺領 , 是遠離他人的孤獨丑角 。
哈勒昆和皮埃羅貧起來 , “ 野獸派 ” 也得拿來涮 。搞笑擔當 Harlequin 哈樂昆理解的 “ 野獸派 ” 是一週不洗澡存留的野獸氣息 。
實際在法語中 , Fauve 既代表野獸又代表顏色鮮活 。而野獸派是指 : 熱衷於運用鮮豔濃重的色彩，以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果，充滿大膽和熱量的藝術形式 。
畫家安德烈·德蘭 André Derain 也是枚狠人物 , 19歲便和野獸派創始人馬蒂斯結識 , 在法國南部旅行作畫了。可惜同時代印象派的畫家太過耀眼，他的光芒則略顯黯淡 。
安德烈·德蘭(左) 亨利·馬蒂斯(右)
德蘭的畫有著精湛技巧的比例 、不相混雜的色塊線條和色彩關係 ，果斷肯定不含糊 , 《 哈勒昆和皮埃羅 》自然畫得十分巧妙 。兩個人手中的琴 , 是無弦之琴 , 奏得一曲無聲啞劇 。儀態也奇奇怪怪 ，似舞非舞 , 目光渙散 , 跌跌撞撞 。遠處黃褐色的山丘到近處的荒漠植物，都一片荒涼 , 毫無生機 , 兩位孤獨的小丑像演著一場沒有盡頭的牽線木偶劇 。
小丑 the joker , Always put on a happy face 。在很多用法中具有貶義，帶有滑稽可笑和難登大雅之堂的意涵，不是一個友善的稱呼 。
社會只拿小丑取樂，沒有其他的要求，一轉眼就把他們忘了；不比看到一個器局偉大的人，一定要他超凡入聖才肯向他下跪。各有各的規律：歷久不磨的鑽石不能有一點兒瑕疵，一時流行的出品不妨單薄，古怪，華而不實。
——巴爾扎克
Best jokers in my heart
對 Harlequin 和 Pierrot 的熱衷 ，18、19世紀尤其突出。華託 、 雷諾阿 、畢加索 、塞尚.... 西方資產階級革命之後由宮廷落入民間的弄臣 , 隨著時代的變化也一直被賦予不同的意義 。
Harlequin 的原型是西班牙畫家華金 · 薩爾瓦度 。Pierrot 的原型是19世紀有名的法國藝術商人和收藏家保羅·紀堯姆（Paul Guillaume）, 也是這幅畫的委託人 , 他收藏的大部分畫作在巴黎橘園美術館都能看到 。
Paul Guillaume
奇趣美術館第一季4-6集《 哈勒昆和皮埃羅 》中 , 兩人漸入佳境 , 越聊越有基情 , 還唱起了歌 。更多精彩部分 , 我就不劇透啦 ~
巴黎橘園美術館 , 是“印象主義”愛好者的殿堂 , 最有名的就是六幅巨型的莫奈睡蓮作品
。
19年的4月 , 我也去了橘園美術館 。規模雖然不大 , 但印象派赤橙黃綠青藍紫的曼妙色彩已經讓我眼暈目絢 , 深深沉淪了 。裱框和背景與畫的搭配也相得益彰 , 古樸又典雅 。
雷諾阿(左) 馬蒂斯(右)
我對巴黎是有特殊情感的 。所謂巴黎人，並不是生在巴黎，而是在巴黎重生進而脫胎換骨。
C'est moi ❤️
