經常聽人說攝影新手最好用光圈優先，拍風光要小光圈，拍人要大光圈，事實是不是這麼簡單呢？
普遍認為F5.6是光圈大小的分水嶺，比它更小的進入小光圈領域，比如F8、F11、F16、F22等。結合個人實拍，也來聊聊小光圈的應用場景，希望能對光圈使用的認識有所幫助。
一是慢門
最常見的比如白天拍瀑布、流水，晚上拍車軌、星軌等，就是需要用長曝光的畫面效果來實現拍攝意圖的，小光圈都是一個很好用的手段。特別是白天拍攝慢門，除了上ND鏡，對於一些要求快門速度不太慢的場景也可以通過縮小光圈實現，比如水流比較快的瀑布、溪水，在ISO100的情況下，光圈縮小到F22，就可以把快門延長到1-3秒，實現瀑布、溪水一定程度的霧化效果。去年8月，我們在小東江遊玩，中午在壩區觀景臺上，我用上ND鏡，很容易就實現了30秒的曝光，拍出瀑布和流水的霧化效果。
佳能70-200mm鏡頭小光圈ND鏡長曝光拍攝東江湖瀑布，二次構圖也無損畫質。
小光圈長曝光二沙島上廣州大橋北行匝道旁的車軌
其實，作為攝影師，我們需要思考的是用慢門的拍攝意圖。我看過一張慢門拍攝古羅馬鬥獸場的照片，在慢門作用下，天空中破敗圍牆上形成風沙吹過的畫面，彷彿城牆隨著時間流逝在一點點消失，傳達出了濃濃的輝煌歷史和英雄不再的主題（可惜當時沒有保存下圖片）。
前年在瀘沽湖拍日出的時候，我以20-30秒的慢門使湖面平靜如鏡，同時微微晃動的豬槽船則呈現出船尾相對清晰、船頭晃動模糊的視覺效果，表達了當時美景在前我希望時間停滯，想要抓住時間流逝的感覺。有時，我們也用慢門給畫面提供動靜對比，比如拍雲霧，固定的山峰、地面景物與天空的流雲、山間的雲霧，一動一靜形成變幻莫測的風光。
小光圈長曝光使朝霞映紅的瀘沽湖化成了鏡面，小船在微微晃動顯示時間流逝。
又如拍都市街景人像，用行人的流動虛化突出相對固定的模特。再如拍風，根據風速與小光圈搭配相對慢的快門速度來展現見吹過草地、蘆葦、稻田、麥田、柳條等的畫面。
疾風茅草人像
二是大景深
最常見的是拍風光，需要風景前後清晰的範圍越大越好，有的甚至需要用到超焦距，或者多重曝光合成景深。不太常見容易被忽視的是拍集體照。除了專門提供團隊照拍攝服務的專業攝影，日常拍人像一般都喜歡用大光圈，多數人容易忘記調整光圈。特別是拍有前後有好幾排的集體照，如果光圈大於F5.6，比較難兼顧前後排清晰。拍全家福的時候，如果家族人丁興旺，需要排3排以上的，對焦到第二排，建議光圈最少用到F8。
小光圈確保了從前景紅色灌木和遠處的央邁勇神山都清晰
三是微距
因為微距拍攝，鏡頭距離被攝體會非常近，聚焦後，如果光圈過大將使景深變得很淺。所以，一般情況下，拍微距要儘可能用小光圈，增大景深，以保證被攝體有足夠的清晰範圍。這時，三腳架、快門線、反光板預升穩定相機套餐最好全套一起上，不用三腳架拍微距拍糊的概率會非常大。小光圈對微距的重要性，以個人的經驗，有時甚至可以提高感光度犧牲一點畫質來獲得較小的光圈，畢竟清晰度對微距展現主題更為重要。
小光圈拍出了黃豆芽杆上水珠的星芒和絨毛
小光圈下黃豆芽杆、嫩葉纖毫畢現
四是星芒
要拍攝街燈、太陽的星芒效果，非小光圈不可。街燈可以直接聚焦拍攝，但太陽，特別是非日出日落時分的太陽，一般不要將太陽框入畫面，最好截取一小部分或者藉助物體的局部遮擋來拍攝太陽光芒，否則容易傷害感光芯片。另外，星芒的數量取決於所使用的鏡頭的光圈葉片數量：光圈葉片如果是奇數，比如5片時拍攝出的星芒就是光圈葉片數量的兩倍，如果是7片以上時因為葉片的光衍射，光芒數肯定大於葉片數，但就不一定是兩倍的關係了（除非光線垂直於鏡頭方向）；如果是偶數（已經比較少見），拍攝出的星芒數與光圈葉片數一致。
小光圈下瀘沽湖波光粼粼的星芒
五是人像
與常見大光圈焦外虛化的人像攝影不同，小光圈人像拍攝一般人用得比較少，卻並代表小光圈不勝任人像拍攝，其實小光圈拍攝人像更能刻畫生動豐富的模特情緒、膚質、眼神、神態、氣質、韻味，達到“數發”的效果。在這方面做得最具代表性的當代大師是優素福-卡什，他拍攝的海明威、安塞爾·亞當斯、弗朗索瓦·莫里亞克、毛姆等都是小光圈人像的經典黑白攝影作品。所以，下次有機會在純背景、暗背景下拍攝人像時，或者是在室內有燈光輔助、現成純色背景時，不妨試試小光圈拍攝你的模特，追求拍出模特豐富的內涵。
優素福-卡什“數發”效果的經典人像黑白人像作品欣賞
優素福-卡什小光圈“數發”效果的黑白人像經典作品欣賞
優素福-卡什小光圈“數發”效果的黑白人像經典作品欣賞
優素福-卡什小光圈“數發”效果的黑白人像經典作品欣賞
總結：小光圈也只是拍攝的一種技術手段，雖然會有一些通用的適用場景，但沒有絕對的能用或不能用的場景。特別是小光圈用於人像拍攝的啟發，關鍵是我們要實現什麼拍攝意圖，和快門速度、感光度、焦距等等這些手段怎麼配合最能完成畫面的表達。
