前一段時間，在湖南省博物館中，和一位老師討論鎛的作用。感覺自己對這一塊不甚瞭解，於是查閱資料，整理了這篇文章，試圖簡明的介紹一下這種不太常見的青銅器。如有不妥之處，懇請指教。
說到鎛，它是一種先秦時期的青銅禮樂重器，它的存續時間，上至殷商，下至戰國，發展脈絡比較清晰。只是由於不太多見，容易被人忽略。
鎛的起源有好幾種說法，在這裡我更傾向於高至喜先生的銅鈴說。在湖南石門皂市商代遺址中出土了二件仿銅陶鈴，鈴身為橢扁狀，於部平，鈕近方形；而江西新幹大洋洲商墓出土的鎛（為迄今所見最早的鎛），其形體呈梯形橢扁狀，接近鈴的輪廓外形，無明顯鼓部，二者間外形頗為相似。又比如中原出土殷商的銅鈴，不僅有著湖南石門皂市仿銅陶鈴的特徵，兩側還有扉稜，將其形體擴大，去掉鈴舌，改搖晃為敲擊，就好像是鎛的外形和用法了，所以我們講青銅鎛的出現很可能直接受到了中原銅鈴文化的影響。
迄今所見最早的鎛----新幹大洋洲商墓出土
《古今樂錄》中有記載：“凡金為樂器有六，皆鍾之類也。曰鍾、曰鎛、曰錞、曰鐲、曰鐃、曰鐸”，可見鎛作為一種樂器，是屬於鍾這個大類的。我們可以這樣理解，鍾是這些樂器的類別，而鎛是這種樂器的專有名稱。在現存的青銅鎛中，自名為“鎛”的極為罕見，一般都是自名為“鍾”。僅有素命鎛（春秋中期，齊國），叔夷鎛（春秋晚期，齊國），邾公孫班鎛（春秋晚期）等寥寥數個。
銘文中自名為“鎛”的叔夷鎛
在湖南省博物館中擺在一起的幾種青銅樂器中，分別有鎛、鈕鍾和甬鍾。因為文獻中並沒有關於鎛的各部位名稱的記載，所以我們參照公認通行的鐘的各部位名稱，暫時的借用過來，以利本文論述、行文的統一和簡便。
鍾各部位的名稱，在此借用於鎛
我們先講一下鎛和鈕鐘的區別，這個比較直觀，鎛的於部是平直的，而鈕鐘的於部是呈弧狀的。那鎛與甬鐘的區別呢？郭沫若先生在《兩週金文辭大系圖錄考釋》中認為：“鐘有甬而鎛用鈕，鍾枚長而鎛枚短，鍾銑侈而鎛銑弇（yǎn意為狹窄），鍾於彎而鎛於平，”它們的懸掛方式也不相同，“鐘上為甬故側懸，鎛上為鈕故直懸”。因此，我們可以認為青銅鎛的主要特徵為環鈕（獸鈕），短枚、弇銑、平於、合瓦形或橢扁狀器身，直懸敲擊。
湖南省博物館收藏的蟠虺紋鈕鍾
迄今為止出土或蒐集的銅鎛多達44批230多件，一般將其分為南方和中原兩個區域。
南方地區青銅鎛多為傳世品或窖蔵出土，一般單件出現，缺少地層與共存器物組合關係。比如上海博物館收藏的秦公鎛、湖南省博物館收藏的虎飾銅鎛等，具有典型的楚式文化特徵。南方鎛的共同特點為環鈕，有扉稜而無枚。在發展演變中，紋飾圖案由繁到簡，逐漸出現有枚篆帶；鎛體由瘦長漸粗，腰略見外鼓，篆徵逐步分明，其相應年代從商代晚期至西周晚期。從目前出土情況來看，南方鎛要早於中原鎛，在演變過程中，它們相互融合，相互影響，推動了青銅鎛的發展。
上海博物館收藏的秦公鎛
中原地區青銅鎛多從墓葬出土，而且成組或成編，地層關係、共存器物組合明確。時代從西周中期至戰國晚期，逐步形成自已的風格。到了春秋中期，它的形制已固定成熟，成為青銅鎛發展的主流。
鎛上的枚除了裝飾作用外，它還直接影響鎛的穩態振動，可以用來消除振動時產生的高次諧波（諧波的頻率是基波頻率的整數倍數常被稱為高次諧波，它會導致物體產生共振，體現出震動和噪音），起到改善音響和音色的作用。南方鎛早期無枚，只有扉稜，在某種程度上，它的作用與枚相似，也是起著改善音響的作用。
商末周初的虎飾銅鎛
西周時期的鳥飾銅鎛
西周時期的牛角獸面紋銅鎛
長沙博物館收藏的銅鎛
文獻中有關鎛的記載並不多見。許慎的《說文》中寫到：“鎛，大鐘，淳于之屬，所以應鐘磬也。堵以二（指編鎛、編磬各放一個方位，類似判懸），金樂則鼓鎛應之。”編鎛就是按大小依次排列，發音也自成序列的成套鎛鍾。它的鎛體帶有渾圓的趨向，銑稜不很突出，枚較短，加之鎛的於口平齊，具有發音綿延悠長的特性，若數枚鎛連續奏擊，容易造成不同音頻相互干擾，出現“混響”，所以不適於演奏節奏較快的旋律。早期的鎛，其截面為橢圓形，以一個基音為主，到了春秋中晚期，隨著合瓦形鎛的出現，才開始具有雙音功能，這也使編鎛音域跨度擴大，演奏時可供選擇的樂音得以增加。
上排即是8件成編的編鎛，下排是編鐘。
鄭玄注《禮儀.大射儀》時說：“鎛如鍾而大，奏樂，鼓鎛為節”。《白虎通.禮樂》也有記載“鎛者......節度之所生也”。雖然對鎛的描述還不算詳細，但我們可以簡略的知道鎛的形制和作用，由於鎛鍾呈橢圓形，聲音低沉，類似於現代樂隊中的貝斯，所以承擔低音聲部，用作敲擊節拍，就是起著骨幹音演奏的作用。
春秋早期的鎛多以單件出土，而同墓葬中出土的其他樂器則是成組成套的居多，這也從另一個方面說明了鎛的作用就是打節拍的。而早在西周中晚期，人們發現了合瓦形甬鐘的雙音現象，於是在鎛上也使用了同樣的製作方式，到了春秋時期就開始出現了合瓦形的編鎛。例如陝西眉縣楊家村編鎛和秦公編鎛均為三件一套。到了春秋中晚期的時候，編鎛開始突破原來的三件一套的規制，數量和形制越來越多，尤以8件成編最為多見。例如河南淅川下寺M10編鎛，一套8件，音域位於中音區，推測已經可以演奏旋律了，而不僅僅是加強低音，起伴奏效果了。
青銅鎛的發展由單件向成組套（3件）、成編（8件）過渡，最多達到19件套，其功能也由“節樂”到主奏樂曲旋律，經歷了漫長髮展歷程，是中國青銅樂器發展高峰的標誌之一。
眉縣楊家村編鎛
這組編鎛鈕為兩隻鳳鳥銜梁而成，舞部飾雲雷紋，鉦部有四道扉稜，兩側扉稜分別由四虎構成，正、背兩條扉稜上端各站立一隻昂首的鳳鳥。鉦部飾龍紋，線條簡潔有力。
另外，從《禮儀.大射儀》中講述各種樂器的擺放方位也可以看出，鎛與鍾、磬的組合關係。唐初孔穎達在對《周禮·春官·小胥》作解釋時也提到“天子諸侯皆具有鎛”，可見鎛不僅可以區分墓主人身份地位高低，而且還和鍾、磬等樂器組合使用，有某些數量上的“配器”關係。
綜上所述，關於青銅鎛，最遲就在商代晚期出現在南方地區，而中原地區的鎛則是在西周中期才開始出現，直到戰國逐漸消亡。它可能是起源於中原的銅鈴。它是一種樂器的專有稱呼，屬於“鍾”這個大類。特徵是環鈕（獸鈕），短枚、弇銑、平於、合瓦形或橢扁狀器身，直懸敲擊。它首先是貴族身份等級的標誌，在早期的樂隊中，起的是打節拍的作用，隨著時間的推移，器型的變化，雙音功能的出現，成組成編的組合方式，都使它的音樂演奏能力大大增強，逐步形成可以演奏旋律的功能，成為了先秦時期不可或缺的青銅樂器之一。
方建軍 秦子鎛的器主和時代
楊濤 先秦青銅鎛研究
容庚 商周彝器通考
