你的文章也是你的外在形象，而你的外在形象就是你的修養。
周迅有一次在《圓桌派》中提到，奶奶去世的時候，她非常悲傷。不過，就在徹骨悲痛之際，她的心底還是湧出了一個聲音：一定要記住這種感受！以後演戲的時候會用到。周迅是一名非常優秀的演員，她的這種做法堪稱演員的的典範——身為演員，就應該時時刻刻為演戲做準備。只有如此用心，才能儘可能地將平常的生活體驗轉化為高超的演技。
這是一個演員的自我修養之法。
電影《1942》中，張國立飾演的財主在逃荒的路上對長工說：“我們還得去陝西，在陝西站住腳就好了。我知道怎樣從窮人變成財主，不出十年，你大爺我還是財主。那時咱們再回來……”這段話可以說是財主的心法。都已經逃荒了，曾經的財主還能信心滿滿，原因就在於他掌握了從窮人變成財主的核心密碼。他知道，只要按照這套心法去操作，他終有一天還會成為財主。
這是一個財主的發財之法。
演員有演員的心法，財主有財主的心法。那麼，寫作有沒有心法？寫作的心法又是什麼呢？看文史學者、作家鄭連根
老師分享他的寫作心法。鄭連根老師的開場白：
受新冠病毒肺炎疫情的影響，2020年的春季學期延期開學，高校師生緊急啟動網絡課堂。作為一名文史工作者和寫作者，我也有幸成為山東大學教師線上直播教學的一分子，感受到了與眾不同的生命體驗。
我是一名寫作者，二十多年來一直堅持寫作，出版了《極簡中國史》《春秋範兒》《戰國派兒》《帝國青春期》等十幾本書。自己寫作是一碼事，給別人講寫作又是另外一碼事，因此，當置身三尺講堂，以講課的方式分享寫作理念、知識和經驗時，我又產生了一些新的思考，對寫作和寫作教學又有了一些新的理解。我希望和居家抗疫仍堅持學習的同學們進行分享和交流，為大家的課堂互動增加一點語料，為課下的自主學習增添一些思考的憑藉和參考，成為線上課堂和線下閱讀之間互動、互補的橋樑。同時，我也希望更多愛好寫作但是沒能選上這門課的同學能讀到這些文章。而我，無論是作為寫作課的老師，還是作為寫文章的作者，都願意做一個真誠的分享者。
寫作是有心法的，即將常人的思維模式調整到寫作者的思維模式上。
如果你讓我講寫作的具體技法，我可以講出N多條；可如果你讓我講寫作最底層的心法，那我就只有這一句——我知道這句話很簡單，很樸素，不夠雞湯，也不夠雞血。但是，它是我寫作的真實體悟。如果你還能想起“大道至簡”的道理，那麼，我也請你相信這個心法。有時候，一句樸素的真話，其營養就足以勝過所有的雞血和雞湯。
作家的思維模式是怎樣的？
說來也很簡單，作家就是時刻準備著寫東西的人。因為要經常寫作，所以他們就在生活的時時處處格外留意，留意那些可能成為寫作素材的人和事、景與情、光與影，以及喜悅與憂傷。
舉例來說，普通人與家人一起逛公園，秋日的陽光很明媚，公園裡繁花似錦，一家人玩得很高興。中午吃了一頓大餐之後，就快快樂樂地回家了。事情到此結束了。但是寫作者不一樣，他也與家人一起逛公園，可是他在逛公園的時候就比普通人多用心。他會仔細觀察各種花卉的色澤，用心感受秋日的陽光打在葉片上的光影變化；他還會動用嗅覺，聞一聞或濃或淡的花香；他還會動用聽覺，聽一聽樹上的鳥鳴；遇到不認識的花卉，他可能還會掏出手機掃一掃，搞清它們的名字，觀察它們在微風中輕輕搖擺的姿態……總之，他會盡可能仔細地去觀察，儘可能用心地收集信息，然後還會想：這樣的景色，如果讓我來描寫，該怎樣寫？如果寫一篇小說，安排男女主人公在這樣的公園裡初次相見，那我該怎麼描寫？如果安排男女主人公在公園中分手，那又該如何描寫？以前讀過的經典著作中有沒有這樣的橋段？人家是如何處理的？還可以怎樣處理？等等，等等。
再聚焦一點，普通人在秋日的公園裡看到百日菊和秋英開在一起，非常漂亮，可能會讚歎一聲：“哇塞，這花開得太美了！”然後呢？也許就沒有然後了。寫作者就不一樣了，他在讚歎百日菊和秋英的美麗之後，還會在心裡想：我該用怎樣的句子來寫出這兩種花開在一起的美麗呢？他開動腦筋，展開聯想，斟酌字句，最後想出了這樣的句子：“百日菊和秋英開在一起，就像兩個笑語盈盈的閨蜜一起享受著美好的秋日時光。”甚至，他怕時間一長會忘記，還特意把這句話記在本子上。是的，你們猜的沒錯，這件事就是我乾的。
再比如，普通人讀小說，往往是為了看故事，看主人公跌宕起伏的命運。可是一個合格的寫作者在讀故事之外還會思考：這部小說哪個地方寫得特別好？我能從中學到什麼？普通人在大街上聽到一段有趣的對話，可能在心裡想的是：這兩個人真好笑，說的跟相聲似的。然後，就一笑而過了。一個寫作者則可能回家就把這段對話記在了本子上，作為寫作資料庫中的一個鮮活素材。
這就是寫作者的思維模式——他們在生活中時刻不忘寫作這件事，在普通人常常會疏忽的地方，他們會用寫作者的視角仔細加以打量、審視和思考。對此，美國女作家納塔莉·戈德堡說：“作家有兩條命。他們平時過著尋常的日子，在蔬菜雜貨店裡、過馬路和早上準備上班時，手腳都不比別人慢。然後作家還有受過訓練的另一部分，這一部分讓他們得以再活一次，那就是坐下來審視自己的生命，複習一遍，端詳生命的肌理和細節。寫作者與普通人的不同地方，在於他們能夠將自己生活中所經歷的事情，通過分辨、加工、重塑等方式創作為作品。”
“一切法從心想生”，寫作的心法也不例外。
說到底，寫作的心法也是“用心”——把心思用在寫作這件事上。只要善於“將心注入”，心裡時時想著寫作，念著寫作，那麼，“念念不忘，必有迴響”，我們就能將常人的思維模式轉換成寫作者的思維模式。
一旦完成了這種轉換，也就意味著你已經踏上了寫作的快車道。此時，你所要做的就是安心地享受寫作帶給你的種種收穫——包括快樂與痛苦、寂寞與成長以及他人的讚美與詆譭、理解與誤解……而所有的這一切，均是寫作者的宿命，你要視為理所當然並甘之如飴。
一支孤筆寫盡人間芳華
