中國的網絡電影經過六年探索和積累，市場逐步冷靜，行業逐漸步入正軌，有能力的人已經彎道超車開始衝向新的高峰。今年以來，由於疫情原因，線下電影院停擺了半年，這個特殊的背景給網絡電影帶來了難得的發展契機，《倩女幽魂：人間情》《大蛇2》等故事新穎且製作精良的網絡電影均收穫了不少口碑與點擊率。
上個月，網絡電影又迎來一部爆款，由張浩執導，王冠秋監製並聯合導演，鄭子好、胡家琿任總製片人，闞犇犇領銜主演的犯罪爆笑黑色喜劇電影《四平青年之三傻罪途》，上線8小時衝到了網絡電影票房第一的位置，之後點擊率一直在持續飆升，豆瓣也給出了6.5的評分。中國電影家協會還為其開設專場展映研討，併發聲讚譽支持，中國警察網等眾多業內外極具影響力的頂級媒體也極力推薦。
對於製片人胡家琿來說，《四平青年之三傻罪途》能夠收穫如此好的點擊率與口碑，並且還能受到官方點名誇獎，欣喜的同時也給他未來繼續做喜劇電影增添了很大的信心。
只有講好故事，才能留住觀眾的腳步
《四平青年之三傻罪途》講述了三組人馬因二龍湖雨夜發生的一場兇案而糾纏在一起，影片以同時間同地點不同視角的敘述方式，全方位立體地展現了案發當下的一夜瘋狂。都說成年人的生活裡，沒有“容易”二字，崩潰總是在一瞬間來襲。而崩潰之後，隨之而來的可能是荒誕的瘋狂。胡家琿表示，當初之所以會選擇這個劇本，正是因為這部影片以喜劇的方式呈現出不同人背後的悲劇人生，“在《四平青年之三傻罪途》前，我們看了十幾個劇本，都不是特別滿意，這個劇本當時遞到我手上的時候，除了故事大綱和人物小傳外，只有幾場戲的鏡頭，但就這些就已經很吸引人了，因為它是用多線循環敘事的結構將整個故事串聯起來的，這個敘事方式我認為還是比較高級的，當下我們就決定要做它。”
一部影片能受關注，最終還是得依靠動人的故事內核，不同於其它喜劇電影中將悲劇隱藏在故事背後，《四平青年之三傻罪途》所表達的中心思想從一開始就很明顯，而影片中所涉及的人物也都是我們生活中都能碰到的普通人，有靠開出租支撐家庭的窩囊司機楊大偉，有為懷孕的妻子鋌而走險的盜賊李四等。這些形色不同的人，皆因“家庭”責任而踏上了罪途，看似簡單的善惡抉擇，背後卻充滿了對人性的考驗。
以巧妙的設計，將埋設的深層意蘊都剖析出來，讓影片在兼具觀賞性的同時充滿著藝術感，《四平青年之三傻罪途》無疑為高品質網絡電影提供了很好的範例。當然，這樣的成功也離不開總製片人胡家琿的功勞，在《四平青年之三傻罪途》之前胡家琿做了一部電影叫《瘋狂代駕》，該劇從劇本創作到後期拍攝，胡家琿都是全程參與，胡家琿表示這是他自己有創意想法開始的第一部喜劇。“因為這個劇本是真心不錯，可因為篩選出劇本後離開拍日期很接近了，而我自己對劇本也有一些想法，最後商量了一下，就決定我和編劇一起來做這個劇本，我們閉關了一個月的時間將劇本最終寫了出來。”
胡家琿認為“共鳴”是一部電影打動觀眾的基礎，而《瘋狂代駕》《四平青年之三傻罪途》中這些成年人生活中的無奈恰好能戳中觀眾的共鳴點，同時因影片揭露社會存在矛盾也能讓觀眾產生深思，“說實話這兩部電影本身製作成本其實不高，當時就是覺得這是一個好故事，其實不管是網絡電影還是院線電影，都是隻是一個平臺而已，現如今網絡電影的受眾素質也在提高，你只有講好故事才能留住更多觀眾的腳步，讓更多人喜歡你的電影。”
拍“喜劇電影”一直以來都是我的夢想
在《四平青年之三傻罪途》《瘋狂代駕》之前，胡家琿也策劃執導過《千門傳》《要命電影人》《王牌宮女》《鬥雞俠》《東廠西廠》等影視作品，這些作品從前期到後期，很多環節胡家琿都積極參與其中，他不僅會參與前期劇本創作，還能在現場協助導演拍攝，而這樣全面的能力卻是來自於10多年電視從業經驗累積而來的。
胡家琿生長在一個充滿藝術氛圍的家庭，父母一直是文藝愛好者，家裡親戚也是從事藝術相關工作的，年幼的胡家琿自然也是文藝積極份子，他特別喜歡看喜劇電影，從小就有一個電影夢。不過夢想很豐滿，現實卻有一些骨感。喜歡電影的他一開始並沒有如願以償的去做電影，而是先去做了綜藝節目製片人。
大學畢業後，胡家琿進入吉林電視臺工作，起初他被分配到電視欄目劇《北方故事》的團隊中，該劇在當地非常受歡迎，打破了吉林衛視同時段收視記錄。之後他又加入了綜藝節目《超級樂八點》團隊，在其中擔任製片人，在綜藝節目稀缺的那些年，《超級樂八點》更是一躍成為全國綜藝娛樂類節目中排名前五的霸屏綜藝，被讚揚為“東北第一響”，吸引大量明星大咖爭相參與，“綜藝節目都是周播的，當時真的是很辛苦，你一週之內得搞定劇本，完了現場要盯拍攝，還要盯後期製作，最後還要留時間給上面審核，在進度快的前提下還得保證質量，每天都在趕進程壓力真的非常大。” 成績突出的他在吉林衛視工作時，前後擔任過30多檔綜藝節目以及大型晚會的製片人與導演，在與綜藝節目相伴這些年，胡家琿不僅見證著中國綜藝節目的成長，還是吉林衛視綜藝節目的先鋒者。
在電視臺的那些年，為胡家琿之後組盤做電影積攢了很多經驗，起初許多人不看好他轉行，畢竟綜藝和電影屬於不同領域，胡家琿自己卻信心滿滿。離開電視臺後胡家琿策劃拍攝了《不一樣的假期》《叔叔去哪兒了》等多部電影，但胡家琿表示其實他最想做的還是“喜劇”， “之前從事電視行業給我積攢了很多經驗，其實這個行業很多東西都是貫通的，比如策劃、劇本寫作以及現場統籌等等，內容不同但形式其實都是差不多，我之前也幫人改寫過劇本，而且通常電影的籌備時間比綜藝節目時間要更充分許多，所以無論是創作還是組盤我還是有一些優勢的。雖然拍過各種類型的電影，但我個人其實最想做的還是喜劇電影。”
”喜劇電影雖然深受大眾喜愛，但要做出好的喜劇電影並不是一件容易的事情，畢竟喜劇拍不好很容易成為一出鬧劇，胡家琿深諳其道，在他看來，拍電影都是需要匠心精神的，“日常中我們生活壓力很大，生活節奏又很快，看看喜劇成為許多人解除壓力的一種方式，可真正能走入人心的喜劇一定蘊含生活哲理的，很多時候喜劇可以對抗絕望，它能讓你在看清生活殘酷一面的同時又能學會釋懷，所以喜劇創作其實更需要有匠心精神，我的理想就是能製作出更多能夠治癒人的喜劇電影。”
好的劇本，人物很關鍵
在網絡電影市場中，喜劇一直是最受歡迎的類型之一，一方面令人捧腹的情節設定以及演員自帶喜感的搞笑表演可以滿足受眾放鬆減壓的需求；另一方面，喜劇網絡電影的製作成本相對較低，是許多投資人都非常喜愛的類型。可相比較其它類型的電影，喜劇對內容的要求要更高，創作難度更大，這也非常考驗製片人的眼光。在劇本內容的選擇上，胡家琿有著自己的見解，“好的劇本，人物是關鍵。因為電影講述的其實是一個人物的成長，如果人物不夠清晰，那故事內容是無法續寫下去的，所以首先是人物，之後才是故事結構。”
都說好的編劇都是對生活有一定感悟的人，對於這點胡家琿也非常認同，他認為一名好的編劇在不同時間段寫出的作品都是不同的，“生動的作品一定要有生活經驗的支撐才能打動人心，而我喜歡喜劇的原因也正是如此，它有既現實生活的痕跡，又有開心的元素在裡面。在我看來喜劇分為三類，一種是東北喜劇，以人物為主，另一種是開心麻花，以話劇形式為主，最後就是《大腕》那種，以小品為主，但是在這三種模式裡，我認為最適合轉換成電影的，還是開心麻花的，而我的理想是做出不同類的喜劇。”
在《四平青年之三傻罪途》取得優異成績後，胡家琿又開始籌備起新的項目，那便是“瘋狂系列”電影中第三部《瘋狂美人魚》，該片也是胡家琿製作的第三部科幻喜劇電影。長久以來，關於美人魚是否真實存在，人們從未放棄對它的探索，此次胡家琿將“人魚傳說” 融入到親子關係中，本身既可以滿足觀眾對神秘物種的探索欲，又可以以細膩的普世情感引人入勝，這是也影片在籌備期間就已吸引各路投資人前來洽談合作的原因。於此同時“瘋狂系列”第四部電影《越愛越瘋狂》也提上了日程，好的故事內容，加上兼具實力的創作者加持，相信《瘋狂美人魚》《越愛越瘋狂》一定會給投資者帶來不錯的回報。
