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大家好這裡是動漫手書奧一二，我心中的TOP1是《火影忍者》。
相信看動漫的人不會不知道這部作品，連載15年間給無數人帶來數不清的感動和激情，當然《火影忍者》有很明顯的缺點，動漫敘事比較拖沓，後期戰鬥力崩壞等等，但是火影仍然是一部非常優秀的作品，木葉12小強各個性格鮮明，老師們都是有血有肉，他們會害怕，會迷惘，比如小櫻參加中忍考試時擔心自己太差，卡卡西老師安慰道：自願參加，隨後小櫻在和井野的戰鬥中獲得成長，團藏和三代火影的關係，一個是在暗處的根，一個是在明處的葉，相輔相成，當然團藏後期做法違背的他的信念，宇智波鼬，自來也，四代火影等等都有自己獨特的魅力，這使得人物更加有真實感。
火影作為架空世界觀的作品，其忍者世界的設定邏輯性非常嚴謹，國家權衡利弊都設計的相當之精妙，但是熱血王道漫的通病也不可避免，主角不斷遇到新的Boss,導致開始的設定被遺棄，比如任務等級，忍者等級等，但是這都不會影響他在我心中的地位。
《火影忍者》陪伴了我整個童年，已經不單單是一部動漫這麼簡單，火影給我帶來的歡樂記憶是不會被取代的。
奧一二
“安西教練，我想打籃球！”看到這句話大多數人都應該知道稀飯說的是哪部動漫吧？沒錯，井上雄彥的《灌籃高手》永遠是我心中的動漫TOP1！先給沒聽過這部動漫的朋友普及下，《灌籃高手》是一部以高中籃球為題材的熱血動漫，1990年42號至1996年27號在《週刊少年JUMP》上連載，單行本在17個國家和地區發行。與《足球小將》和《棒球英豪》合稱為日本運動漫畫三大巔峰之作。它的漫畫均捲髮行量排行第二，僅此於如今還在連載的《海賊王》，而《火影忍者》僅排在二十四位！
強大的影響力
《灌籃高手》這部作品有多大的影響力呢？當時籃球這項運動在日本被視為冷門運動，但因為SD的發行帶動了不少日本人打籃球，甚至隨著故事的發展掀起了一股籃球熱潮，讓籃球一躍成為當時最熱門的體育運動之一。而出現在動畫版片頭曲的鎌倉高校也成了眾多SD粉朝聖的旅遊勝地，給當地帶來了不菲的觀光收益。
拋開遠的不談就拿筆者來說，身邊的不少朋友是因為SD才接觸籃球走向球場。他們有的學櫻木花道搶一個籃板會大喊自己是天才，或者認為自己是三井壽瘋狂地亂扔三分，又或者學仙道打理一個刺蝟頭，而稀飯自己也經常會回想裡面的方法進行投籃練習：放輕鬆利用膝蓋的力量把球投出去，就像畫一道拱門一樣！總之是SD先讓我們感受到籃球的魅力、學習籃球知識,隨後才接觸痴迷NBA!
精湛的畫功和嫻熟的分鏡
井上雄彥在創作SD初期時，他畫工還是相對稚嫩，當然也有可能是迎合市場不斷地應用從北條司那裡學來的技巧。隨著故事的發展，井上雄彥跟主角櫻木花道一樣技藝逐漸成熟，形成了自己獨特的畫風。為了追求人物的真實他摒棄了之前的失真美，人物線條構造上更加細緻且剛勁有力，髮絲、眼角、嘴唇甚至衣服褶皺和肌肉紋理都被一絲不苟地刻畫出來！而到了全國大賽山王工業一戰，甚至在場的每一位觀眾都刻畫地如此真實，吃驚、詫異、激動都表現地淋漓盡致。
再說漫畫的分鏡，分鏡的掌控對於漫畫家來說非常重要，它就像漫畫的語言可以引導讀者如何閱讀，每一格包含的內容決定讀者停留的時間。內容多了會讓讀者絕對繁瑣冗長，內容少了又讓人覺得空洞乏味。
而《灌籃高手》這種運動番不僅要考慮到內容的恰當還有顧及到許多動作的連貫性，比如一些拉桿上籃的動作，先要起跳接著拉桿最後落地，中間還要插入籃球是否入框的畫面。一頁之中畫面不能太多也不能太少，有些東西可以省略有些卻必不可少，否則讀者不懂你表達的是什麼，最後的結果是什麼。井上雄彥在後面的分鏡上就非常細膩成熟，每一球都非常地合理緊湊沒有一絲多餘；你可以清楚得知道這個球時怎麼進的，甚至能夠在腦海裡想象出連貫的畫面感受到緊張的氛圍。這就是作者的厲害之處！
不同階段不同感觸
《灌籃高手》最具魅力的地方在於不同地階段看這部動漫會有不同的感觸，有些
當初不以為意無法理解的東西在經歷過某些事情後會感觸頗深。稀飯在第一次看SD的時候只關注主角的一些高光時刻，那種拯救球隊的大義凜然讓人熱血沸騰，再配上《直到世界盡頭》這首歌著實讓人渾身起雞皮疙瘩。但是若干年後再看SD會發現那些如流水般緩緩闡述地東西反而會讓人鼻子一酸，各種情愫也將湧上心頭。
再見了，運動男孩
“再見了，運動男孩!”這句話其實是社會混混鐵男對三井壽所說的一句話。剛開始看的時候以為這只是一句普通的道別，但時隔多年再次翻閱時卻感慨萬千。鐵男是三井在誤入歧途時認識的一位朋友，他不同於普通的小混混，十分擅長打架鬥毆，有打架專家之稱！三井大鬧籃球館時，鐵男主動提出幫三井出氣；雖然開場大顯威風，但是最終還是被櫻木花道揍個半死。
籃球館事件之後，三井步入正軌重拾籃球，與之前的社會青年也不再聯繫。而鐵男並未記恨於他，某次三井去醫院複查膝蓋遇見因未戴頭盔而被交警抓捕的鐵男。鐵男看著頭髮剪短的三井先是冷酷地點了根菸然後問道：“你的頭怎麼回事？像個運動員似的。”三井一時語塞。鐵男接著說道：“這樣反而更適合你！”三井此時欲言又止：“鐵男..”隨著警笛聲的臨近，鐵男準備離開：“我不喜歡戴頭盔，再見了，運動男孩！”隨後便消失在黑夜之中。
鐵男對三井擁有著真摯兄弟情，他們曾共度過一段時光。三井報復宮城時，鐵男主動幫忙為他打架出氣；三井迴歸籃球隊找到自己喜歡的東西時，鐵男並未埋怨且主動離開。他的那句：“再見了，運動男孩！”其實是兄弟間的訣別。
是啊！當初整天呆在一起的朋友開始步入正軌找到目標，過上了想要的生活。我們能夠做什麼，羨慕嫉妒恨嗎？作為真摯的朋友能做的就是離開他祝福他，不讓他被過去的生活跟事物所打擾。鐵男就是這樣，他明白每個人都有自己的生活軌跡，只是在相互交錯時相識而已，過後終要離開。如果再以混混的身份跟三井糾葛肯定會給他的運動生涯帶來不少麻煩，所以他選擇再見，希望三井過得更好！
普通人也會有自己的高光時刻
看過湘北與陵南動畫版的朋友對木暮肯定印象深刻，因為他的一記三分球在空中飛了一整集！那回憶殺給人的感覺不要太酸爽！初中時候在電視看到這集最想做的事情就是快進。可現在再回顧它的時候，你會發現井上雄彥這樣的安排恰到好處，木暮的這一人物的設定其實是最飽滿最貼切現實的。
木暮公延身高178公分，體重62KG，跑得不快、跳的不高、力量一般、球技一般，他是隊伍中非常普通平庸的球員。但他不就是我們現實生活中的一個寫照嗎？現實哪裡有那麼多身材高大、顏值爆表、天賦異稟的球員！大多數的我們不都是跑得不快、跳得不高的‘木暮公延’嗎？為了心中的夢想去堅持、為了熱愛的事情去揮灑青春、哪怕是無法成為球場中最耀眼的那顆星，但做了自己想做的事情就足夠了！
木暮公延在陵南戰這致命的一球就是井上雄彥對籃球的一種表達：任何人都可以打籃球，只要你足夠地熱愛然後不斷地堅持就一定會有屬於自己的高光時刻！世上沒有白走的路，你奮鬥時留下的汗水絕對可以給那些小看你的人狠狠上一課！籃球的魅力就在於此。木暮公延因為資質平庸在湘北沒有絲毫的存在感，但是他卻為了夢想默默地堅持了三年！無論訓練有多麼殘酷，戰績多麼令人且喪他都跟著赤木扛了過來。陵南一戰因為田岡茂一的輕視下達了錯誤指令，他讓池上不要管木暮去包夾流川楓或赤木，結果木暮用力地打了他的臉，一記致命三分徹底澆滅了陵南的全國大賽夢！
綜上所述，在稀飯心目中《灌籃高手》是永遠無可超越TOP1。它的魅力不僅僅在於井上雄彥精湛的畫工跟嫻熟的分鏡，更在於他所表達的思想跟宣揚的精神。無論是三井壽的浪子回頭涅槃重生、還是櫻木為贏山王堵上籃球生涯亦或者木暮所踐行普通人偉大的夢想都深深地影響著我。用以前的一句話了說就是：我原本想找一本書來打發無聊的青春，沒想到《灌籃高手》卻影響了我的一生！當然，以上僅代表個人看法，畢竟一千個讀者就有一千個哈姆雷特！你心目中的動漫Top1又是誰？歡迎留言討論。
我是稀飯看動漫，一個每天不定時更新文章的中二青年，熱愛動漫的朋友可以點個關注，稀飯將不定時的更新視頻和文章，給你不一樣的動漫視角。碼字不易，拒絕抄襲。未經本人授權私自搬運者，全網必究！
稀飯看動漫
關於寶冢歌劇，一開始我是不太瞭解的，直到再次回顧池田理代子的經典少女漫畫《凡爾賽玫瑰》時，它才走入了我的視線。原來，寶冢歌劇團在日本由來已久，它於1914年創辦於日本的兵庫縣寶冢市，其創始人名為小林一三，是一名優秀的企業家，曾在1940年至1941年間出任過當時首相的內閣工商大臣。沒錯，《凡爾賽玫瑰》可以說是我心目中的動漫TOP1，畢竟它是童年時接觸的第一本少女漫畫，而且其在多方面都很優秀！
不過本篇的重點，還是要講訴下寶冢歌劇的發展史，小林一三雖然出生于山梨縣，但他對於兵庫縣寶冢市的貢獻可謂是很大的，由於他在1907年時擔任日本的箕面有馬電軌公司，後來的幾年也加速了鐵路寶冢線和箕面線的通車速度，後來更是在寶冢市創建了新的溫泉區。說到寶冢溫泉，也是日本小有名氣的一個存在，因為據說它已有700多年的歷史，周邊地區的居民經常會乘坐電車前來，大阪和神戶至此僅需30分鐘。
1913年時，小林一三在寶冢的新溫泉區成立了一支少女歌唱團，1914年被取名為寶冢少女歌劇養成會，直到1940年才被正式命名為寶冢歌劇團! 寶冢歌劇團有多專業，其實可以從它本身就有一所專業的寶冢音樂學校說起，這所學校就是專門為寶冢歌劇團培養團員而成立的。如今，寶冢歌劇團在日本有兩個大型劇場，一處位於東京都的千代田區的東京寶冢劇場，二是和寶冢音樂學校共同位於兵庫縣寶冢市的寶冢大劇場。
寶冢劇演出過的劇目非常之多，被例入寶冢三大神劇的就有《伊麗莎白》、《凡爾賽玫瑰》、《風共》 ，其中《凡爾賽玫瑰》就來自於日本漫畫家池田理代子的作品。說到池田理代子，我覺得她應該算是將少女漫畫和寶冢歌劇結合起來的代表性人物了，因為她不僅創作了許多知名漫畫作品，更是畢業於東京音樂大學音樂科，對寶冢歌劇有著深切的喜歡。1947年出生的她在25歲那年推出了《凡爾賽玫瑰》，這漫畫在後來更是和手冢治虫的《怪醫黑傑克》、永井豪的《惡魔人》被並稱為“20世紀70年代影響力最大的三部漫畫作品”，其實在池田理代子之前，日本的漫畫家大多是男性作者，因此也造就了少年漫畫的顛峰。據說在漫畫史上，手冢治虫於1953年創作的《緞帶騎士》被公認為是世界第一部少女漫畫。當然，對我而言，池田理代子華麗的畫風可能更能體現出少女漫畫的精髓，畢竟作為女性漫畫家，她能夠將少女們的心態把握得更好。
《凡爾賽玫瑰》不僅在少女漫畫界有著極高的影響，它在寶冢劇中也是有著不錯的成績。《凡爾賽玫瑰》連載於1972年，1974年就因其法國大革命的歐式風格而被改編成歌劇，在那一年更是成為寶冢歌劇院歷史上的最高上座率。在這部漫畫作品在寶冢劇上獲得成功後，池田理代子緊接著又在1975年時連載了《奧爾菲斯之窗》，這部作品無論是在畫風上還是故事背景，和《凡爾賽玫瑰》還是有著極大關聯的，《奧爾菲斯之窗》將歷史上著名的俄國大革命搬上了紙質漫畫書上，後來也和《凡爾賽玫瑰》一樣被推上了寶冢歌劇院的大舞臺。
說在最後:
對於現在的我們來說，欣賞一部漫畫已不能再單純地只看它們的畫風，故事的背景更是值得去探索的。《凡爾賽玫瑰》曾在20世紀70年年創造了經典，後來更是持續在80、90年代擁有一大批受眾群體。也許在已湧入大量作品的今天，知道它的年輕讀者並不多，但是從漫畫中尋找歷史，在劇情中感受真實人物的過往，就連虛構的人物也是有著鮮明的特色。
