中國書法是一種典型的軟筆書寫方式，除了用文字表達具體內容外，在章法、結構、用筆等方面都極富有藝術特色，這是西方文字所不具有的，一幅精美的書法作品完全可以作為藝術品來欣賞，和繪畫一樣，在版面佈局、層次變化、韻律節奏等方面有作者所獨有的個人特色。這也正是中國書法所謂“書畫同源”所要表達的意境。因此，在歷史上，每當有精美絕倫的書法作品出現後，總會有大量的書法愛好者爭相臨摹，如果能夠把真跡收藏更是作為財富代代相傳，這其中，王羲之的《蘭亭集序》便是一個典型的代表。
《蘭亭集序》是眾所周知的一幅書法經典，為東晉王羲之所做，拋卻文學意義不談，其書法藝術成就可以稱為歷史之最，被稱為天下第一行書。唐太宗李世民在得到這幅作品後極為喜愛，讓當時三位頂尖書法家馮承素、虞世南、褚遂良分別臨摹一份並刻在石碑上用以傳播，值得一提的是，據傳李世民為了表達對《蘭亭集序》的喜愛至極，命人在自己去世後讓《蘭亭集序》原作隨葬，這也是《蘭亭集序》原作至今下落不明的原因之一。
就像《蘭亭集序》一樣，好的書法作品對於欣賞者來講，總有複製並用於欣賞的慾望。時至今日也是如此，當我們面對一幅名家書法時，其昂貴的價格對於普通大眾可能是一個無法承受的數字，但是如果有精美並且合法的複製品可以代替，而且價格非常親民，那麼對於熱愛書法藝術的大眾來講將會是一件幸運之事。
科技發展到今天，書法作品的的高品質複製不再是一件遙不可及的事，不同於馮承素時代使用雙鉤廓填法進行臨摹，現如今使用信息技術對一幅書法作品通過掃描和圖像處理，然後使用高精度輸出設備和防褪色墨水在宣紙上打印出來，可以實現對原作的高度還原，這其中所涉及到的圖像處理技術問題也正是本文所要表述的主要內容。
和繪畫一樣，書法作品的複製需要經過掃描、圖像處理、輸出三個階段。
一、掃描
掃描是複製過程的第一步也是最重要的一步，掃描的質量直接決定了最終成品的質量，合理的選擇掃描儀以及正確設置掃描參數非常重要。影響掃描質量最重要的兩個要素是圖像傳感器種類和光學分辨率。目前掃描儀常用的圖像傳感器有CIS、CCD、CMOS三種。CIS為接觸式圖像傳感器，是由一排與掃描原稿寬度相同的光電傳感陣列、LED光源陣列和柱狀透鏡陣列等部件組成的一種新興圖像傳感器。這些部件全部集成在一個條狀方形盒內，不需要另外的光學附件，沒有調整光路和景深等問題，結構簡單、體積小。CCD是電荷耦合組件，是一種集成電路，上有許多排列整齊的電容，能感應光線，並將圖像轉變成數字信號。經由外部電路的控制，每個小電容能將其所帶的電荷轉給它相鄰的電容。CMOS是現在相機上最為常用的感光元件，其工作基本原理是將純粹邏輯運算的功能轉變成接收外界光線後轉化為電能，再透過芯片上的數碼類比轉換器（ADC）將獲得的影像訊號轉變為數碼訊號輸出。對於大幅面藝術品複製，CCD模式是最優秀的，對光的敏感程度是最好的。
另外，光學分辨率是衡量掃描儀掃描質量的另外一個重要參數，不同於插值分辨率和最大分辨率，光學分辨率才是一款掃描儀的真實分辨率，也可以稱為物理分辨率，是衡量掃描儀真正的可以從畫面上提取像素的性能的重要參數。對於從事藝術品複製的掃描儀，其光學分辨率必須達到400dpi以上。同時，在掃描時，需要把掃描分辨率設置在400～600ppi之間。圖1即為一幅使用符合以上標準的掃描儀掃描得到的書法作品的局部。
圖1 字畫掃描局部圖
該作品在掃描時設置的掃描參數是400ppi，可見此作品輪廓清晰，像素基本完全保留。層次清晰可見，達到字畫複製所必須的清晰度。
中國書法不同於西方油畫，使用宣紙作為書寫載體，由於宣紙具有獨特的半透光性和高滲透性，在掃描時，必須使用白色壓板來壓蓋書法作品，以減少底灰的呈現。如果是使用非接觸式一次性成像設備，則必須使用白色背景臺放置書法作品。如果是使用深色壓板或者背景臺，則會增加後期去除底灰的難度，在圖像處理時會丟失一些書法筆畫的輕微細節。另外，由於宣紙在書寫完後都會由於劇烈的伸縮變形而產生大量的褶皺，或者在保存時由於過度摺疊產生的死折，這也會增加後期處理的難度。因此，最好把書法作品託裱以後再進行掃描，即使對於不允許託裱的作品，也要使用加溼設備對作品適度洇溼而展平後再進行掃描。
高品質掃描是成功複製一幅書法作品的前提，其重要性佔到了整個複製行為的60%以上，其作用對於完美的再現中國書法特有的藝術氣質非常重要。如果掃描得到的書法作品層次不夠豐富，希望通過後期處理來增加其圖像的細節那是不可能的，正像中國俗語所講“巧婦難為無米之炊”，工程師只有得到了足夠精細的原始掃描圖像才能通過圖像處理得到可以用以輸出的最終文件。
二、圖像處理
書法作品的圖像處理包括拼接、去除底灰、調整層次、修髒四個大的步驟。如果使用的大幅面掃描儀或者是非接觸式一次性成像設備，則不需要拼接的過程。
去除底灰和調整層次
圖像處理過程大多是使用Photoshop來完成。Photoshop中有一個色階（Level）工具可以完成去除底灰的操作。在去除底灰之前必須把圖像轉換為CMYK色彩模式，自定義一種可以最大限度的生成黑版的色彩模式轉換方式，如圖2所示。
圖2 自定CMYK
在“分色類型：GCR”選項中，把黑版產生的方式設定為最大值。經此設定後，把圖像轉換為CMYK模式後，Photoshop會生成一塊保留了原圖最大黑色信息的黑版，既是最大限度地保留了中國書法層次和階調的特色。
使用Photoshop的色階（Level）工具完成去除底灰的操作。底灰是指宣紙的材質在掃描之後的顏色值，因為宣紙本身不會是純白色，並且宣紙表面有縱橫排列的水簾紋，這些都會在掃描之後作為底灰而存在的原因，這些底灰都需要通過圖像處理而去除。
首先使用色階（Level）去除C、M、Y三塊色版上的底灰，如圖3所示。
在“輸入色階”中，觀察其直方圖的曲線特性，重新定義黑場和白場的值，使三塊彩色版的除了紅色印章之外的區域全部變為白色，印章部分除了使其色相接近真實顏色的同時還要保留內部的層次變化。
然後，對黑色印版做重點調整。中國書法中最顯著的特色就是其筆畫的乾溼變化，就像中國畫中“焦、濃、重、淡、清”的變化一樣，書法中的枯筆、飛白以及斷線都需要最大限度的保留，這就需要使用色階（Level）工具對黑版進行多次調整，使書法的“焦”處色值為100，空白處色值為0，而“濃、重、淡、清”各以不同等級的色值來再現。必要時，使用選區設置工具（Pen）區分出筆畫區和空白區，對二者分開進行修正，從而達到上述所需要求，如圖4所示，我們在這個完成層次調整的圖像中看到中國書法的枯潤不同，另外，其筆畫由於書寫時用力的不同而產生的濃淡變化也被最大限度的保留下來。
圖4 書法作品的濃度變化圖
把書法作品中黑色文字部分的信息完全轉移到黑色通道上意義在於可以得到顏色更為純正的最終產品。如果C、M、Y、K四個通道都有書法作品黑色文字色值的話，在輸出時會很難保持理論上的灰平衡，可能會造成圖像的局部色偏。而對於僅有K色值的黑色文字，因為打印機在輸出時並不會僅僅使用黑色墨水來實現，而會參雜一定比例的彩色墨水，這是由色彩管理程序決定的，從而會最大程度的還原書法作品原作應該具備的顏色。另外，因為中國書法在書寫過程中使用的墨水和打印機的黑色墨水色相是有區別的，所以假如打印機只使用黑色墨水來還原書法作品，最終成品的顏色和和原作也會有非常大的差別。
修髒
修髒是指去除圖像中明顯的摺痕、劃痕、殘缺以及汙漬。必須在去除底灰和調整完層次之後操作，這一過程是一項瑣碎而繁雜的工作，並且對於電腦的顯示器要求非常高，因為假如顯示器亮度過高，會讓工程師忽略掉色值極淺的汙漬，而這些汙漬在輸出時會非常明顯的呈現在宣紙上，從而給整幅複製品造成瑕疵。因此，選擇高端的顯示器並設置好適當的色溫、亮度、對比度等參數是非常有必要的。修髒可以使用Photoshop中的多種工具完成，比如框選需要修掉的部分然後刪除或者填充白色，或者使用路徑（Path）工具完成填充白色像素的操作，也可以使用橡皮擦擦掉汙漬部分，圖5即為一幅完成去除底灰、調整層次、修髒等操作的最終成品。由圖可見作品底色乾淨，層次分明，色澤還原較高。
圖5 圖像處理後的作品
三、輸出
使用大幅面彩色噴墨設備打印最終成品是複製書法作品的最後一步，主要包括打印機的選擇、墨水的選擇和打印材質的選擇。
打印機
打印機的走紙方式和打印分辨率是影響複製質量的重要因素。因為書法作品一般幅面都比較大，並且紙張很薄，為了保證紙張過機的高通過性，儘可能選擇進紙和出紙為同一方向的進紙方式。墨盒數要在8色以上，打印分辨率超過1440dpi，只有這樣才可以得到顆粒足夠小的墨滴，更好地還原原作層次的連續性，如下圖6採用的愛普生9880高清8色寬幅數碼打印機。
圖6 愛普生9880
墨水
使用廣色域的顏料墨水，飽和度要高，可以更好的再現原作的色相，並且長期不褪色。
打印材質
當然對宣紙的要求也比較高，可以是平版書寫普通宣紙，也可以是專業打印宣紙，但最好採用圖層較厚的專業打印仿宣紙。普通宣紙在打印時由於墨水的滲透，在宣紙表面很難還原原作的色密度，必須使用覆蓋大孔容二氧化硅塗層的特種宣紙，白度（光反射率）在80%以上，只有這樣才可以得到令人滿意的書法複製品。
總之，包括掃描在內的圖像處理技術是成功複製一幅書法作品的重要基礎，在此基礎之上，合理選擇打印設備和耗材，使用正確地技巧和工藝，製作一幅精美的書法複製品將不再是一件多麼困難的事情。中國書法是中華民族的財富，也是全人類的財富，對於好的書法作品，我們應該使用現代化的科技手段和技術使更多的人欣賞到中國的書法藝術，為弘揚人類文明和傳播美的藝術做出自己的貢獻。
