張大千：日本有山田小妹妹，還有朋友和美景
張大千是近代書畫拍場永遠的主角，他一生的故事很多，但是發生在作品上的故事卻沒那麼多。
首先這幅作品包含的是張大千在日本的故事。
1949年，張大千離鄉去國。
那段時期，他進出香港，客居印度，輾轉巴西阿根廷，個人行止處處受到時局的牽扯，他收藏的那些“南北東西只有相隨無別離”的古人名作，也在輾轉游蕩之中散失大半。
只有一個地方是大千最溫柔的留戀，那就是日本。不僅是因為東京風景優美，食物好吃，更因為東京有他的戀人山田喜美子。
前些年市場上拍賣過一波張大千給山田喜美子的情書，成為當年的熱門話題，不單是成交價比拍賣價高出好幾倍，內容也“甜到齁”。
我是多麼喜歡你的長頭髮唷
動身之前絕對有電報。可約莊禹靈先生同來，再請莊先生約大使館一人來便利得多也。你的長頭髮剪了沒有，做夢都看你在梳頭，我是多麼喜歡你的長頭髮。
這封信2015年保利秋拍的估價8000，結果拍到了43萬。
愛上一個人，戀上一座城，也許有了喜美子的東京，讓張大千更加喜歡這個城市，當然，他留戀的也不只是喜美子的長頭髮，還有朋友和美景。
信裡提到的莊禹靈 ，也是大千去國前的老相識，從50年代開始，在東京與人合資開設四川飯店。他喜歡收藏名家書畫，又愛遊山玩水，熟悉當地風土景物，再加上會做菜，精通日語，擅長攝影，簡直就是為張大千量身定做的朋友。所以張大千到日本，經常由莊禹靈帶著一路吃喝玩樂。
這年夏天，張大千又帶著山田喜美子來到莊禹靈的東京四川飯店，這回是老朋友郎靜山來東京辦攝影展，大千過來捧場。
郎靜山是中國最早的攝影記者，也是張大千的好友，張大千的很多美照，都出自其手。在張大千寓居美國的時候，郎靜山帶兒子來訪，張大千竟將自己的臥室讓出來讓他居住。這樣鐵的關係，在張大千的友人中，除了謝稚柳的胞兄謝玉岑之外，再沒有別人可比。
最難得的是，他和張大千一樣，一輩子都在追求中國畫的審美意境。所不同的是，一個是用筆墨，一個是用相機。
郎自創的集錦攝影，不僅在形式上模仿傳統國畫，而且題材和主題意趣，也多取自古畫、古詩詞。郎靜山說：“我做集錦照片，是希望以最寫實、最傳神的攝影工具，融合我國固有畫理，以一種‘善’意的理念，實用的價值，創造出具有‘美’的作品。”
20世紀60年代起，郎靜山開始創作帶人物風景，首先看中的就是一把鬍子的張大千。郎靜山以張大千為模特兒，拍出了《松蔭靜坐》這樣的集錦山水作品，雖然是攝影，卻是南宋馬夏一派的繪畫風格。
影展之後，張大千和郎靜山、莊禹靈兩位一起去日本的松島去玩。松島是“日本三大絕景”之一，一群濱海小島嶼，島上植奇松，千姿百態，極為可觀。
見了這樣的美景，兩位攝影家當然要忙著拍照，比如郎靜山拍的這幅松島漫遊，主角就是張大千。
張大千也沒閒著，他有一幅1961年作的《松巖泛舟圖》，未點名取景何處，但構圖明顯帶有松島特徵，可能是首幅取景該處之作。
他還覺得不過癮，秋天回到巴西之後，又應莊禹靈之託，畫成一幅六尺鉅製《松島泛舟圖》，而人物、背景也較《松巖泛舟圖》豐富，畫面與題款點明是松島遊蹤。
在張大千去國時期，特別是日本題材的山水當中，
《松島泛舟圖》是相當重要的一幅，第一是大，在張大千所畫的日本實景山水當中，這幅畫的尺寸是最大的。
第二是精，這張畫可以說是處處用心，不僅用紙是大風堂特製仿宋羅紋紙，筆墨更是盡顯中年去國時期的粗細結合的清貴之氣。
巨巖古松是松島的最大特點，張大千用粗放豪邁的筆墨和沉厚設色來表現松和石的力度，
巨巖中斷，絕壁對峙，潮汐在石頭縫隙中吞吐澎湃、迸出水道的氣象，通過幾筆皴擦勾描全出來了。
島上岩石嶙峋突兀，與紮根石縫的虯枝密草生相互呼應。再加上大千擅長的高士人物，一葉扁舟，搖曳飄逸，把厚重的松石帶得靈動起來。
墨筆塗出遠山輪廓，馬上有了“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間”的味道。
