一、鬚生“四傑”之首、“老譚”遺珠——貫大元。
目前，公認的京劇前後“四大鬚生”共七位，分別是餘叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯，馬連良前後兩榜俱標其名。然而，在1937年張古愚主編的《戲劇旬刊》中，還有鬚生“四傑”之稱，分別是貫大元、譚富英、馬連良、楊寶森——老譚派鬚生貫大元（1897——1969）名列榜首。
貫大元成名極早，七歲便登臺唱《文昭關》，九歲於百代唱片灌製《黃金臺》，言菊朋、王又宸與其較之，都算是後來者。
貫大元先後跟隨賈麗川、賈洪林叔侄學藝，得叔侄二人傾囊相授。賈麗川是與譚鑫培齊名的京劇教師，有“臺上譚鑫培、臺下賈麗川”之稱。賈洪林是貫大元姨夫，更是長久傍譚鑫培的硬裡子老生，譚鑫培唱《沙陀國》去（扮演）李克用，必由賈洪林配演程敬思，賈洪林稱得上是最瞭解譚鑫培表演藝術的演員。賈氏叔侄可謂給貫大元打下了堅實的老譚派基礎。民國後，貫大元結識王瑤卿、餘叔巖，藝術上頗多受益。“通天教主”王瑤卿與譚鑫培久做搭檔，特為貫大元加工老譚派唱腔；譚鑫培入室弟子餘叔巖，則與貫大元互通有無，彼此交換過《別母亂箭》《戰太平》等劇目。
貫大元初娶名醜羅壽山的孫女為妻，後續娶名小生徐寶芳之女徐玉清為妻。徐氏生了3個女兒。長女、次女早年亡故，三女名貫筱瑛，筱瑛適尹星三，其長子即北京戲曲學校任教的尹培璽；大元長子
貫湧。 二、藝德善美，為人師表——著名京劇教育家貫大元。
1908年貫大元與梅蘭芳、周信芳、林樹森等人在喜連成（即後來的富連成班社）科班搭班演戲。從1917年至1932年，貫大元在北京搭班演出劇目有：《罵曹》《賣馬》《陽平關》《黃金臺》《碰碑》《法門寺》《慶頂珠》等正工老生戲40多出，深受廣大觀眾的歡迎。1919年4至5月間，貫大元曾隨梅蘭芳首次東渡日本，演出劇目有《空城計》（孔明）、《烏龍院》（宋江）、《天女散花》（文殊）等。
作為老譚派藝術的重要集大成者，貫大元1950年應邀任教於中國戲曲學校（今中國戲曲學院），執教十餘年間，留下五十餘出老譚派劇目。在教學中他曾經強調“戲改要講究，而不要將就”。
同行對貫大元的表演評價很高，姜妙香、程玉菁等名家都稱讚過貫大元，他和四大名旦及徐碧雲均合作演出過。對他們演出時的不同特點都瞭如指掌，因此配合默契，珠聯璧合。1928年由徐慕雲編寫的《梨園影事》中對貫大元有“許蔭棠之堂皇，李鑫甫之工力，賈洪林之作派兼而有之”的評論。
他為國家培養了一批著名的演員，如孫嶽、王榮增、李鳴巖、魏克虞、楊韻清、孔雁、金桐、李春城、緒正泰、陳增堃等。
三、梨園傳奇、名伶滿門——三代京劇“貫”家。
1、貫紫林（貫永年）
貫紫林，男，京劇武旦，原名貫永年。
最初投奔到譚鑫培的次子處練武工，不久又拜在王懷卿門下學武旦（懷卿為名旦王蕙芳之父，又名王八十）。紫林在清光緒末年已享名於京師，其拿手戲為《青石山》、《搖錢樹》、《泗州城》等。
貫紫林與3歲王蕙芳合影
紫林初娶名伶陳桂亭之長女為妻，婚後生長子即著名譚派老生貫大元，大元剛3歲母親就病故了。後紫林又續娶張氏為妻，所生3個女兒：長女貫碧華（1907年出生），後適俞振庭之子俞步蘭（初習旦角後改小生），生一子即著名武生演員俞大陸；次女貫玉芝（1909年生），適名醜茹富蕙；三女貫玉秀（1911年生），適月琴師孫維忠（名笛師孫惠廷之子）。後紫林之續妻張氏病故，又續娶第三位夫人，亦姓張，婚後生二子三女。即名醜貫盛吉、名鬚生貫盛習，四女名鳳霞1917年出生，適於連泉，為名老生於世文之繼母。
2、貫盛吉
貫盛吉，男，京劇丑角，字昱昉，生於北京。
貫派創始人 冷麵笑匠貫盛吉先生
1920年與貫盛習同時入富連成科班攻文丑，師從蕭長華、郭春山等老師，先學婆子戲，如《梅玉配》（黃婆）、《鐵蓮花》（又名《掃雪打碗》飾馬氏）等，後又學方巾醜戲，如《群英會》（蔣幹）、《審頭刺湯》（湯勤）。舞臺實踐證明，盛吉習醜確能發揮其特長，這也說明蕭老慧眼識珠，能及時發現醜行人才，
“盛”字科的大丑孫盛武、王盛如、貫盛吉3人都很出名，但凡遇婆子戲均由盛吉出演。貫盛吉一生搭的班不少，但以旦角班為多，如徐碧雲、於連泉、王玉蓉、言慧珠、許翰英、趙燕俠、葉盛蘭、毛世來、吳素秋、荀慧生、程硯秋等名演員都邀請盛吉合演。從表演上看不瘟不火，擅逗蔫哏，有“冷麵小丑”之稱。在唸白上，他嗓子好，響堂，嘴裡乾淨不帶髒字，而且巧用抑、揚、頓、挫，形成了一種詼諧幽默的“坑吃味”，創造了一種獨特的喜劇風格，據說有一次與王玉蓉合演《孔雀東南飛》，到了深夜織絹拿燈一場戲，飾演劉蘭芝的王玉蓉讓惡婆婆給逗得笑場不止，幾乎倒彩都要上來了。唱的方面也很有工夫，因為嗓子好，學誰像誰。20世紀50年代初盛吉搭程硯秋的班，北京廣播電臺常在晚間播放實況錄音，給廣大觀眾留下深刻的印象。現在尚存貫盛吉參演的劇目錄音資料有《英臺抗婚》、《荒山淚》、《青霜劍》、《鎖麟囊》等。
3、貫盛習
貫盛習，男，京劇老生，字昱旭，生於北京。
7歲開始跟父親練武工，跟大哥貫大元學打把子，還學會了《汾河灣》的娃娃生。父貫紫林曾請雷喜福、王福山給盛習說戲。1924年10歲和貫盛吉入富連成社科班學藝，初學老旦，因有武功底子又改文武老生，得蕭長華、葉春善等名師指導。蕭老常給盛習教授三國戲，如《舌戰群儒》、《激周瑜》、《群英會》、《借東風》、《取南郡》、《臨江會》等，戲中的孔明均由盛習擔任，後來蕭老又為他排了《五彩輿》（又名《大紅袍》），讓盛習飾戲中的主角海瑞，這說明蕭老對盛習的器重與關照。他11歲登臺演出，12歲演主角。在《群英會》中飾演諸葛亮，《伐東吳》中飾演黃忠，頗受讚譽。
出科後仍在富連成效力。1935年跟隨李盛藻等人去上海演出，盛習應工二路老生，當時曾被譽為“小林樹森”。得錢寶森、王鳳卿指教。他尊崇餘派藝術，苦心鑽研，技藝大進。在京、津、滬、杭、寧、魯、冀等地同臺演出，顯露藝術才能。他的嗓音寬亮圓潤，基本功紮實，在宗譚、餘的基礎上，借鑑馬派瀟灑飄逸、麒派穩健渾厚的表演，注意人物的刻畫，形成自己的風格。
1940年前後盛習正式應二牌老生的活，如在李世芳的班，首次貼演了《失空斬》；搭毛世來的班，與世來合演《武松與潘金蓮》（飾武松）；搭金少山的班，與金合演《斷密澗》、《天水關》、《渭水河》；20世紀40年代末搭張君秋的班時間最長。與張合演過《探母》、《汾河灣》、《紅鬃烈馬》等生旦的對戲。這個階段盛習唱得很紅，跑的碼頭也多。20世紀40年代中期已成為二牌老生中的佼佼者。
貫盛習藝宗餘派，但同時也兼演高派戲、紅生戲及武生戲。不少名角均邀請盛習合作，除上述外，還有筱翠花、尚小云、梅蘭芳、程硯秋、王玉蓉、言慧珠、裘盛戎、陳永玲、李世濟等。
1955年加入河北省京劇團任演員、副團長。
貫盛習1934年11月21歲時結婚，娶著名武旦朱桂芳之次女朱毓芝為妻。婚後生三女一男，長女貫筱霞，次女貫筱貴，三女貫榴生，一子即北京京劇院老生貫鎮山。
4、貫湧（貫喜琴）
貫湧，男，京劇編導、戲曲研究家、教師。貫大元長子。
自幼隨父學藝，攻老生。9歲入尚小云主辦的榮春社科班，改習旦角，藝名貫喜琴，師從尚小云、尚富霞。1949年初脫離科班，又恢復學老生。1950年考入中國戲曲學校選修班。1954年調入藝術研究室半工半讀，從師劉木鐸學習導演，至1956年正式畢業留校工作。從事編劇、導演、戲曲理論研究與教學工作。創作了戲曲劇本有《娃娃店》、《徐公案》、《虎將雄風》、《擁有珍寶的女人》、《洪水之煉》等十多部。1978年以來在中國戲曲學院歷任教務處處長，學院附中校長、戲曲文學系主任、副院長等職。多年來發表了一批有影響的學術論著，如：《論王瑤卿》、《戲曲表演人才智能結構》、《戲曲教育學》等。
5、貫榴生
貫榴生，女，京劇武旦。貫盛習之三女。
1969年中國戲曲學校畢業，習武旦，師從邱富棠，畢業後分配河南省京劇團。
6、貫鎮山
貫鎮山，男，京劇老生。
貫鎮山演《碰碑》飾楊繼業
1960年畢業於北京市戲曲學校，出身於梨園世家，由其父貫盛習先生嚴格傳藝，刻苦鑽研。他酷愛餘派藝術，有名師於世文、錢元通、關盛明等的不吝教誨，在藝術造詣上功力日深。貫鎮山嗓音宏亮，唱法講究韻味，使聆聽者如聞洪鐘，如品名茶。他表演灑脫，戲路寬廣，所演的《大探二》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《奇冤報》、《法門寺》、《打金磚》、《斷密澗》等劇目很受觀眾歡迎。
