篆刻章法裡有一些精妙的變化和對比呼應關係，曲直、方圓、疏密、穿插挪讓等，這些元素能否利用的恰如其分，是一個篆刻作品在章法佈局裡應該有所側重，同時也是一個作品質量好壞和關鍵的一部分。對於不同風格的篆刻，如工穩嚴謹和自然寫意的不同，這些元素的應用會有所不同，是需要我們找到與自己印風更契合的應用方法。但有些章法的關係，比如今天說的“咬合關係”，算是一個在各種印風中具有一定普遍性的，比較簡單，容易理解，也很基本，如果在展覽投稿中沒有體現這個關係，評比時評委一眼就能看出的。從八屆篆刻展中選了兩個作品，這兩個作品是如何體現了咬合關係？那就從這個關係說起。
什麼是“咬合關係”？
顧名思義，就是一種類似上排牙齒和下排牙齒的互補咬合交錯的位置關係。有的老師稱做陰陽互補關係，但私下一位這個概念太大了，包容性太廣了。有的老師稱穿插關係，又覺得穿插是一種筆畫位置的安排，但有時咬合關係，並看不到筆畫的穿插，只是一種勢上的體現，所以覺得還是先稱作咬合關係吧。具體的表現如圖“司寇之璽”中“寇”的筆畫突出，則“璽”的筆畫凹進，剛好是對應著位置關係，就像牙齒交錯咬合一樣，這就是咬合關係。
古璽：司寇之璽
有人會說，一個對應的筆畫而已，偶然碰巧吧？其實這種關係還是帶有一定的普遍性，我從古印集找了一些，算是代表吧，其實在古印裡還有很多，感興趣的朋友不妨自己去打開印集自己再去找一下，就會發現這樣的咬合關係隨處可見。
古璽印中的咬合關係
古璽印由於印面的佈局自然錯落，所以這種關係得到很好的體現，幾乎是隨處可見。最右邊的印的幾乎就是上面所選八屆展入展作品“郊行不問途”創作的參照原版，所以對入展作品如何體現咬合關係，就不做解釋了。
這種咬合關係也不是僅限於上下，而是在各個方向上都有所體現，包括左右斜向等方向，有的很明顯體現筆畫上，有的則只是在筆畫的取勢上，入下圖。
古璽中的咬合關係
在明清流派、近現代的篆刻中，這種關係在作品時時得到體現，雖然在當時並不是一定有這個關係的說法，但關於陰陽、穿插挪讓是很早就有的說法了。鄧散木先生在《篆刻學》有對挪讓的定義與這個關係很類似：每過字有空處，無法填補，或一字筆畫，多化偏頗，無法使之平方正直者，則除屈伸其筆畫外，再就字之左右或上下，伸縮其所佔地位，使之牝牡相得，此謂之挪讓。
這是挪讓的說法，在咬合裡不一定是很具體的把筆畫進行屈伸變化，或者這是一點差別吧。
咬合關係在明清流派、近現代篆刻中的體現
有趣的是，在翻看陳巨來先生的印集時，有兩方“牟道人”的作品，雖然在筆畫的方圓上做了變化，但其中章法上的咬合關係，卻沒有改變。見下圖。
陳巨來 牟道人
以上是關於咬合關係的一點分享。然而，在這裡需要說明的是章法裡的任何關係穿、屈伸、挪讓等都不是一個定法，囿於此框，必為所累，這個關係在創作中運用不可牽強使用，一定是順勢而為，隨勢生形，以自然天成為法則。
文中圖則均出自出版印集
